《獵場》大結局的第一天，
想它；《獵場》大結局的第二天，
想它；看來《獵場》結束的很多天都要陷入對它無法自拔的思念中了。
還有鄭秋冬這個人見人愛的第一男主，
在跟觀眾正式say goodbye之後，
扮演者胡歌還在社交平臺分享了對角色的感悟和祝福。
說起鄭秋冬這個角色， 他勢必會成為中國影視藝術人物形象變遷史上濃墨重彩的一筆。 他帶著污點出場， 完成了本身、內心、精神這三個方面的轉變， 太具有開創性了。 就像姜偉老師說的那樣， 他做一部戲至少要做到有一點點的創新， 要努力地區別於自己以往的創作， 在鄭秋冬這個角色上， 他做到了自己力求的創新和區別。
如果用佛洛德的精神分析理論來說， 鄭秋冬代表了“本我”、“自我”、“超我”三個層次， 他時刻遏抑意識， 克服了本我層面的欲望， 當這一層面的他保持在一個相對安穩的情況時；他的“自我”在處理現實世界的事情時就會避免更多的錯誤， 而在後期， 薑偉將更多的筆墨放在對鄭秋冬“超我”的刻畫， 促使他作出行動的主要原因變為了良知和內在的道德判斷。
中央文史研究館管員、中國文藝評論家協會主席、著名文藝評論家仲呈祥是這樣說的， “鄭秋冬會進入電視劇的形象畫廊， 以後寫中國電視劇史的時候， 分析人物形象畫廊的時候， 丟了這個是不完整的， 是帶有標誌性意義的”。
對於仲呈祥的說法， 其實和“本我”、“自我”、“超我”有著異曲同工之妙。
鄭秋冬這個角色相比於其他影視藝術作品中的男主形象，
此外， 《獵場》中鄭秋冬性格中的“霸道”也很與眾不同。 他的定位是創業者，
《獵場》這部戲著筆於職場，但是超越了職場，它通過獵頭這樣一個視角，打開了社會的畫面，寫出了我們改革開放以來，實現市場經濟了之後，中國這個社會的新面貌、新矛盾，包括人物的精神軌跡的新變化。就這一點而言，它是其他作品無法取代的。《獵場》是真正靠故事、靠人物的魅力來打動觀眾。這部劇最成功的地方就是在於對人物命運的描繪，靠人物命運的落差和轉折來製造戲劇效果。
對於鄭秋冬和他的故事，實則是薑偉換了一個角度來寫小人物的理想，小人物為了理想的奮鬥和掙扎。鄭秋冬實質上是一個理想主義者，儘管他衣著光鮮，出入高級場合，但是這個人物的骨子裡仍然是一個小人物。從頭到尾他都處在被別人不認可的困惑之中，所以他既卑微又高傲，但是也有自己的高尚點，這就是人性。這是鄭秋冬打動人的地方，也是姜偉導演的厲害之處。
對於這樣一個人物形象，姜偉老師從故事到精神內涵上都提供了新的東西，最後在時間的長河中能夠被留下來的也就是這種東西。可以說，鄭秋冬這樣一個角色標誌著中國影視作品中對於人物的塑造已經進入了一個新的方向。
《獵場》這部戲著筆於職場，但是超越了職場，它通過獵頭這樣一個視角，打開了社會的畫面，寫出了我們改革開放以來，實現市場經濟了之後，中國這個社會的新面貌、新矛盾，包括人物的精神軌跡的新變化。就這一點而言，它是其他作品無法取代的。《獵場》是真正靠故事、靠人物的魅力來打動觀眾。這部劇最成功的地方就是在於對人物命運的描繪，靠人物命運的落差和轉折來製造戲劇效果。
對於鄭秋冬和他的故事，實則是薑偉換了一個角度來寫小人物的理想，小人物為了理想的奮鬥和掙扎。鄭秋冬實質上是一個理想主義者，儘管他衣著光鮮，出入高級場合，但是這個人物的骨子裡仍然是一個小人物。從頭到尾他都處在被別人不認可的困惑之中，所以他既卑微又高傲，但是也有自己的高尚點，這就是人性。這是鄭秋冬打動人的地方，也是姜偉導演的厲害之處。
對於這樣一個人物形象，姜偉老師從故事到精神內涵上都提供了新的東西，最後在時間的長河中能夠被留下來的也就是這種東西。可以說，鄭秋冬這樣一個角色標誌著中國影視作品中對於人物的塑造已經進入了一個新的方向。