一、疏密有致
字畫疏處可以走馬， 密處不使透風， 常計白當黑， 奇趣乃出。 —— 鄧石如《廣藝舟雙揖》
二、變化統一
昔人言：“為書之體 須入其形”以“若坐、若行、若飛、若動、若往、若來、若臥、若起、若愁、若喜”狀之，
三、流通照應
作書貴一氣貫注， 凡作字上下有承接， 左右有呼應， 打疊一片， 方為盡善盡美。 即此推之， 數字、數行、數十行。 總在精神團結，
四、相管領
凡作字者， 首些一字， 其氣勢便能管來到底， 則此一字便是統篇之領袖矣。 假使一字之中有一、二懈筆。 即不能管領一行。 一幅之中有幾處出入。 即不能管領一幅， 此管領三法也。 ——戈守智《漢溪書法通解》
五、有主次
一字之中， 雖欲皆善， 而必有一點， 畫、勾、剔、披、拂主之。 如美之良玉， 使人玩繹、不可名言；一篇之中， 雖欲皆美， 必有一二字登峰造極。 如魚字之麟、鳳為主。 使人玩繹、不可名言。 ——解縉《春雨雜論》
六、渾然一體
一字八面流通為內氣， 一篇章法照應為外氣。 內氣言筆劃疏密、輕重、肥瘦，