第七屆北京國際電影節將於4月16日晚舉開幕式典禮， 相信各位喜歡電影的小夥伴都和我一樣， 關注著電影節推出的片單。
對於許多無法在大院線重映的經典的電影， 我們也就只能指望著在電影節上一飽眼福了。
而在今年北影節特別設立的“繽紛喜劇”大展上，
法國著名喜劇大師雅克·塔蒂的《于洛先生的假期》《我的舅舅》《玩樂時間》和《交通意外》四部作品， 將以全新的2K修復版參加北影節。
看到雅克·塔蒂的作品被修復展出的消息， 我十分的激動。 要知道， 他可是法國喜劇史上的傳奇人物。
原本以為雅克·塔蒂的出現， 會是電影影迷們的一次喜劇狂歡， 卻發現很多小夥伴因為不熟悉“雅克·塔蒂”這個名字， 而將影票轉手。
看得我很是心痛， 所以今天， 大王就要來跟大家好好聊聊這位法國喜劇的革命家。
雅克·塔蒂和卓別林一樣， 是喜劇默片時代里程碑式的人物。
如果說卓別林奠定了現代喜劇的基石， 那麼雅克·塔蒂的出現可以說是對卓別林的喜劇傳統進行一次升級。
卓別林用誇張的肢體語言讓人們捧腹大笑，
而雅克·塔蒂則延續了法國人的浪漫紳士， 用充分但不誇張的肢體語言， 給觀眾講述充滿戲劇衝突的喜劇故事。
而經典喜劇形象憨豆先生的原型， 正是借鑒了雅克·塔蒂塑造的經典銀幕形象——于洛先生。
雅克·塔蒂的作品， 不僅僅局限在逗樂觀眾， 而是通過于洛先生的倒楣生活， 向觀眾傳遞出自己對浮華工業化社會的不滿和抗議。
在《于洛先生的假期》中， 于洛先生前往海邊度假。
當他開著一輛復古車優哉遊哉的前行時， 而與他形成鮮明對比的， 則是一旁呼嘯而過的各種豪車。
當於洛躺在海邊愜意的休息時，周圍卻全是仍舊保持快節奏生活的“城市人”。
在這短暫的假期中，人們仍舊陷在現代生活的怪圈裡，依然重複著快節奏的生活和繁雜的工作。
在海邊真正度假的于洛先生，反倒成了電影裡最格格不入的一個人。
他的出現，仿佛驚擾了大家的“假期”，而他的悠閒，在其他人眼中，更像是對生命的一種“浪費”。
而在《我的舅舅》中，導演則直接將這個“古板”的於洛扔到了現代化大都市巴黎。
於洛離開鄉下，在巴黎的姐姐家暫住。
在這個工業化的現代城市中，於洛格格不入的穿插在鏡頭裡。
先是無法適應家裡的各種現代化設備，後又迷路在複雜的寫字樓裡，
方便快捷的現代機械像是洪水猛獸，給他帶來了無盡的麻煩。
對他而言，那座突破次元壁的小洋房，才是生活真正的歸屬。
而對於觀眾來講，相比起各種高聳入雲的冰冷辦公大樓，這座充滿生活氣息的小洋樓，也更符合人們對生活的嚮往。
如果說《于洛先生的假期》和《我的舅舅》是通過於洛看巴黎，那於洛三部曲的第三部《玩樂時間》，導演則是直接將巴黎剖析在人們面前。
在《玩樂時間》中，於洛再次來到巴黎。
但這回不一樣，他在經歷了日常迷路後，偶遇了曾經的朋友，並隨他來到了夜總會，這也是觀眾第一次看到夜晚的巴黎。
導演在《玩樂時間》中將戲劇衝突運用的極致。
夜總會裡鬆動的地板，不合尺寸的出菜口，門庭中樹立的柱子，狀況百出的服務員……
而在於洛先生搞掉屋頂的裝飾後，人們的興致並沒有因這一片狼藉而有所消減，反而是陷入了瘋狂。
夜晚的巴黎像是現代社會的宣洩口，人們在夜色中幹盡荒唐事，而于洛先生的身影，卻在夜色中模糊不清。
其實三部曲看下來你會發現，三部電影雖然看似獨立，卻在本質上層層遞進。
於洛第一次與工業社會格格不入，是在度假的海邊，在於洛的正常生活中，穿插現代生活的影子。
於洛第二次與工業社會格格不入，是在大都市巴黎，是將於洛短暫的放在了現代生活裡。
而在《玩樂時間》中，雅克·塔蒂乾脆直接放逐於洛，讓於洛去融入巴黎。用於洛在巴黎的迷失，宣洩著自己對工業社會的不滿。
三部曲後，頭戴禮帽、叼著煙斗，行事“古板”，與工業社會格格不入的于洛大叔就成了銀幕上的經典喜劇人物之一。
而打著喜劇幌子的cult動畫《瘋狂約會美麗都》中表達的對工業社會的不滿，也是導演西維亞·喬邁對雅克·塔蒂作品精神的致敬。
雅克·塔蒂一生致力於拍攝喜劇電影，高質不高產，流傳於世的長篇作品也僅僅6部。
而他未能親自拍攝的原創劇本《魔術師》，卻區別於之前作品中的“於洛式”喜劇，而是為大家講述了一個關於“父親”的遺憾。
《魔術師》的故事原型來源於雅克·塔蒂。
雅克·塔蒂有一個私生女，兩人素未蒙面。女兒為了維護父親成名後的聲譽，也沒有對外公開過自己的身份。
女兒的懂事，讓雅克·塔蒂一直心存愧疚，而這種無法表達出來，只能隱忍在心中的父愛，讓他創作出了《魔術師》的劇本。
導演西維亞·喬邁在拿到《魔術師》劇本時，因找不到能夠詮釋故事中父親角色的演員，最終選擇以動畫的方式呈現。
這樣的電影模式，對劇本來講也許是個遺憾；但對雅克·塔蒂來講，卻是對他父親身份的最好肯定。
似乎每一個優秀的喜劇大師背後，都有一段男默女淚的故事。
也許只有吃夠生活的苦，才能找出普通生活中能夠打動所有觀眾的“甜”。
雅克·塔蒂將喜劇融入到日常生活細節，讓觀眾看到了他對枯燥生活的另一種玩法。
甚至有媒體評論，他的出現，拯救了歐洲戲劇史。
所以在聽到各位小夥伴轉讓影票的消息時，我十分震驚。大家僅僅因為對他名字的“陌生”，就錯過這樣優秀的喜劇作品。
相信各位小夥伴在看完這篇文章後，對這位偉大的喜劇大師也有了一定的瞭解。
把電影票轉讓出去的小夥伴有沒有一絲心痛的感覺？沒能去參加影展的小夥伴是不是也有一絲遺憾？
沒關係，貼心的我已經為大家準備好了資源。
在4月份“春之狂想愛奇藝線上影展”推出的電影中，我們可以看到，4月9號，也就是今天，正好是雅克·塔蒂喜劇作品的線上影展。
影展中推出了其三部經典之作：《于洛先生的假期》、《玩樂時間》、《交通意外》，和導演恩斯特·劉別謙同類型的經典喜劇《你逃我也逃》。
《你逃我也逃》的故事背景比雅克·塔蒂作品中的時代背景要更矛盾一點。
故事發生在二戰時期，因為戰爭而引發的一系列錯綜複雜的感情糾葛，一波多折，環環相扣。
每一個看過的人都會為這部電影中高超的喜劇手法所折服。
所以說，優秀的作品總是有它的關聯之處。喜劇的真正意義，也不僅僅只是取悅觀眾。
雅克·塔蒂的作品雖然離我們年代久遠，但作品中所傳遞出的思想，卻與現代社會無比契合。
雅克·塔蒂是我個人很欣賞的一個喜劇大師。
在無數個充滿壓力的夜晚，我都會關上燈打開電腦點開他的作品，解放自己的耳朵，用心去感受這些“簡單”的喜劇故事。（一定要關燈！！！）
希望大家在看完這篇文章後，還能記得除卓別林、憨豆先生和周星馳之外，還有一個喜劇大師的名字叫雅克·塔蒂。
當然，對喜劇默片實在不感興趣的小夥伴們也可以看看片單上有沒有其他感興趣的電影。
最後附上觀影日曆，各位喜歡電影的小夥伴們可以跟著影單追電影。
當然，觀影日曆上的電影已經全部上線，各位小夥伴隨時搜索都可以觀看，“閱讀原文”裡有更詳細的資訊。
線下影展沒時間去？參加線上影展也不虧。
今天的推送就到這裡，晚安。
當於洛躺在海邊愜意的休息時，周圍卻全是仍舊保持快節奏生活的“城市人”。
在這短暫的假期中，人們仍舊陷在現代生活的怪圈裡，依然重複著快節奏的生活和繁雜的工作。
在海邊真正度假的于洛先生，反倒成了電影裡最格格不入的一個人。
他的出現，仿佛驚擾了大家的“假期”，而他的悠閒，在其他人眼中，更像是對生命的一種“浪費”。
而在《我的舅舅》中，導演則直接將這個“古板”的於洛扔到了現代化大都市巴黎。
於洛離開鄉下，在巴黎的姐姐家暫住。
在這個工業化的現代城市中，於洛格格不入的穿插在鏡頭裡。
先是無法適應家裡的各種現代化設備，後又迷路在複雜的寫字樓裡，
方便快捷的現代機械像是洪水猛獸，給他帶來了無盡的麻煩。
對他而言，那座突破次元壁的小洋房，才是生活真正的歸屬。
而對於觀眾來講，相比起各種高聳入雲的冰冷辦公大樓，這座充滿生活氣息的小洋樓，也更符合人們對生活的嚮往。
如果說《于洛先生的假期》和《我的舅舅》是通過於洛看巴黎，那於洛三部曲的第三部《玩樂時間》，導演則是直接將巴黎剖析在人們面前。
在《玩樂時間》中，於洛再次來到巴黎。
但這回不一樣，他在經歷了日常迷路後，偶遇了曾經的朋友，並隨他來到了夜總會，這也是觀眾第一次看到夜晚的巴黎。
導演在《玩樂時間》中將戲劇衝突運用的極致。
夜總會裡鬆動的地板，不合尺寸的出菜口，門庭中樹立的柱子，狀況百出的服務員……
而在於洛先生搞掉屋頂的裝飾後，人們的興致並沒有因這一片狼藉而有所消減，反而是陷入了瘋狂。
夜晚的巴黎像是現代社會的宣洩口，人們在夜色中幹盡荒唐事，而于洛先生的身影，卻在夜色中模糊不清。
其實三部曲看下來你會發現，三部電影雖然看似獨立，卻在本質上層層遞進。
於洛第一次與工業社會格格不入，是在度假的海邊，在於洛的正常生活中，穿插現代生活的影子。
於洛第二次與工業社會格格不入，是在大都市巴黎，是將於洛短暫的放在了現代生活裡。
而在《玩樂時間》中，雅克·塔蒂乾脆直接放逐於洛，讓於洛去融入巴黎。用於洛在巴黎的迷失，宣洩著自己對工業社會的不滿。
三部曲後，頭戴禮帽、叼著煙斗，行事“古板”，與工業社會格格不入的于洛大叔就成了銀幕上的經典喜劇人物之一。
而打著喜劇幌子的cult動畫《瘋狂約會美麗都》中表達的對工業社會的不滿，也是導演西維亞·喬邁對雅克·塔蒂作品精神的致敬。
雅克·塔蒂一生致力於拍攝喜劇電影，高質不高產，流傳於世的長篇作品也僅僅6部。
而他未能親自拍攝的原創劇本《魔術師》，卻區別於之前作品中的“於洛式”喜劇，而是為大家講述了一個關於“父親”的遺憾。
《魔術師》的故事原型來源於雅克·塔蒂。
雅克·塔蒂有一個私生女，兩人素未蒙面。女兒為了維護父親成名後的聲譽，也沒有對外公開過自己的身份。
女兒的懂事，讓雅克·塔蒂一直心存愧疚，而這種無法表達出來，只能隱忍在心中的父愛，讓他創作出了《魔術師》的劇本。
導演西維亞·喬邁在拿到《魔術師》劇本時，因找不到能夠詮釋故事中父親角色的演員，最終選擇以動畫的方式呈現。
這樣的電影模式，對劇本來講也許是個遺憾；但對雅克·塔蒂來講，卻是對他父親身份的最好肯定。
似乎每一個優秀的喜劇大師背後，都有一段男默女淚的故事。
也許只有吃夠生活的苦，才能找出普通生活中能夠打動所有觀眾的“甜”。
雅克·塔蒂將喜劇融入到日常生活細節，讓觀眾看到了他對枯燥生活的另一種玩法。
甚至有媒體評論，他的出現，拯救了歐洲戲劇史。
所以在聽到各位小夥伴轉讓影票的消息時，我十分震驚。大家僅僅因為對他名字的“陌生”，就錯過這樣優秀的喜劇作品。
相信各位小夥伴在看完這篇文章後，對這位偉大的喜劇大師也有了一定的瞭解。
把電影票轉讓出去的小夥伴有沒有一絲心痛的感覺？沒能去參加影展的小夥伴是不是也有一絲遺憾？
沒關係，貼心的我已經為大家準備好了資源。
在4月份“春之狂想愛奇藝線上影展”推出的電影中，我們可以看到，4月9號，也就是今天，正好是雅克·塔蒂喜劇作品的線上影展。
影展中推出了其三部經典之作：《于洛先生的假期》、《玩樂時間》、《交通意外》，和導演恩斯特·劉別謙同類型的經典喜劇《你逃我也逃》。
《你逃我也逃》的故事背景比雅克·塔蒂作品中的時代背景要更矛盾一點。
故事發生在二戰時期，因為戰爭而引發的一系列錯綜複雜的感情糾葛，一波多折，環環相扣。
每一個看過的人都會為這部電影中高超的喜劇手法所折服。
所以說，優秀的作品總是有它的關聯之處。喜劇的真正意義，也不僅僅只是取悅觀眾。
雅克·塔蒂的作品雖然離我們年代久遠，但作品中所傳遞出的思想，卻與現代社會無比契合。
雅克·塔蒂是我個人很欣賞的一個喜劇大師。
在無數個充滿壓力的夜晚，我都會關上燈打開電腦點開他的作品，解放自己的耳朵，用心去感受這些“簡單”的喜劇故事。（一定要關燈！！！）
希望大家在看完這篇文章後，還能記得除卓別林、憨豆先生和周星馳之外，還有一個喜劇大師的名字叫雅克·塔蒂。
當然，對喜劇默片實在不感興趣的小夥伴們也可以看看片單上有沒有其他感興趣的電影。
最後附上觀影日曆，各位喜歡電影的小夥伴們可以跟著影單追電影。
當然，觀影日曆上的電影已經全部上線，各位小夥伴隨時搜索都可以觀看，“閱讀原文”裡有更詳細的資訊。
線下影展沒時間去？參加線上影展也不虧。
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