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《城市之光》中幾位主要演員的表演，進一步加大了這種虛張聲勢之感。

他們懂得如何進行“表演”，如何進行“賣力的表演”，於是，一場場狂躁窩火、過度外放的對手戲用最精分的方式擺了上來。按理說，好的演員是能帶著戲走的，這部電影中的兩位男主角鄧超、阮經天都是經驗豐富的演員了，各自也算是有代表作品，卻無一例外被戲牽制住了。

鄧超不是第一次演犯罪題材的電影，《李米的猜想》、《烈日灼心》中的表演都算不錯。

但在《城市之光》中，他的表演缺乏收斂，幾乎都是在用勁拿最情緒化、最大起大落的方式來外放，自然流露的戲非常之少。他的人設也存在很大問題，作為心理學天才和警探的雙重身份，卻很少將自己推理的過程展現出來。

阮經天演的更令人摸不著頭腦，因為他把自己變成了一個“表演範式機器”：靠最表面化的表演技巧來表現人物內心是如何的邪惡陰暗、張牙舞爪，

癲狂得流於表面。另外，這個人物的演繹前後是被一分為二的。在前半段他犯案的時候，電影將他塑造成了一個冷靜的高智商罪犯，但是越往後，阮經天的表演就越顯得歇斯底里，缺乏真實感，情緒與人格轉變都是斷崖式，尤其是與鄧超在審訊室對質的那場戲，只為衝擊觀眾的感官刺激。

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實際上這類犯罪者絕非是我們“想像中的變態與癲狂”模樣，他們應該會有更豐富的人格展現。《心理罪之城市之光》的小說是一部較為成熟的犯罪驚悚小說，尤其是對比著我僅看過的那本《畫像》來說，不論是完成度還是故事的深度都是進步很多的。《城市之光》算是系列的一個總結，所有殘留人物關係的終結，所有思考的終極答案以及方木這個人物的盛大謝幕，

相對於中二順拐的《畫像》，《城市之光》中的方木完全沒有了神性的那一面，再也沒有那毫無理由準確的心理畫像，雷米只是認認真真不再嘩眾取寵地講述了一個引人入勝的故事，還順便一本書講述完了《死亡通知單》5本書的內容，也算是有良心了。

不過，《城市之光》的影像化卻是一個非常吃力不討好的過程，原著的資訊不單單是圍繞著連環兇殺展開，

還有和前幾部小說的連結，錯從複雜的人物關係和大量的偵破情節都會讓改編時候對於情節的取捨和再創造變成一件非常困難的事情，這就是我之前一直期待《城市之光》也一直擔憂影片品質的最大原因。

可惜的是，當我看完了《心理罪之城市之光》之後，我擔憂的事情還是發生了。

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