很多婊婊反映說年末劇荒。
派爺為了給大家預備口糧， 提前去看了下18年的片單。
真是毫無意外的日常驚悚。
約莫90%以上的新劇都改編自小說。
《凰權》、《知否知否應是綠肥紅瘦》、《獨孤皇后》、《扶搖》、《你和我的傾城時光》、《橙紅年代》、《烈火如歌》、《武動乾坤》、《鬥破蒼穹》《香蜜沉沉燼如霜》、《曾少年》……全都是。
我國影視劇的速食文化居然已經到了如此喪心病狂的地步。
派爺說的不是數量， 而是品質。
雖然劇還沒有播， 但看看原著的樣子， 差不多也能猜個七七八八。
好的小說有可能被拍壞， 但壞的小說大概是很難被拍好看了。
比如《涼生，
也要用鐘漢良、馬天宇這類卡司加持了。
然而， 起碼《涼生》派爺還聽過， 其他又沒名氣又沒品質的改編也一大堆。
饑不擇食、丟人現眼。
最終的結果回饋——
速生速死的多， 備受好評的背後幾乎都有一部值得推敲的原著。
派爺看得網文不多， 但上學時候曾經問過女同學為什麼喜歡某一作者的書。
她的大意是：
看的不僅是故事和文筆， 更重要的是書裡的人物都有一套自己的行為模式；
有的能讓人看了豁然開朗， 有時候能讓你對某些東西釋懷。
小了說是個人風格， 大了說是書的價值觀。
這種價值觀很多時候是超越人氣的存在。
很多人罵《小時代》的電影難看，
但最核心的其實是， 這個作品本身就沒有精神內核。
書裡面堆砌的各種名牌、男女之間狗血複雜的關係和撕來撕去的塑膠花姐妹情。
實在太難讓普通觀眾有共鳴了。
這樣一部作品， 再高的人氣， 再好的製作都救不了。
而同樣是小說改編的《琅琊榜》。
論原著的影響力， 肯定是比不上《小時代》的。
但卻成為了近幾年的現象級作品。
為啥？
被誇爛了的處女座劇組和製作如何良心， 都不是關鍵。
我們喜歡它， 是本質的原因是——
它讓我們動情了。
裡面每一個人物都非常豐滿， 價值觀也十分統一。
除了個別反派以外， 其他角色雖然個性不盡相同， 但都是胸懷家國大義， 極有風骨的人物。
對人對事，
舉個栗子——
《琅琊榜》裡讓派爺最受震動的一幕是蘇哥哥送別蕭景睿。
梅長蘇在他生辰那天剷除了甯國侯府， 還揭開了景睿不為人知的身世。
對於景睿而言， 這是一個巨大的打擊。
來自於家中突變、物是人非， 也來自于知心好友的背叛。
但蕭景睿卻說每個人都有自己的苦衷。
劇裡的人都說「景睿是個多好的孩子啊」。
是的， 這就是每個觀眾看劇時候的心情。
裡頭的大多數的人物都能讓觀眾產生這種「好」的感慨。
這種好， 不是這個人好漂亮好可愛的好， 而是好到能讓你覺得熱淚盈眶。
派爺看過小說， 對其中一個情節印象很深。
梅長蘇第一次帶蕭景睿和言豫津去蘭園看自己的府宅選址那一段，
豫津的玉佩掉進了枯井， 景睿下去幫忙尋找。
豫津在井外十分愧疚， 說景睿往日可是最愛乾淨的人。
來看看梅長蘇怎麼安慰他的。
他先說淤泥而已， 又不是洗不掉。
又跟豫津確認玉佩對他真的很重要。
最後說：
“幫好朋友找到他最重要的東西， 對景睿來說也很重要啊。 ”
原著寫道：「言豫津深深地看了他一眼， 突然展顏一笑」。
這種小細節裡展現出來的處事方式、人物情感、品格和相互之間的默契， 實在是太動人了！
作者是完全把自己的人生經歷和生活哲學融進去了的。
這樣的作品， 才能和正午陽光的好製作相得益彰， 相互成就。
還有另一類作品， 也很扛得住電視劇的改編——
那就是擁有完整和宏大世界觀的小說。
最好的例子就是最近的《海上牧雲記》。
打著東方魔幻巨制旗號的劇有很多， 但能被稱作是中國版《權力的遊戲》的就這一部。
來源於作者對九州大陸世界觀的成功搭建。
我們以往看的劇， 只要有幾個妖怪， 人物會使點法術就敢自稱魔幻題材。
但他們提供的世界， 又是完全不可信的。
只能當做是普通的人類世界來看。
但今何在的原著裡， 對九州大陸的版圖和各個部族的生活習性以及禮儀制度、權力等級都有描寫。
人族雍容華貴、碩風粗獷原始， 魅族靈動飄逸……整個世界真實可感。
價值觀當然也必不可少。
從《悟空傳》到《九州》系列， 今何在對世界的理解反映出來的一直都是一個懷疑和反抗的狀態。
這就是一個作者決定作品，小說影響影視劇的迴圈。
派爺寫過的八月長安，本人就是個平和又有點幽默，說話喜歡抖機靈的女生。
所以你可以看到她的作品裡幾乎沒有壞人。
雖然大家看《最好的我們》和《你好，舊時光》看的主要是愛情。
但其實裡頭的每一個學生和老師都很可貴。
從一定程度上來說，這種有精神內核的作品是有教化意義的。
觀眾能通過角色的一言一語去理解世界。
有的小說和劇，可能更注重趣味和引人入勝。
比如探案推理、冒險一類的。
原著邏輯沒毛病，情節又夠吸引人，劇本在加工的時候就不容易出太大的岔子。
一本好的小說，當真是一部優秀改編劇的基礎。
這也是為什麼劇版《三生三世》已經如此火爆，大家還依然期待《桃花債》的原因之一。
《三生三世》抄襲大風刮過的《桃花債》
因為讀者知道，大風刮過的作品更有保障。
她所有的作品，不管是寫愛情，還是探案的，都有一套自己的邏輯。
用詞取名都極其考究，文風淡雅，態度隨性自然，人物溫暖又有風骨。
用知乎一位網友的話來說是「風輕雲淡中自有波瀾萬丈」。
大風刮過作品《張公案》漫畫
說到底，我們說IP氾濫，不是真的討厭小說改編劇。
而是別說優秀的小說你拍不好了，是你根本挑都不挑就硬著頭皮上。
還真以為負負能得正了。
正如大風刮過的作品《皇叔》裡的一句話——
“文章本無高低貴賤，只分真心和假意。”
劇也是如此。
劇品看作品，作品即人品。
這回知道怎麼識別IP巨制了吧？
這就是一個作者決定作品，小說影響影視劇的迴圈。
派爺寫過的八月長安，本人就是個平和又有點幽默，說話喜歡抖機靈的女生。
所以你可以看到她的作品裡幾乎沒有壞人。
雖然大家看《最好的我們》和《你好，舊時光》看的主要是愛情。
但其實裡頭的每一個學生和老師都很可貴。
從一定程度上來說，這種有精神內核的作品是有教化意義的。
觀眾能通過角色的一言一語去理解世界。
有的小說和劇，可能更注重趣味和引人入勝。
比如探案推理、冒險一類的。
原著邏輯沒毛病，情節又夠吸引人，劇本在加工的時候就不容易出太大的岔子。
一本好的小說，當真是一部優秀改編劇的基礎。
這也是為什麼劇版《三生三世》已經如此火爆，大家還依然期待《桃花債》的原因之一。
《三生三世》抄襲大風刮過的《桃花債》
因為讀者知道，大風刮過的作品更有保障。
她所有的作品，不管是寫愛情，還是探案的，都有一套自己的邏輯。
用詞取名都極其考究，文風淡雅，態度隨性自然，人物溫暖又有風骨。
用知乎一位網友的話來說是「風輕雲淡中自有波瀾萬丈」。
大風刮過作品《張公案》漫畫
說到底，我們說IP氾濫，不是真的討厭小說改編劇。
而是別說優秀的小說你拍不好了，是你根本挑都不挑就硬著頭皮上。
還真以為負負能得正了。
正如大風刮過的作品《皇叔》裡的一句話——
“文章本無高低貴賤，只分真心和假意。”
劇也是如此。
劇品看作品，作品即人品。
這回知道怎麼識別IP巨制了吧？