天龍山石窟，小而精的東方雕塑藝術寶庫
門對虯松欹偃石，殿圍龍柏倒撐丘。
這描述的即是天龍山，
天龍山屏峰黛立，四周山巒起伏，遍山松柏蔥郁；泉水蕩漾，溪泉鳴澗，清流潺潺，氣候涼爽。天龍山上有古松龍遊神盤，縱橫纏繞，為天龍山上一奇觀。
天龍山石窟則是天龍山上另一驚世之作，其分佈在天龍山東西兩峰的群山懸崖之間，綿延1公里。
天龍山石窟以“小而精”著稱，
石窟有東魏、北齊、隋、唐開鑿的24個洞窟。共存石窟造像1500餘尊，浮雕、藻井、畫像1144幅。
各窟的開鑿年代不一，以唐代居多。窟中唐代雕像藝術風格嚴謹、洗煉；石雕體態生動優美、刀法精湛、紋理流暢、穿插迂回、虛實結合，具有豐富的質感。
其中西峰的第9窟是晚唐罕見的精品，第9窟“漫山閣”中的彌勒大佛坐像，
天龍山石窟的最早開鑿者是東魏大丞相高歡，其子高洋開鑿東峰的第1號和西峰的第10、16號窟；北齊至隋之間開鑿了東峰第11號窟；隋煬帝為晉王時則開鑿了東峰第8號窟；餘下的為唐代開鑿的18個窟。其間共跨越四個朝代，歷時四百多年，反映出各個時期的不同風格和藝術成就。
北齊的第1、10、16號窟，窟前增加了仿木結構的前廊，廊雕二柱，枋上有一鬥三升斗拱，是現存北齊的唯一建築實例，有重大的歷史科研價值。
隋代的第8窟是一個中央有方形塔柱的制底窟，窟壁和塔柱四面各開龕設像，結構複雜卻處理得十分妥帖，有獨到之處。
西峰的第9窟是晚唐罕見的精品。為保護這組石窟，重建仿明樓閣三層，有漢白玉臺階步步登高，內置木梯直達彌勒佛頂部。
天龍山石窟還有五代至元、明時期的五個窟，只是由於南北兩處路線不順，崖壁險要，又是較晚的作品，故鮮為人知。
天龍山石窟藝術取材於佛教故事，興于魏晉，盛于隋唐。它吸收了印度健陀羅藝術精華，融匯了中國繪畫雕塑的傳統技藝和審美情趣，反映了佛教思想及其漢化過程，是研究中國社會史、佛教史、藝術史及中外文化交流史的珍貴資料。
其中東魏石雕比例適度，形象寫實、逼真，生活氣息濃郁；東魏雕像清瘦，造像手法樸實、簡潔，仍是“秀骨清像”的風格；北齊像則減少了動感，重在形體結構的塑造，這一時期的雕塑語言臻于完美。
天龍山石窟屬灰白色砂岩，易雕鑿，也易風化。
為更好地保護這一珍貴的歷史文化遺產，天龍山文物保管所與雲岡石窟文物研究院合作，通過對氣象條件、周邊環境、現存狀況等方面的調查研究，實施有針對性的治理方案。
據專家介紹，就目前調查情況來看，石窟最突出的病害主要表現為風蝕、凍溶、剝落和酥堿，其中病害最嚴重的是第8、9和第18窟。由於這些石窟位置緊鄰石壁下方，受雨水沖刷嚴重，因此水害是當前面臨的最大問題。
據悉，之前雲岡石窟的防水保護工程已突破了世界上石窟防水的難題，這項研究試驗成果，對保護各類石窟群具有積極意義。
交通：
坐太原到清徐的小巴，或者坐8路公交晉祠下車，然後繞道晉祠後面上天龍山，沿著盤山公路一直開就到了。
住宿：
如果還想繼續感受朝露晚風，可下塌天龍山莊。在山莊下榻，可早迎朝陽，晚觀山色。
（改寫自：網路綜合資訊）
責編：唐敏 | 視覺：金晶 | 圖文：夏菁岑
重建仿明樓閣三層，有漢白玉臺階步步登高，內置木梯直達彌勒佛頂部。天龍山石窟還有五代至元、明時期的五個窟，只是由於南北兩處路線不順，崖壁險要，又是較晚的作品，故鮮為人知。
天龍山石窟藝術取材於佛教故事，興于魏晉，盛于隋唐。它吸收了印度健陀羅藝術精華，融匯了中國繪畫雕塑的傳統技藝和審美情趣，反映了佛教思想及其漢化過程，是研究中國社會史、佛教史、藝術史及中外文化交流史的珍貴資料。
其中東魏石雕比例適度，形象寫實、逼真，生活氣息濃郁；東魏雕像清瘦，造像手法樸實、簡潔，仍是“秀骨清像”的風格；北齊像則減少了動感，重在形體結構的塑造，這一時期的雕塑語言臻于完美。
天龍山石窟屬灰白色砂岩，易雕鑿，也易風化。
為更好地保護這一珍貴的歷史文化遺產，天龍山文物保管所與雲岡石窟文物研究院合作，通過對氣象條件、周邊環境、現存狀況等方面的調查研究，實施有針對性的治理方案。
據專家介紹，就目前調查情況來看，石窟最突出的病害主要表現為風蝕、凍溶、剝落和酥堿，其中病害最嚴重的是第8、9和第18窟。由於這些石窟位置緊鄰石壁下方，受雨水沖刷嚴重，因此水害是當前面臨的最大問題。
據悉，之前雲岡石窟的防水保護工程已突破了世界上石窟防水的難題，這項研究試驗成果，對保護各類石窟群具有積極意義。
交通：
坐太原到清徐的小巴，或者坐8路公交晉祠下車，然後繞道晉祠後面上天龍山，沿著盤山公路一直開就到了。
住宿：
如果還想繼續感受朝露晚風，可下塌天龍山莊。在山莊下榻，可早迎朝陽，晚觀山色。
（改寫自：網路綜合資訊）
責編：唐敏 | 視覺：金晶 | 圖文：夏菁岑