“祝英台”化蝶西去
越劇十姐妹天上相會
昨天12時18分， 越劇傅派藝術創始人傅全香在上海華東醫院逝世， 享年94歲。 告別會將於11月1日上午10時， 在上海龍華殯儀館舉行。
2017這一年， “越劇十姐妹”最後三位姐妹——范瑞娟、徐玉蘭、傅全香， 全都離開了我們， 十姐妹的時代真的結束了。
傅全香最為人們所熟悉的戲曲角色， 自然是她的祝英台。 1950年8月， 她與範瑞娟率東山越藝社赴京公演， 毛澤東主席首次看了她們演出的《梁山伯與祝英台》， 一炮而紅。
她塑造了很多悲劇女性形象， 祝英台、筱丹桂、杜十娘、李清照……但她說， 只要人在舞臺，
其實， 傅全香本姓孫， 傅全香的名字， 是1936年在杭州改的。 而在杭州， 曾經在浙江小百花越劇團的何英， 是她的得意弟子。 她的關門弟子， 則是浙江越劇團的陳藝。
一直很想演瑪格麗特
徒弟幫她實現了願望
昨天中午， 錢報記者給陳藝打電話時， 她正在趕往上海的火車上。
1995年， 陳藝的聲腔老師劉澤珍， 在美國碰到傅全香， 把陳藝推薦給了她。 傅全香考慮了很久， 她覺得自己年事已高——那年， 她72歲——但她還是答應了。 1997年， 25歲的陳藝成了傅全香的關門弟子。
陳藝30歲那年， 傅全香親自幫她籌畫了個人專場， 取名“放飛”。 傅全香說：老師教了你五年了， 希望你可以展翅高飛。 老師不可能教你一輩子，
那年， 傅全香在杭州住了3個多月， “導演、編劇、舞美， 整個班子都是她安排好的， 每天在排練場坐鎮。 ”
在專場節目單裡， 傅全香定了一折《茶花女》， 對， 就是小仲馬的那部名著。
那是傅全香年輕時的夢想。 陳藝說， 老師非常想演兩個外國角色， 一個是《茶花女》裡的瑪格麗特， 還有一個是《復活》裡的瑪絲洛娃。 傅全香覺得， 瑪格麗特雖然是風塵女子， 但身上有氣節， 她非常喜歡。
這個戲比較適合男女合演， 而當時傅全香在女子越劇團， 要實現難度比較高。 陳藝所在的浙江越劇團是男女合演團， 傅全香很高興， “她希望我完成她的夢想。 ”
演完《茶花女》後， 傅全香又提要求， 能不能把《茶花女》做成大戲?陳藝一口應了。
演完那場大戲後， 傅全香只對她說了一句話：“你膽子真大。 ”
說的是徒弟， 也好像在說自己。
她的唱腔很有特色
慢慢把你帶進她的故事
中國文藝評論家協會副主席、中國戲曲學院教授傅謹昨天對記者說， 好多年前， 也是在杭州， 傅全香帶他去西湖邊看了一幢洋樓， 在現在的少年宮對面轉角處。 上世紀40年代， 她差點買下這幢小樓， 在杭州住下。
“能買西湖邊的房子， 還有上百個人跟著她吃飯， 你就知道， 那時她有多紅。 ”傅謹說。
“上世紀40年代是傅全香的全盛時期， 她形成了自己鮮明的風格。 她是一個典型的悲旦， 比如《梁祝》裡的祝英台， 《情探》裡的敫桂英。 她的高音不刺耳， 低音也不沉悶， 就像一個鄰家小媳婦絮絮叨叨說著自己的經歷，
“十姐妹”的時代結束了
但傳承還在繼續
“十姐妹”都走了， 有人說， 這個“都”字， 多麼令人感慨。 昨天， 一張老照片也在朋友圈被刷屏：十位元穿著旗袍的姑娘， 在上海大都會照相館拍了張合影， 風華正茂， 意氣風發。
1947年夏天， 為反對舊戲班制度， 籌建劇場和戲校， 發展越劇， 袁雪芬、尹桂芳、筱丹桂、範瑞娟、傅全香、徐玉蘭、竺水招、張桂鳳、徐天紅、吳小樓十個人同台聯合義演《山河戀》，
“十姐妹”代表了越劇的第一個輝煌時代， 她們走了， 一個時代也過去了。 但是， 傳承沒有斷。 今天越劇舞臺百花齊放， 這樣的局面， 跟“十姐妹”的努力分不開。
傅謹說， 儘管那張照片是上世紀40年代拍的， 但她們真正發揮作用是在五六十年代， “在各個劇種中， 越劇的傳承是做得比較全面的。 十姐妹中， 大部分流派都有自己的傳人。 很多劇種做不到這點。 ”
“當年演《山河戀》時， 姐妹間還有競爭關係， 但她們能夠站在一起， 共同為越劇的興盛打拼， 這種精神非常可貴。 現在也是這樣， 一有大事情， 大家互相月臺， 這在別的劇種裡也是很少見的。 ”
傅謹說， 這些表演藝術家各有各的風格， 但同時又能夠聚攏起來。她們給整個時代提供了一組群像，不管有著怎樣的問題，她們始終是手把手走過昨天和明天。這是“十姐妹”留給今人最重要的精神遺產。傅全香的離去，為那個時代畫上了句號。越劇藝術，也必須掀開一個新的篇章。
原標題：越劇表演藝術家傅全香辭世 為“十姐妹”時代畫句號
但同時又能夠聚攏起來。她們給整個時代提供了一組群像，不管有著怎樣的問題，她們始終是手把手走過昨天和明天。這是“十姐妹”留給今人最重要的精神遺產。傅全香的離去，為那個時代畫上了句號。越劇藝術，也必須掀開一個新的篇章。原標題：越劇表演藝術家傅全香辭世 為“十姐妹”時代畫句號