當我們閱讀旋律譜例上的和絃時經常會發現一些很簡陋的和絃進行標記。 他們沒有明確指出和絃的引申音（超過數位7的部分）或是任何變化（升降）。 事實上， 當我們看到這種簡陋的基本和絃進行時， 需要自行推演出每個和絃可以用到的裝飾或是替代。
屬七和絃的記號是“7”， 比如一個“F7”， 此時我們沒有獲得除了屬七和絃以外的更多資訊， 他可以是自然的或是變化的。 繼續劃分下去， 引申音和voicings也有多種選擇， 這裡為了做到主要的區別我們需要看幾種具體方式。
有些情況下， 和絃是故意寫成模棱兩可的，
範例1 0:00（點擊圖片以放大， 音訊暫時缺失）
布魯斯的開頭， 我們的首和絃1級通常是屬七和絃， 我們有一些潛在的風味變化。 這是F Key布魯斯， 我們可以運用F9獲得順滑的bop聲音或是運用F7#9獲得布魯斯的聲音。
範例2 0:18
下面思考一些反例， 回到之前看到的布魯斯進行塊， 如果我們嘗試變化4級和絃（小節2的Bb7）， 降低其13音（Bb13指型圖中將B弦下降一品即可）， 此時就會得到很奇怪的聲音， 這就和布魯斯不相容了。 此外1級和絃F7， 至少其第一次出現時， 如果做一個自然或是升9音是出色的，
同時， 對於小調2-5-1， 5級和絃更想發生變化（通常小調中5級屬7到小1時都會這樣， 但是也有例外）。 我們要將之前的2-5-1範例改成G小調， 同時運用D7#9以及b9。
範例3 0:40
這裡， 如果在小調例子上運用樸實無華的D9， 那麼當你聽到其變化版本時一定發現這會是更清晰的選擇。 類似的， 在第二個小調例子中， 如果我們將D7#5變為D13就會很糟糕， 但是如果我們只用樸實無華的D7就沒有問題。
快速提一下別的特定變化和情況：
#11是一個特例， 因為他在自然屬七和絃中效果不錯， 其音高和b5一致。
另外一個我們要牢牢抓住自然屬七和絃（7,9,13沒有任何變化， 除了#11）的情況是大調2-5不走到1， 可能此時會繼續重複vamp（比如來回在Fm7-Bb7之間）， 或是有序列的運動（比如Cm7/F7，
13b9有一種混合的意味， 清晰的變化了9音但是如果其出現在key上的5級， 包含了一個大3音和一個沒有變化的13音， 因此可以非常好的在用在大調2-5-1中。
最後， 你需要靠耳朵作為嚮導並注意實際情景判斷出合適的出色的屬七和絃。 但是意識到他們屬性的不同以及典型的運用場景是重要的第一步。