口碑炸裂！這部燃爆海陸空的史詩巨作，才是九月必看之片
九月份的院線電影，相信大家跟影sir的感受一樣，太刺激了！
這個月絕對讓你看個爽。
《蜘蛛俠：英雄歸來》、《銀魂》、《猩球崛起》、《星際特工》，要大片有大片，要情懷有情懷。
但是要說到最來勢洶洶的一部，
敦克爾克
Dunkirk(2017)
《敦克爾克》上映之前就受到極高的關注，靠的就是導演的號召力。
克里斯多夫·諾蘭已經封神了，《盜夢空間》、《致命魔術》、《星際穿越》，哪部不是無人不知的經典。
這位好萊塢大佬，在國內外都有一大批死忠粉。
所以這個月進影院拜神，
說諾蘭的名字就是金字招牌、口碑保證，一點都不誇張。
咱們用資料說話。
《敦克爾克》，爛番茄93%新鮮度，IMDb評分8.4。
豆瓣標記的觀看人數已經超過9萬多人，而且正在不斷飆升，而分數也節節攀升堅挺在8.6分！
就連標準更嚴苛的MTC媒體評分高達94分！
雖然對諾蘭來說，高口碑已經是家常便飯，但是中外很多人都認為，這部片子是諾蘭最有可能衝擊奧斯卡的片子。
這部片子全片都沒有幾句臺詞，堪比默片。
臺詞不夠，配樂出彩。
這次諾蘭還是請來了配樂大師漢斯·季默，他曾經給很多奧斯卡獲獎作品配樂，比如《為奴十二年》、《雨人》。
他和諾蘭也是老夥計了，兩人合作過《盜夢空間》。
這次在《敦克爾克》中的配樂，
這部片子也依然延續了諾蘭對視覺效果的高標準。
海天一色的大特寫，戰火紛飛像是燃燒起來的海面，真的就像是大家說的那樣，“像油畫一樣美。”
幾乎所有觀眾，都被電影裡恢宏的配樂和極佳的音像效果震撼。
因為同是戰爭題材，在國內，這部片子一開始就被拿來和制霸票房榜的《戰狼2》作比較。
甚至很多人都期待吳京和諾蘭在中外導演論壇上的“世紀尬聊”。（可惜吳京因事未能參加。）
不過，比起《戰狼2》爽酷碾壓的戰鬥場面，《敦克爾克》描述的卻是一場40萬人的大撤退。
雖然都是戰爭題材，都從根本上說，兩者是完全不同的電影，所以也沒必要非放在一起比較，各有各的好。
電影改編自真實歷史。二戰時期，德軍將40萬英法聯軍困在了敦克爾克。他們一方面面臨著德軍逐漸突破防線的逼近，一方面等待著救援撤退。
為什麼諾蘭要拍這段歷史呢。因為它實在太過傳奇，堪稱奇跡。
這被圍困的40萬士兵，被三面包圍，被團滅也不是沒可能。
他們唯一的希望，就是跨海撤退。祖國就在海對面，想回去卻千難萬險。
因為當時敵軍攻勢猛烈，派出的營救船隻不停被摧毀。
為了減少損失，邱吉爾決定，每次只派出幾艘船。
而且他的預想只要求盡力救出3萬人。要知道，這裡可有40萬隨時被殲滅的士兵。
而且表面上說英法士兵團結作戰的他，私下暗示只救英國人。
德軍在海陸空三方進行火力壓制，英法聯軍節節敗退，防線即將被攻破。
因為派來的船隻吃水量大，根本無法靠近沙灘。他們只能修建堤岸，但是卻接二連三被轟炸掉。
氣氛越來越絕望，這時奇跡發生了。
漂浮著殘骸和屍體的海面上，突然出現了上千艘民用漁船。
這些人都是平民，穿著破舊的衣服，沒有護航，在槍林彈雨中，朝他們駛來。
最後，就是這批雜牌船隊，營救出了整整30多萬士兵。
這絕對是二戰史上的一個奇跡。
這部片子沒有英雄的主人公，而是把鏡頭對準了士兵群像。
因為這場戰爭本身就有許多年輕士兵參戰，所以這部片子不僅啟用了大量的新人演員，而且清一色“小鮮肉”。
主演費菲恩·懷特海德，年僅20歲。
英國男子組合One Direction的前成員哈裡·斯泰爾斯也有出演，而他也只有23歲。
諾蘭一向充滿想像力，視覺效果讓人尖叫，但是最著名的，還是他在電影敘事上的創新，玩弄時間空間來製造懸疑，是他的拿手項。
《敦克爾克》裡，依然是諾蘭擅長的非線性敘事。他設置了三條時間線，從各個方面展現戰爭的殘酷。
第一條時間線，是通過男主的視角來展現士兵的逃亡。
湯米是一個默默無聞的小士兵。
來營救的船隻只讓傷患上船。他和好友皮特好不容易在護送傷患時蹭上船，結果沒開出多遠船就被擊沉。
每次剛獲得逃出升天的希望，緊接著就是更深的絕望和死亡威脅。
有些被攻擊的船漏出燃油，海面上都是熊熊大火。
而水裡的士兵，要麼被困在水底淹死，要麼一露面就會被火燒死。
場面十分慘烈。
而在戰爭的極端環境中，人性之惡也充分暴露。
湯姆、皮特和一群士兵躲在一艘船裡，但是有訓練的敵軍不停地射擊。船身出現漏洞，不停進水。
他們必須減重，也就是讓某個人出去。然而，只要有人走出船艙，就會立即被射死。
那群士兵逼著皮特當這個人肉靶子，就因為他是法國人。
第二條時間線，是兩位飛行員。他們在空中狙擊敵方空軍對海面船隻的攻擊。
雖然只有兩個人，但是驚心動魄程度不輸海面的轟炸。
飛機在空中閃轉挪移，在你瞄準敵機的時候，可能另一隻敵機已經瞄準了你。
但他們即使在油量不夠的情況下，也堅持戰鬥到最後一秒。
第三條時間線，就是普通民眾正駕駛著民用船出發去解救士兵。
他們的船不大，也沒有護航，但依然巧妙地躲開了敵軍的轟炸。
沿途盡全力解救落水的人，不放棄任何一個可能存活的士兵。
三條平行線索，慢慢彙集到一起。
三方在互相配合下，30多萬士兵順利撤退。
這時，沉默平靜的故事，情感開始慢慢達到高☆禁☆潮。
在最後一個士兵坐上撤退的船時，指揮的領導選擇了留下。他說，他要留下來幫助法國人。
在生死線上掙扎過來的士兵們，坐上了返程的船隻和火車。
但是他們心懷愧疚，覺得自己逃回來是一種失敗和恥辱。
但是，他們沒有想到，迎接他們的是人們的笑容和關愛。
熱情的陌生人為他們獻上啤酒，盲人老人為他們披上毛毯。
所有人都為他們活下來而慶祝。
這部片子不是來歌頌一場勝利，也不是來表現個人英雄主義或是愛國主義。
它呈現了真實的戰爭，甚至為此犧牲了一些更討喜的戲劇性。
空中的導彈投進密密麻麻的士兵中，每個人的死亡幾率是平等的。一陣轟炸過去，屍體遍地。
海裡漲潮時，沖上來一具具浮屍。
每個人都在生死線上，遙望著對面不遠的祖國，卻怎麼也跨不過去。
一面是家鄉，一面是死亡。
確實就像有些人說的那樣，這是一場沒什麼光榮輝煌可言的大逃亡。
為什麼諾蘭這麼執著地要拍這段歷史呢？因為他覺得這場撤退足夠偉大。
幾十萬人的存活，要比戰爭的勝利更彌足珍貴。
比起勝敗，我們更應該做的是對戰爭的反思，是對每一個生命個體的尊重。
為什麼諾蘭要拍這段歷史呢。因為它實在太過傳奇，堪稱奇跡。
這被圍困的40萬士兵，被三面包圍，被團滅也不是沒可能。
他們唯一的希望，就是跨海撤退。祖國就在海對面，想回去卻千難萬險。
因為當時敵軍攻勢猛烈，派出的營救船隻不停被摧毀。
為了減少損失，邱吉爾決定，每次只派出幾艘船。
而且他的預想只要求盡力救出3萬人。要知道，這裡可有40萬隨時被殲滅的士兵。
而且表面上說英法士兵團結作戰的他，私下暗示只救英國人。
德軍在海陸空三方進行火力壓制，英法聯軍節節敗退，防線即將被攻破。
因為派來的船隻吃水量大，根本無法靠近沙灘。他們只能修建堤岸，但是卻接二連三被轟炸掉。
氣氛越來越絕望，這時奇跡發生了。
漂浮著殘骸和屍體的海面上，突然出現了上千艘民用漁船。
這些人都是平民，穿著破舊的衣服，沒有護航，在槍林彈雨中，朝他們駛來。
最後，就是這批雜牌船隊，營救出了整整30多萬士兵。
這絕對是二戰史上的一個奇跡。
這部片子沒有英雄的主人公，而是把鏡頭對準了士兵群像。
因為這場戰爭本身就有許多年輕士兵參戰，所以這部片子不僅啟用了大量的新人演員，而且清一色“小鮮肉”。
主演費菲恩·懷特海德，年僅20歲。
英國男子組合One Direction的前成員哈裡·斯泰爾斯也有出演，而他也只有23歲。
諾蘭一向充滿想像力，視覺效果讓人尖叫，但是最著名的，還是他在電影敘事上的創新，玩弄時間空間來製造懸疑，是他的拿手項。
《敦克爾克》裡，依然是諾蘭擅長的非線性敘事。他設置了三條時間線，從各個方面展現戰爭的殘酷。
第一條時間線，是通過男主的視角來展現士兵的逃亡。
湯米是一個默默無聞的小士兵。
來營救的船隻只讓傷患上船。他和好友皮特好不容易在護送傷患時蹭上船，結果沒開出多遠船就被擊沉。
每次剛獲得逃出升天的希望，緊接著就是更深的絕望和死亡威脅。
有些被攻擊的船漏出燃油，海面上都是熊熊大火。
而水裡的士兵，要麼被困在水底淹死，要麼一露面就會被火燒死。
場面十分慘烈。
而在戰爭的極端環境中，人性之惡也充分暴露。
湯姆、皮特和一群士兵躲在一艘船裡，但是有訓練的敵軍不停地射擊。船身出現漏洞，不停進水。
他們必須減重，也就是讓某個人出去。然而，只要有人走出船艙，就會立即被射死。
那群士兵逼著皮特當這個人肉靶子，就因為他是法國人。
第二條時間線，是兩位飛行員。他們在空中狙擊敵方空軍對海面船隻的攻擊。
雖然只有兩個人，但是驚心動魄程度不輸海面的轟炸。
飛機在空中閃轉挪移，在你瞄準敵機的時候，可能另一隻敵機已經瞄準了你。
但他們即使在油量不夠的情況下，也堅持戰鬥到最後一秒。
第三條時間線，就是普通民眾正駕駛著民用船出發去解救士兵。
他們的船不大，也沒有護航，但依然巧妙地躲開了敵軍的轟炸。
沿途盡全力解救落水的人，不放棄任何一個可能存活的士兵。
三條平行線索，慢慢彙集到一起。
三方在互相配合下，30多萬士兵順利撤退。
這時，沉默平靜的故事，情感開始慢慢達到高☆禁☆潮。
在最後一個士兵坐上撤退的船時，指揮的領導選擇了留下。他說，他要留下來幫助法國人。
在生死線上掙扎過來的士兵們，坐上了返程的船隻和火車。
但是他們心懷愧疚，覺得自己逃回來是一種失敗和恥辱。
但是，他們沒有想到，迎接他們的是人們的笑容和關愛。
熱情的陌生人為他們獻上啤酒，盲人老人為他們披上毛毯。
所有人都為他們活下來而慶祝。
這部片子不是來歌頌一場勝利，也不是來表現個人英雄主義或是愛國主義。
它呈現了真實的戰爭，甚至為此犧牲了一些更討喜的戲劇性。
空中的導彈投進密密麻麻的士兵中，每個人的死亡幾率是平等的。一陣轟炸過去，屍體遍地。
海裡漲潮時，沖上來一具具浮屍。
每個人都在生死線上，遙望著對面不遠的祖國，卻怎麼也跨不過去。
一面是家鄉，一面是死亡。
確實就像有些人說的那樣，這是一場沒什麼光榮輝煌可言的大逃亡。
為什麼諾蘭這麼執著地要拍這段歷史呢？因為他覺得這場撤退足夠偉大。
幾十萬人的存活，要比戰爭的勝利更彌足珍貴。
比起勝敗，我們更應該做的是對戰爭的反思，是對每一個生命個體的尊重。