《朗讀者》——要不是那天的朗讀，也就不會有這麼一段愛情

而我接下來要講的《生死朗讀》與此《朗讀者》節目截然不同，

雖然名字相似，可內容完全不同，打動我的不僅僅是凱特·溫絲萊特的裸☆禁☆體，更多的是那位風燭殘年的漢娜懸樑自盡的身影——這位泰坦尼克號上的老肉絲曾經在成就了一段世紀浪漫之後把她的“海洋之心”還給了大海，而這一次，老肉絲緩慢、滯重、無依無靠，她把生命還給了世界，而導演甚至不忍心讓我們看到她自縊的樣子。

與以往的經典二戰題材影片相比，這部電影的焦點和視角是獨特的，

是電影史上第一部聚焦施害方的二戰題材電影，主角漢娜曾經是集中營女看守，而男主角僅僅只是一名15歲的小青年。

15歲的少年米夏偶遇36歲的中年神秘女列車售票員漢娜，後來兩個發展出一段秘密的情人關係。漢娜最喜歡躺在米夏懷裡，

聽米夏為他讀書，她總是沉浸在那朗朗的讀書聲中和米夏帶給她的活力。

年輕的米夏沉溺於這種關係不能自拔的同時，卻發現他自己根本不瞭解漢娜，與漢娜總有一牆之隔。忽然有一天，這個神秘女人不告而別，米夏在短暫的迷惑和悲傷之後，

開始了新的生活。

當邁克成了法律專業的大學生，在旁聽對納粹戰犯的審判時，發現令他魂牽夢繞的漢娜竟然在被告席上。雖然已經事隔8年，但米夏還是一眼便認出那就是消失8年的漢娜。這個神秘女人的往事在案件的審理過程中逐漸清晰。然而，米夏卻發現了一個漢娜寧願搭上性命也要隱藏秘密。

原來漢娜曾經做過納粹集中營的看守。漢娜從一個孤苦的女子轉變為十惡不赦的殺人狂，一個安分守己的德國禦☆禁☆姐成了納粹助紂為虐的幫兇。或許是出於自責、或是對法律的無知、漢娜對指控供認不諱，並因為不願在眾人面前暴露自己不認字的事實，認下本不屬於自己的重責。米夏此時有能力幫助漢娜澄清事實，

出於對漢娜罪行的譴責以及不願暴露自己與漢娜的關係，他選擇了沉默，就連給漢娜鼓勵的勇氣也沒有。最終漢娜被判終身監禁。

當男女主角的愛情關係被放置于對納粹戰犯審判的背景之下，愛情便失去了原來的味道，罪責、救贖、倫理、歷史等問題更多地佔據了觀眾的視線。

米夏在很多年後開始給獄中的漢娜寄自己朗讀的磁帶，這讓漢娜重新找到了活著的意義和勇氣，並且漢娜通過磁帶和書的逐字對比學會了閱讀和書寫，並且開始給米夏寫信。

米夏從來沒有回過。也許他想逃避那份自責的心情;也許他沒有勇氣面對漢娜，這讓漢娜感到無比的孤單。漢娜出獄的時間到了，米夏來到獄中看見已經白髮蒼蒼的漢娜，卻抽回了那雙手。

影片在塑造漢娜的人格時完全沒有把她視作十惡不赦的屠夫，而是把她視作德國的普通公民。她誠實，以至於在法庭上為自己招來橫禍，被其他被告集體陷害;她剛毅，以至於兩次斷然代替懦弱的男主角做出選擇結束自己的戀情;她忠於職守，無論是在集中營中當看守，還是在公車上當檢票員。

對於目不識丁的漢娜來說，她或許不能通過文字來表達對麥克的愛意，但是，她也終歸逃不過愛情會讓人變成小孩子的魔力。

漢娜真的老麼?從年齡和容貌來看，的確是的。但是內心呢?她也僅僅是一個在愛情裡敏感的“少女”。她會吃醋，會生氣，會衝動，意氣用事，甚至更加決絕地放棄這段感情，遠走他鄉……

影片中邁克的人格看起來並不是很完美，他所表現出來的多疑、自閉、冷漠、矛盾的內心恰巧折射的是德國戰後一代的心理，正如他對自己女兒說的那樣“一直以來都不夠坦誠”。

可米夏少年時，從床上拿出那本書朗讀的時刻，情愛變成了愛情。他在為她朗讀，同時也是在向她表達自己的心意。但是越長大，越成熟就越是不敢去愛，不敢去承認。摧毀少年的當然不是失去愛情本身。很多時候，毀滅我們的，並非愛情破滅這件事，而是對人性本身的破滅。正如，那個樸實，率直，渴望閱讀的漂亮女人，怎會是殘酷，冷血，毫無憐憫也絕無反省的納粹劊子手?

“只有一件事可以讓靈魂完整，那就是愛!”男孩流著淚的臉經過隧道的陰影，變成了男人，但對她的愛從未消逝，從十五歲開始，一直到她死。甚至他死。

這部影片就是那個年代對於德國社會的真實寫照，每個人心中都藏了無數的秘密、無數的看法，而當時特殊的社會環境與德國人保守的性格又使得他們無處宣洩，因此我們看到邁克最終選擇了去傾訴，在漢娜的墓前向自己的女兒去傾訴，因為經歷過大喜大悲的他已經沒有什麼可顧忌的了。

當男女主角的愛情關係被放置于對納粹戰犯審判的背景之下，愛情便失去了原來的味道，罪責、救贖、倫理、歷史等問題更多地佔據了觀眾的視線。

米夏在很多年後開始給獄中的漢娜寄自己朗讀的磁帶，這讓漢娜重新找到了活著的意義和勇氣，並且漢娜通過磁帶和書的逐字對比學會了閱讀和書寫，並且開始給米夏寫信。

米夏從來沒有回過。也許他想逃避那份自責的心情;也許他沒有勇氣面對漢娜，這讓漢娜感到無比的孤單。漢娜出獄的時間到了，米夏來到獄中看見已經白髮蒼蒼的漢娜，卻抽回了那雙手。

影片在塑造漢娜的人格時完全沒有把她視作十惡不赦的屠夫，而是把她視作德國的普通公民。她誠實，以至於在法庭上為自己招來橫禍，被其他被告集體陷害;她剛毅，以至於兩次斷然代替懦弱的男主角做出選擇結束自己的戀情;她忠於職守，無論是在集中營中當看守，還是在公車上當檢票員。

對於目不識丁的漢娜來說，她或許不能通過文字來表達對麥克的愛意，但是，她也終歸逃不過愛情會讓人變成小孩子的魔力。

漢娜真的老麼?從年齡和容貌來看，的確是的。但是內心呢?她也僅僅是一個在愛情裡敏感的“少女”。她會吃醋，會生氣，會衝動，意氣用事，甚至更加決絕地放棄這段感情，遠走他鄉……

影片中邁克的人格看起來並不是很完美，他所表現出來的多疑、自閉、冷漠、矛盾的內心恰巧折射的是德國戰後一代的心理，正如他對自己女兒說的那樣“一直以來都不夠坦誠”。

可米夏少年時，從床上拿出那本書朗讀的時刻，情愛變成了愛情。他在為她朗讀，同時也是在向她表達自己的心意。但是越長大，越成熟就越是不敢去愛，不敢去承認。摧毀少年的當然不是失去愛情本身。很多時候，毀滅我們的，並非愛情破滅這件事，而是對人性本身的破滅。正如，那個樸實，率直，渴望閱讀的漂亮女人，怎會是殘酷，冷血，毫無憐憫也絕無反省的納粹劊子手?

“只有一件事可以讓靈魂完整，那就是愛!”男孩流著淚的臉經過隧道的陰影，變成了男人，但對她的愛從未消逝，從十五歲開始，一直到她死。甚至他死。

這部影片就是那個年代對於德國社會的真實寫照，每個人心中都藏了無數的秘密、無數的看法，而當時特殊的社會環境與德國人保守的性格又使得他們無處宣洩，因此我們看到邁克最終選擇了去傾訴，在漢娜的墓前向自己的女兒去傾訴，因為經歷過大喜大悲的他已經沒有什麼可顧忌的了。