20世紀70年代， 伴隨著香港經濟高速發展， 不少小市民的“發財夢”也越發濃烈， 而在1976年11月推出的“六合彩”， 即取代股票成為人們“一夜暴富”的象徵， 其後， 六合彩攪珠直播節目亦在“麗的”（亞視前身）開播， 首任主持人便是夏春秋， 當時， 吳君如只是一個11歲的小女孩。
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但誰能想到， “六合彩之父”這位的千金， 多年後竟成為香港乃至華語影壇最具實力及代表性的影星之一， 非但在電影、電視及電臺節目主持人等領域多面開花， 亦曾獲金像獎及金馬獎影后褒獎， 而其自成一格的喜劇表演更讓她贏得“搞笑女王”稱號， 為人津津樂道。
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1983年， 中學畢業的吳君如考入第12期“無線”藝員訓練班， 畢業後成為“無線”簽約藝人。 起初她多演一些跑龍套的角色， 直至1984年在《鹿鼎記》及《儂本多情》等劇中飾演配角， 其面孔才清晰起來。 其間， 她還在綜藝節目《歡樂今宵》的趣劇《蝦仔爹地》中飾演“大白鯊”一角， 並憑喜劇表演漸叫觀眾留下印象。
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1985年， 吳君如開始參與電影演出， 首部作品是洪金寶執導的《夏日福星》， 她在片中飾演一名遊客。 直至1988年王晶編導《最佳損友》， 吳君如戲份本是女三號， 豈料影片上映後， 她竟比女主角邱淑貞還受歡迎， 尤其是她“挖鼻孔”和“污辱”陳百祥的舉動更讓人忍俊不禁。 雖然此後吳君如因王晶又叫她“挖鼻孔”而一度委屈， 但她始終將王晶視作自己得以走紅的功臣。
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《最佳損友》在港臺兩地皆賣座， 吳君如自是聲名鵲起。 同年“嘉禾”開拍《霸王花》， 亦找她飾演女子特警隊隊員， 她在片中既搞笑又有動作戲， 更加成功。 《霸》片還讓“鬼才”劉鎮偉從中發掘出她與樓南光這對喜劇組合， 繼而令二者合作出演《霸王女福星》、《猛鬼大廈》等片， 後者更有1100萬港元收入，
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80年代後期， 吳君如常在銀幕上演一些性情潑辣、嘻嘻哈哈的諧角， 故被稱為“大笑喪妹”， 而在搞笑神態方面， 她的風格也往往誇張外放， 或擰起嘴角扮高傲， 或齜牙咧嘴地壞笑， 或橫目怒睜地惡罵，再不就是舌頭外吐、手舞足蹈地“發爛渣”。此外，她亦常以其他醜怪動作營造“笑果”，如一臉發姣（粵語，指女性賣弄風騷）地暴露上身（《屍家重地》），舉臂露出腋下黑痣（《賭聖》），用大拇指頂起鼻孔（《賭霸》）等，儘管不免低俗，卻屢叫觀眾為之捧腹，更重要的是，在當時的香港影壇，也幾乎僅有吳君如敢這麼“自毀形象”。
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1989年，劉鎮偉邀吳君如擔正《流氓差婆》，但她在片中的角色已非瘋癲嬉鬧，而是飾演一個正直嚴肅卻充滿悲情困厄的女警，可謂吳君如從影以來一大突破，儘管該片未能讓她獲得任何提名或獎項，卻讓觀眾見識到她演技的另一面。至於1990年的《望夫成龍》（劉鎮偉監製），也證明她除誇張搞笑外，亦能駕馭溫情喜劇。正因劉鎮偉的獨到眼光，吳君如才得以往“諧星”及“丑角”之外邁出一步。
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值得一提的是，除王、劉二人，最讓吳君如喜劇形象深入人心者則是黃百鳴與高志森：1991年年底，黃百鳴開拍賀歲片《家有喜事》，本欲邀吳君如飾演片中“假小子”，但後來此角花落毛舜筠，黃百鳴遂讓她改演“程大嫂”。起初吳君如覺得此角無法搶鏡，但在導演高志森調教下，她將一個不修邊幅到嘴上留“鬍子”，卻日夜賢慧持家， 被拋棄後脫胎換骨，終叫丈夫刮目相看的好太太演得入木三分，更成為90年代港產喜劇中最經典的角色之一。
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但吳君如並不願總在銀幕上演醜婦或八婆，尤其是在《家有喜事》中減肥扮靚的造型贏得認可，更讓她下定決心少拍搞笑鬧劇，而多嘗試一些對演技有提升的角色。1994年，她首次與“UFO”合作《等著你回來》（張之亮導演），並獲第14屆金像獎“最佳女配角”提名。1996年，她與甘國亮及“軟硬天師”合作，親自投資拍攝《四面夏娃》，除擔任影片策劃，還一人分飾四角。儘管《四》片因過度“無厘頭”而僅得100多萬港元票房，吳君如也因此賠錢甚巨，但該片卻讓她首次獲得金像獎及金馬獎影后雙料提名。
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1998年，吳君如主演《洪興十三妹》，成為香港影壇正值“古惑仔”熱潮下首個女“老大“，也是她為數不多的”正經”演出。憑藉對兼具男性忠義與女性溫柔的“十三妹”的精彩塑造，吳君如首次登上了第18屆金像獎影后的領獎臺，但在臺上，她卻再現“搞笑”本色，大笑狂呼：“我想死！”可謂金像獎史上的令人難忘的一幕。
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2000年後，吳君如亦陸續有《江湖告急》、《茱麗葉與梁山伯》等考驗演技之作面世。說到她近十年的最佳表現，仍屬與陳可辛、趙良駿合作的《金雞》。比起80年代，此時吳君如在喜劇上已不再瘋瘋癲癲，而是在幽默之餘顯出溫情，加上片中“阿金”本人的命運與香港的變遷緊密聯繫，更讓觀眾既有笑有淚，又受到激勵。其中吳君如的功勞自為最大，這也是她憑此片奪得第40屆金馬獎影后的原因。
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如今，吳君如仍在與不同導演合作，其間又擔任過電視、電臺節目或頒獎晚會的主持人，而以《歲月神偷》的慈母一角再獲金馬獎影后提名，更證明她的表演功力已更上一層。當然，此時的吳君如，已無需擔憂名氣或自毀形象，她通過多年努力，為自己爭取了更大的發展空間，終以“實力女星”之身份不斷超越自己。
或橫目怒睜地惡罵，再不就是舌頭外吐、手舞足蹈地“發爛渣”。此外，她亦常以其他醜怪動作營造“笑果”，如一臉發姣（粵語，指女性賣弄風騷）地暴露上身（《屍家重地》），舉臂露出腋下黑痣（《賭聖》），用大拇指頂起鼻孔（《賭霸》）等，儘管不免低俗，卻屢叫觀眾為之捧腹，更重要的是，在當時的香港影壇，也幾乎僅有吳君如敢這麼“自毀形象”。
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1989年，劉鎮偉邀吳君如擔正《流氓差婆》，但她在片中的角色已非瘋癲嬉鬧，而是飾演一個正直嚴肅卻充滿悲情困厄的女警，可謂吳君如從影以來一大突破，儘管該片未能讓她獲得任何提名或獎項，卻讓觀眾見識到她演技的另一面。至於1990年的《望夫成龍》（劉鎮偉監製），也證明她除誇張搞笑外，亦能駕馭溫情喜劇。正因劉鎮偉的獨到眼光，吳君如才得以往“諧星”及“丑角”之外邁出一步。
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值得一提的是，除王、劉二人，最讓吳君如喜劇形象深入人心者則是黃百鳴與高志森：1991年年底，黃百鳴開拍賀歲片《家有喜事》，本欲邀吳君如飾演片中“假小子”，但後來此角花落毛舜筠，黃百鳴遂讓她改演“程大嫂”。起初吳君如覺得此角無法搶鏡，但在導演高志森調教下，她將一個不修邊幅到嘴上留“鬍子”，卻日夜賢慧持家， 被拋棄後脫胎換骨，終叫丈夫刮目相看的好太太演得入木三分，更成為90年代港產喜劇中最經典的角色之一。
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但吳君如並不願總在銀幕上演醜婦或八婆，尤其是在《家有喜事》中減肥扮靚的造型贏得認可，更讓她下定決心少拍搞笑鬧劇，而多嘗試一些對演技有提升的角色。1994年，她首次與“UFO”合作《等著你回來》（張之亮導演），並獲第14屆金像獎“最佳女配角”提名。1996年，她與甘國亮及“軟硬天師”合作，親自投資拍攝《四面夏娃》，除擔任影片策劃，還一人分飾四角。儘管《四》片因過度“無厘頭”而僅得100多萬港元票房，吳君如也因此賠錢甚巨，但該片卻讓她首次獲得金像獎及金馬獎影后雙料提名。
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1998年，吳君如主演《洪興十三妹》，成為香港影壇正值“古惑仔”熱潮下首個女“老大“，也是她為數不多的”正經”演出。憑藉對兼具男性忠義與女性溫柔的“十三妹”的精彩塑造，吳君如首次登上了第18屆金像獎影后的領獎臺，但在臺上，她卻再現“搞笑”本色，大笑狂呼：“我想死！”可謂金像獎史上的令人難忘的一幕。
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2000年後，吳君如亦陸續有《江湖告急》、《茱麗葉與梁山伯》等考驗演技之作面世。說到她近十年的最佳表現，仍屬與陳可辛、趙良駿合作的《金雞》。比起80年代，此時吳君如在喜劇上已不再瘋瘋癲癲，而是在幽默之餘顯出溫情，加上片中“阿金”本人的命運與香港的變遷緊密聯繫，更讓觀眾既有笑有淚，又受到激勵。其中吳君如的功勞自為最大，這也是她憑此片奪得第40屆金馬獎影后的原因。
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如今，吳君如仍在與不同導演合作，其間又擔任過電視、電臺節目或頒獎晚會的主持人，而以《歲月神偷》的慈母一角再獲金馬獎影后提名，更證明她的表演功力已更上一層。當然，此時的吳君如，已無需擔憂名氣或自毀形象，她通過多年努力，為自己爭取了更大的發展空間，終以“實力女星”之身份不斷超越自己。