最近一段時間“六屆蘭亭獎”評審的是是非非可謂一波未平， 一波又起， 這一樁樁， 一件件令人咋舌的同時， 也深感疲憊。 下面， 給大家找了六位歷屆中書協主席的楷書作品， 咱們一起來看一下現當代書壇的發展趨勢， 說不定就能找出“六屆蘭亭獎門”的其中端倪。
一、舒同(任期1981年-1984年)
舒同， 首屆中書協主席， 舒體的創立者， 毛澤東稱其為“黨內一支筆”。 他學書五體各取一分， 顏、柳各取一分， 何紹基取半分， 故舒體又稱“七分半書”。 他融眾家之長為一體， 結體嚴密， 氣勢恢宏， 為世人所重。 舒同書法的成功在於簡單化的線條， 但這也是他致命的缺點， 由於線條過去簡單化， 使其書法失去了太多的蘊含， 讓人一覽無餘， 時間久了就沒味兒了！
二、啟功（任期1984年-1990年）
啟功先生的字修長、瘦骨、清秀、勻整， 用筆乾淨， 不尚變化， 規矩工整， 和他的理論一樣， 寫得通俗易懂， 雅俗共賞。
三、邵宇（任期1990年-1991年）
簡歷上說是著名的速寫、水彩畫家， 但不知道怎麼就成了書協主席， 變成書法家了。 作為書法家來講， 其字以隸見長， 或許是目力有限， 楷書只找到下麵這一張。
四、沈鵬（任期1991年-2005年）
沈鵬以行草見長，鮮有楷書問世，他寫的《楷書千字文》曾引了一陣唏噓！褒揚的人說沈鵬自創“今楷”打破了楷書千人一面的風貌，具有跨時代意義；貶低的人說：自己家上小學剛拿筆的小兒寫得也比他好！
五、張海（任期2005年-2015年）
張海自任書協主席以來，褒貶不一。延續了沈鵬的風格，好創新，總想有一些新的突破，結果倒弄得不倫不類。
乍看下面這幅楷書（勉強算楷書吧）是很不錯的，但是看久了會讓人索然無味，為什麼呢？請看“捺”劃。多看張海書法，你會發現他所有的“乀”的寫法獨具特色，總是硬梆梆的一筆到位，毫無生可言。不過這種寫法的孰好孰壞，還有待時間的考驗！
六、蘇士澍（任期：2015至今）
蘇主席師從啟功，善大篆、隸書，不過他的大篆缺乏凝練高古的自然金石氣；而他寫的隸書，從其結體、用筆來看，漢碑基礎顯得非常薄弱，幾無隸書古樸中見靈動的意趣。
找了大半個網路，終於搜羅到一張蘇士澍勉強為楷書的楷書了。一起來看看吧：
綜上，我們可以看出，自啟功先生後，主席們的書法作品大多已經偏離了大眾審美，給人一種“書法本是少數人懂”的感覺！
金無足赤，人無完人，很多人說：畢竟書協主席這個位置更需要的是一個管理型人才，而不是像歐顏柳趙這樣的書法天才。當然，書協本身就是一個名利圈，關係錯綜複雜，我們局外人只能看看熱鬧，耍耍嘴皮，頂多來一句：貴圈真亂！別無他法！
希望我們主席們能做好領頭人，繼承並弘揚書法，而不要把“醜書醜到極致便是一種美”作為信仰！各位看官，您說呢？
沈鵬以行草見長，鮮有楷書問世，他寫的《楷書千字文》曾引了一陣唏噓！褒揚的人說沈鵬自創“今楷”打破了楷書千人一面的風貌，具有跨時代意義；貶低的人說：自己家上小學剛拿筆的小兒寫得也比他好！
五、張海（任期2005年-2015年）
張海自任書協主席以來，褒貶不一。延續了沈鵬的風格，好創新，總想有一些新的突破，結果倒弄得不倫不類。
乍看下面這幅楷書（勉強算楷書吧）是很不錯的，但是看久了會讓人索然無味，為什麼呢？請看“捺”劃。多看張海書法，你會發現他所有的“乀”的寫法獨具特色，總是硬梆梆的一筆到位，毫無生可言。不過這種寫法的孰好孰壞，還有待時間的考驗！
六、蘇士澍（任期：2015至今）
蘇主席師從啟功，善大篆、隸書，不過他的大篆缺乏凝練高古的自然金石氣；而他寫的隸書，從其結體、用筆來看，漢碑基礎顯得非常薄弱，幾無隸書古樸中見靈動的意趣。
找了大半個網路，終於搜羅到一張蘇士澍勉強為楷書的楷書了。一起來看看吧：
綜上，我們可以看出，自啟功先生後，主席們的書法作品大多已經偏離了大眾審美，給人一種“書法本是少數人懂”的感覺！
金無足赤，人無完人，很多人說：畢竟書協主席這個位置更需要的是一個管理型人才，而不是像歐顏柳趙這樣的書法天才。當然，書協本身就是一個名利圈，關係錯綜複雜，我們局外人只能看看熱鬧，耍耍嘴皮，頂多來一句：貴圈真亂！別無他法！
希望我們主席們能做好領頭人，繼承並弘揚書法，而不要把“醜書醜到極致便是一種美”作為信仰！各位看官，您說呢？