蜷川實花， 1972年出生于日本， 作為著名導演蜷川幸雄的長女， 她毫無疑問繼承了父親的才華， 《惡女花魁》和《狼狽》兩部電影均口碑頗佳， 叫好又叫座。 不止如此， 她還是當代日本炙手可熱的一線女藝術家， 與村上隆、奈良美智齊名。 以色彩華麗為標誌， 她也成為了目前日本最重要的攝影師之一， 畫面往往有著十分強烈的個人風格， 與諸多知名藝人有過合作。
嗯， 畫面華麗， 道具精緻， 用心設計的場景處處體現著攝影師的審美， 更體現了她優秀的業務水準。
作為一位喜歡玩跨界的藝術家， 蜷川實花和眾多大牌都有過合作， 與品牌KURAUDIA多年合作婚紗， 與晶碩光學合作並親自下場設計隱形眼鏡， 參與設計東京電影節海報， 自己名下有時裝品牌cross m,最近的一次是和ASUS ZenBook合作了筆記型電腦保護殼和電腦包。
總之， 蜷川實花老師作為一位成功的藝術家， 還是非常勤奮的。 而且， 藝術家嘛， 用名氣和手藝賺錢當然也無可厚非。
但是， 回到攝影， 我們卻有一個想了很久的問題。 蜷川實花在華人攝影圈火成這樣， 究竟有什麼秘訣？
不得不說， 單看蜷川實花老師和大陸的小生小花合作時的水準， 你很難想像她是地位如此之高的當紅攝影師。
這滿滿的廉價感， 不誇張的說， 作為頂級流量的鹿晗， 可能很少會被拍的那麼“慘”。
不僅僅是鹿晗， 還有《蘭陵王》裡的馮紹峰不幸中槍，
最慘的當屬黃軒，生生被惡劣的修圖包裝成了土味代言人。
（什麼，你和我說這個好看？那建議你去看看眼科。）
個人來說，蜷川實花老師的風格還是很不錯的，金魚系列實在是唯美到不行，多年來的口碑和作品也是實打實的厲害。然而，有能力和認真做是兩個概念，一張好的作品往往需要兩者兼顧，也許是水土不服，也許是語言不通，蜷川老師的作品品質在大陸確實有點問題。
當然，這不可能是蜷川老師一個人的責任，那些雜誌的編輯，那些手裡握著大單子的廣告公司也有部分毛病。捫心自問，如果是位國內的年輕攝影師拍出了這樣的作品，你們還會不會繼續合作，這些不達標的作品究竟還有沒有機會被放出來污染眼球。
頂級商業攝影帶來的關注和利潤都是非常可觀的，國內有大把正在成長的年輕攝影師求其門而不得，與其迷信“國外”，迷信“大師”，不如低頭看看身邊正在成長的藝術家，舶來品也並不一定總是低調奢華。
是大師帶來的流量重要，還是踏踏實實的把創意和內容做好重要，孰重孰輕，相信大家心裡都有決斷。
我們不想陪著皇帝演一齣換新衣的戲，只想做那個說出真相的傻小孩。
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最慘的當屬黃軒，生生被惡劣的修圖包裝成了土味代言人。
（什麼，你和我說這個好看？那建議你去看看眼科。）
個人來說，蜷川實花老師的風格還是很不錯的，金魚系列實在是唯美到不行，多年來的口碑和作品也是實打實的厲害。然而，有能力和認真做是兩個概念，一張好的作品往往需要兩者兼顧，也許是水土不服，也許是語言不通，蜷川老師的作品品質在大陸確實有點問題。
當然，這不可能是蜷川老師一個人的責任，那些雜誌的編輯，那些手裡握著大單子的廣告公司也有部分毛病。捫心自問，如果是位國內的年輕攝影師拍出了這樣的作品，你們還會不會繼續合作，這些不達標的作品究竟還有沒有機會被放出來污染眼球。
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是大師帶來的流量重要，還是踏踏實實的把創意和內容做好重要，孰重孰輕，相信大家心裡都有決斷。
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