這部「成人動畫」，並不是只有不可描述
不知不覺，七月已經過半。
因為國產保護月的原因，大王在影院刷的電影不多。
而在刷了的片單中，下面的這部絕對擔得上是七月最大的驚喜——
▼
大護法
說來也算是一種「玄學」。
從15年的《大聖歸來》到16年的《大魚海棠》，再到如今的《大護法》，這三部引爆話題的國產動畫都擔著“大”系列的旗號。
《大聖歸來》和《大魚海棠》紛紛成為自己上映年份時的現象級作品，至今說起國產動畫都要把它們兩個當作例子拿出來遛一遛。
而剛上映不到一個星期的《大護法》同樣延續著前面兩部“大”字頭動畫的好運氣和高熱度。
豆瓣上已經8.2高分，評分有可能還會上升，超過《大聖歸來》也不是不可能的。
《大護法》是不思凡的作品。
他是閃客時代的一位奇人，十多年前其作品《黑鳥》橫空出世，雖然至今沒有填坑，但仍被部分人稱為中國flash史上的里程碑。
不思凡的作品不算太多，且多為短片劇集。
但部部都是八分以上的精品。
縱觀其作品，大家會發現他一向秉承暗黑懸疑、跌宕詭譎的風格。
幽深靜謐的畫面背景，詭異多變的人物形象，暴力重口的故事情節，再加上玄秘深奧的人生思辨，
《黑鳥》
而他的這種風格在《大護法》裡體現得更為強烈。
一開場就二話不說地上演爆頭場面，腦漿四射，十分地簡單粗暴。
犯下如此暴力行為的正是這部電影的主人公——奕衛國的大護法。
一個身披紅袍，攜著一柄烏鋼杖的“胖子”。
他此次出行是為了尋找失蹤已久的太子。
這個酷似徐錦江的太子不愛政事，只沉迷於山水，
大護法尋找過程中意外地來到了一個叫花生鎮的地方。
這個地方處處透露出詭異：天空上漂浮著巨大黑花生，空氣裡彌漫著可怕的死寂。
小鎮上即使白日裡也點著油燈，而街上屋裡都是些似人非人的“花生人”。
他們神情木訥，沉默不語，倒像是沒有靈魂的木偶。
這個花生鎮處於一個叫歐陽吉安老頭子的統治下。
在這裡，他被奉為“神仙”，高高在上，受到人們的敬仰和膜拜。
但他卻視“花生人”如豬玀。
他表面上宣稱身上長出鬼蘑菇的“花生人”是得了瘟疫，需要處決；實際那不過是為了得到“花生人”腦中的黑蠱石而編織出來的謊言。
“花生人”不過就是吉安圈養起來的牲畜，可以肆意殺虐。但“花生人”卻渾然不知。
而大護法和太子的闖入打破了花生鎮虛偽的寧靜，鎮上有“花生人”開始覺醒。
於是，一場鎮壓與反抗之間的對決正在醞釀。
雖然《大護法》是動畫，然而無論在畫風和故事內涵上它都早已脫離一般人認為動畫應有的低幼化。
畢竟「PG-13」(適合十三歲以上觀眾觀看)的分級可不是鬧著玩的。
電影裡重口暴力的場面隨處可見: 大護法和花生鎮上的守衛一言不合開槍就幹，而且往往都是一招斃命。
斷肢橫飛，腦漿四濺，很不思凡，也很昆汀。
甚至還有殘酷冷血的處決場面，視覺上的衝擊十分強烈。
不過《大護法》雖然暴力，但是卻不噁心反感。
一可能是因為血漿採用了綠色藍色的設定，爆頭場面也往往十分迅捷，沒有過分渲染。
二是因為大護法和太子之間捧哏逗哏式的相處模式吸引了觀眾的部分注意，從而弱化了血腥場面帶來不適感。
由此可看出，暴力並不是這部動畫刻意打造、用來吸引觀眾眼球的「噱頭」，而是故事走向所要求的情節設定。
除了畫風需要分級，其故事內涵上也有著分級的必要。
《大護法》充滿許多象徵與隱喻：
吉安的粉飾太平和極權鎮壓，對覺醒者的處決和壓迫；
“花生人”宛如肉雞和豬玀般的設定；眼睛和嘴巴可以購買用來偽裝和從眾；“花生人”的沉默到開始說話和覺醒。
許多的細節都不可描述和細思極恐，以至於讓一部分人立馬就“思想高☆禁☆潮”。
然而我認為這並不是這部動畫所要展現的重點。
雖然它的確具有某種反烏托邦式的意味，但它更多的是在對「我是誰」這一哲學問題的探索。
對這一問題的思考，便是貫穿整個故事發展的線索。
大護法，能力超群，但他對自己的身份是迷惑的，因為他從太子的爺爺的爺爺便開始存在。
就連自己身上擁有的恐怖力量他都不知道從何而來。
「我是誰」是縈繞在大護法心頭的一個難解之謎。
另一個對同類問題進行過思索的便是“花生人”，尤其以“花生人”小姜為代表。
他生活在恐懼和謊言中，他得到的所有資訊都是假神仙吉安所灌輸的。
“身上長了鬼蘑菇就是得了瘟疫，需要處死”、“‘花生人’ 需要吃蟻猴為生”；“‘花生人’就是豬玀”。
直到太子的出現帶給了他思想上的覺醒：「我是誰」、「我從何而來」。
這是一個從無到有的過程，也是一個打破思想束縛走向自主思考的過程。
其他人物或多或少也帶著這樣的思想主題。
太子的放逐山水是在尋找自我；吉安的“圈養事業”是在確立自己身份的嘗試。
而與大護法同樣擁有著強大力量的羅丹和彩，他們又是怎樣的存在？
空中一直漂浮著的黑花生究竟是什麼？
他們是不是也如同大護法一樣在尋找著問題的答案？
這些問題其實在這部影片中沒有明顯的回答，但是否會在之後的續集中有所展現,目前還不得而知。
除此之外，我覺得這部動畫最重要的是展現了不思凡自我對「我是誰」這個問題的考量。
是隨波逐流抑或是不忘初心，堅持自己一貫的「暴力與美」？
我覺得這部電影已經很好地回答了這個問題。
誠然，這部電影也存在著一些不足。
例如大護法和太子自言自語式的臺詞過於密集，沖淡了劇情；又或者是想要展現的人物較多，反而令大護法這個主角不夠突出等等。
然而大王在這裡並不想過多強調這些不足，因為瑕不掩瑜，也因為《大護法》已經帶給我足夠多的享受和驚喜。
有觀眾說：“大聖生一，大魚生二，大護法生萬物”。
說法可能過於誇張，但的確從中能看到《大護法》帶來的出其不意的創新和身心的觸動。
大王不知道《大護法》能否生萬物，但起碼不思凡在國產動畫這條漫漫長路上插上了一面迎風招展的旗幟，而這面旗也必將引領後來人更堅定地向前走去。
今天的推送就到這裡，大家晚安。
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他們神情木訥，沉默不語，倒像是沒有靈魂的木偶。
這個花生鎮處於一個叫歐陽吉安老頭子的統治下。
在這裡，他被奉為“神仙”，高高在上，受到人們的敬仰和膜拜。
但他卻視“花生人”如豬玀。
他表面上宣稱身上長出鬼蘑菇的“花生人”是得了瘟疫，需要處決；實際那不過是為了得到“花生人”腦中的黑蠱石而編織出來的謊言。
“花生人”不過就是吉安圈養起來的牲畜，可以肆意殺虐。但“花生人”卻渾然不知。
而大護法和太子的闖入打破了花生鎮虛偽的寧靜，鎮上有“花生人”開始覺醒。
於是，一場鎮壓與反抗之間的對決正在醞釀。
雖然《大護法》是動畫，然而無論在畫風和故事內涵上它都早已脫離一般人認為動畫應有的低幼化。
畢竟「PG-13」(適合十三歲以上觀眾觀看)的分級可不是鬧著玩的。
電影裡重口暴力的場面隨處可見: 大護法和花生鎮上的守衛一言不合開槍就幹，而且往往都是一招斃命。
斷肢橫飛，腦漿四濺，很不思凡，也很昆汀。
甚至還有殘酷冷血的處決場面，視覺上的衝擊十分強烈。
不過《大護法》雖然暴力，但是卻不噁心反感。
一可能是因為血漿採用了綠色藍色的設定，爆頭場面也往往十分迅捷，沒有過分渲染。
二是因為大護法和太子之間捧哏逗哏式的相處模式吸引了觀眾的部分注意，從而弱化了血腥場面帶來不適感。
由此可看出，暴力並不是這部動畫刻意打造、用來吸引觀眾眼球的「噱頭」，而是故事走向所要求的情節設定。
除了畫風需要分級，其故事內涵上也有著分級的必要。
《大護法》充滿許多象徵與隱喻：
吉安的粉飾太平和極權鎮壓，對覺醒者的處決和壓迫；
“花生人”宛如肉雞和豬玀般的設定；眼睛和嘴巴可以購買用來偽裝和從眾；“花生人”的沉默到開始說話和覺醒。
許多的細節都不可描述和細思極恐，以至於讓一部分人立馬就“思想高☆禁☆潮”。
然而我認為這並不是這部動畫所要展現的重點。
雖然它的確具有某種反烏托邦式的意味，但它更多的是在對「我是誰」這一哲學問題的探索。
對這一問題的思考，便是貫穿整個故事發展的線索。
大護法，能力超群，但他對自己的身份是迷惑的，因為他從太子的爺爺的爺爺便開始存在。
就連自己身上擁有的恐怖力量他都不知道從何而來。
「我是誰」是縈繞在大護法心頭的一個難解之謎。
另一個對同類問題進行過思索的便是“花生人”，尤其以“花生人”小姜為代表。
他生活在恐懼和謊言中，他得到的所有資訊都是假神仙吉安所灌輸的。
“身上長了鬼蘑菇就是得了瘟疫，需要處死”、“‘花生人’ 需要吃蟻猴為生”；“‘花生人’就是豬玀”。
直到太子的出現帶給了他思想上的覺醒：「我是誰」、「我從何而來」。
這是一個從無到有的過程，也是一個打破思想束縛走向自主思考的過程。
其他人物或多或少也帶著這樣的思想主題。
太子的放逐山水是在尋找自我；吉安的“圈養事業”是在確立自己身份的嘗試。
而與大護法同樣擁有著強大力量的羅丹和彩，他們又是怎樣的存在？
空中一直漂浮著的黑花生究竟是什麼？
他們是不是也如同大護法一樣在尋找著問題的答案？
這些問題其實在這部影片中沒有明顯的回答，但是否會在之後的續集中有所展現,目前還不得而知。
除此之外，我覺得這部動畫最重要的是展現了不思凡自我對「我是誰」這個問題的考量。
是隨波逐流抑或是不忘初心，堅持自己一貫的「暴力與美」？
我覺得這部電影已經很好地回答了這個問題。
誠然，這部電影也存在著一些不足。
例如大護法和太子自言自語式的臺詞過於密集，沖淡了劇情；又或者是想要展現的人物較多，反而令大護法這個主角不夠突出等等。
然而大王在這裡並不想過多強調這些不足，因為瑕不掩瑜，也因為《大護法》已經帶給我足夠多的享受和驚喜。
有觀眾說：“大聖生一，大魚生二，大護法生萬物”。
說法可能過於誇張，但的確從中能看到《大護法》帶來的出其不意的創新和身心的觸動。
大王不知道《大護法》能否生萬物，但起碼不思凡在國產動畫這條漫漫長路上插上了一面迎風招展的旗幟，而這面旗也必將引領後來人更堅定地向前走去。
今天的推送就到這裡，大家晚安。
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