中國設計師到底能打幾分？山本耀司說得對嗎？

分類＼設計
時間＼2017-09-19

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(本文中圖片除特別說明，均來自網路 )

最近有一篇關於山本耀司評價中國設計師的的文章似乎引起了許多人的共鳴，

我的多位朋友也轉發了。但是文中的描述與分析有許多誤導人之處，因此，在此我也想說明下我的觀點。

原文連結如下：

你認為中國的設計師能打幾分？山本耀司：這種話也要在電視上說嗎？

放下“日本人”的身份做設計？

1、原文中提到，山本耀司回顧其1980年代，表示從未想到過自己的日本人身份，做設計時也排除了一切日本式的東西。

關於此點大家可以去看《時尚的陰謀》（The Fashion Conspiracy）。

此書出版於1989年。還有一本書是出版於2005年的《日本設計師在巴黎的時尚革命》，日本作者，此書出版時間離他出名時間不遠。書中記錄了作者對他和川久保玲的採訪。

按照書中的採訪，他們倆在策劃巴黎第一場秀時，有考慮過如何才能做出與法國時尚不一樣的服裝。最後，他們決定從日本農民種地的衣服中尋找靈感。因為那時幾乎沒有歐洲人見過日本農民穿什麼，

所以這不失為一個求新求異的好方法。

當然他們也很聰明。“兩人採用了一系列與法國時尚不一樣的設計策略”：法國設計講究對稱，他們就採用不對稱；法國設計多姿多彩，他們就只用無彩色黑灰；法國講究精緻美，他們就用粗糙美（同樣來自於日本的美學理念），有意將作品做成半成品未完工狀態；法國設計講究體現女性身體，他們就掩飾身體；法國設計奢華，他們就走樸素路線。

總之，他們的設計策略為他們贏得了成功，這其中部分就來自于日本的文化與美學理念。

怎樣看待民族主義？

1、文中對“民族主義”的解釋十分膚淺。

這個世界沒有一個國家是不講究民族主義的。“全世界最講民族主義的不是中國，是美國”。只不過大家的教育方式與表達方式不同。

2、就時尚產業而言，很多人覺得中國設計背負了嚴重的民族印記，而似乎歐美設計師並沒有這樣的印記。

其實這都是不瞭解歷史的結果。歷史上，美國、義大利、英國都曾和法國設計師較勁，要超越他們，希望“美國時尚”，“英國時尚”，“義大利時尚”享譽全球，而本土文化一直都是他們打破壁壘的策略!

3、“任何國家或者民族的文化都是動態變化的。它不是靜止的。”

在這動態變化的過程中，文化與文化彼此交流，相互影響，直到現在，已是你中有我，我中有你。近100年裡，在時尚方面主要是西方影響東方；而100年前，則是東風西漸。東方時尚在西方曾代表著“奢侈”與“權勢”。

4、民族主義並沒有錯。但我們要能“包容”不同文化與立場的民族主義，而非做一個高傲自大的民族主義者。

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則是東風西漸。東方時尚在西方曾代表著“奢侈”與“權勢”。