繼《前任3》之後， 《無問西東》成為2018年中國電影的第二匹黑馬。 上映23天， 這部講述知識份子百年精神傳承的電影票房已經突破6.7億。 比起《前任3》接地氣的天然優勢， 《無問西東》的市場突圍顯得更加難得。
作為一部遲到5年的電影， 《無問西東》的大賣就像一支晚出手股票的增值， 就像甯浩導演的《無人區》， 稱得上是塞翁失馬焉知非福。 確實， 這五年， 中國電影市場急劇膨脹， 這部姍姍來遲的電影沾了市場擴容的紅利。 在2013年的中國電影市場票房排行榜上， 《無問西東》6.7億的成績可以排到全年第5。
比起《無問西東》這道冷菜被市場燒熱， 更令人感到錯愕的是：《無問西東》竟然是章子怡所有電影作品中的票房冠軍。 同時它也是黃曉明、張震的電影票房冠軍。
“我選擇了留在屬於我的年月， 那是我最開心的日子。 ”在此之前， 章子怡電影票房最好成績停留在了2013年的《一代宗師》——2.9億。
1、從章子怡到周潤發， 日益暗淡的電影明星
“《無問西東》這匹黑馬是章子怡迄今為止職業生涯電影票房最高峰”， 聽到這個陳述， 大部分人的第一反應肯定是一聲驚歎：“不可能吧”， 然後開始嘗試“證偽”。 但不用再費勁了， 這確實是一個“真命題”。
當章子怡在《演員的誕生》上對國內各種類型、年齡的演員“指點江山”、大講“表演的信念感”時，
《一代宗師》在2015年以3D的形式重新剪輯再次上映過一次， 票房為9000萬， 加上2013年的首映成績， 章子怡《無問西東》之前電影票房最佳表現， 嚴格來說是3.8億。
事實上， 2013年也曾是黃曉明電影票房的頂點。 這一年由黃曉明、佟大為、鄧超主演的《中國合夥人》獲得了5.38億的票房， 稍早于《中國合夥人》上映的《致青春》則拿下7.19億的成績。 從此之後， 青春片成為市場的一大寵兒。
張震此前的最好成績， 應該是2015年陳凱歌導演的《道士下山》——4億。 同一年， 本該成為章子怡、黃曉明職業生涯票房高點的《太平輪：彼岸》遭遇毀滅性“翻船”， 成績僅有5000萬， 遠不及上部1.9億， 遑論“超英趕美”。
近期， 周潤發因為《澳門風雲》系列的合約糾紛將博納告上了法庭。
就在不久前， 曾經的“票房王”馮小剛終於通過《芳華》刷新了自己的票房紀錄。 這部票房高達14億的電影， 主演幾乎全部啟用了新人。華語電影的“明星制”就這樣粗暴地被時代拋棄。
當年那一波好演員，現在還有票房號召力的只剩下鄧超、黃渤、徐崢等寥寥幾位。他們的共同特點是：既能演正劇，也能演喜劇，既能“端著”，也可以接地氣。
但是像章子怡，卻是那種只能“端著”的演員。她所擅長的角色和選片風格，也限制了電影票房的天花板。章子怡也曾經試圖突破這種角色限制，作為製片人兼女一號，她操盤的兩部“小妞電影”《非常完美》《非常幸運》票房破億，在當年還算過得去，但口碑不好，章子怡的轉型沒獲得觀眾認可。
《一代宗師》之後，除了少數幾部電影中的客串，章子怡對參演的角色依然很挑剔。從《太平輪》到《羅曼蒂克消亡史》，再到《無問西東》，她的銀幕形象總是倔強、驕傲、不食人間煙火。成就高美譽度的同時，也造成章子怡與大眾的某種疏離。
2、電影不再依賴明星，電視劇卻與之雙贏
一個人的命運，當然要靠自我奮鬥，但是也要考慮到歷史的行程。
世紀之交，隨著中國加入世貿組織，電影市場化剛剛起步。章子怡基本也是在這個節點出道，並且走的是和大導演綁定的國際化道路，占盡天時地利人和。在此之前，中國優秀的演員很少有電影拍，他們基本都是通過電視劇成名，比如陳道明、陳寶國、張國立、呂中等。
章子怡這種出道就一頭紮進電影圈實在是特例，而像黃曉明這種一開始拍電視劇，逐漸打拼到電影圈才是影視圈生存的一般法則。但是，隨著互聯網的興起，遊戲規則發生了改變。更加年輕的面孔通過包裝被打造出來，這些沒有表演基礎的“流量明星”，一出道就被資本加持塞到電影中去，比如吳亦凡、鹿晗。
但不管是演技派，還是“小鮮肉”，他們在電影市場上的票房號召力都沒有想像中那麼大，區別只在於他們選擇片子風格的不同。很少會有人會把《西遊伏妖篇》和《盜墓筆記》的票房成績歸之于吳亦凡和鹿晗。
作為中國電影市場狂飆猛進的一個結果，那就是中國的高票房電影越來越不依賴大明星了。
《芳華》和《前任3》的成功說明，觀眾更期待在電影中看到自己的日常生活，宣洩自己積壓的情緒，而不再關心和自己沒多大關係的故事。《戰狼2》也基本遵循這種情緒宣洩的路線，它清楚地讓你感受到自己所處時代的某種強烈情緒。
另外兩類票房重頭電影，分別是喜劇和“重工業”。前者比如《泰囧》《港囧》《心花路放》《夏洛特煩惱》，甚至到《羞羞的鐵拳》可以突破20億，實在令人驚歎。後者如《尋龍訣》《捉妖記》《西遊伏妖篇》《美人魚》，視覺奇觀依然是中國觀眾的最愛。
但是這兩類電影，實際上都不怎麼依賴大明星。喜劇靠的是優秀的劇本和喜劇演員的表現，“重工業”更依賴導演的功力和特效部門的支持配合，明星加入最多起到錦上添花的作用。
在中國電影市場化早期，明星的稀缺資源曾經是拉動觀眾進電影的一大神器，為中國電影市場開疆拓土立下汗馬功勞。但當市場擴容、觀眾觀影習慣養成之後，遊戲規則被顛覆，曾經站在行業金字塔頂端的那些導演和明星都變得十分尷尬。
或許，對於這些早就功成名就的大明星們，票房成績早就不再是事業重心。他們更多利用自己的業內資源去實現人生的更多可能性，像趙薇、鄧超、黃渤都紛紛當起了導演。而黃曉明也有一個影視投資人的身份——《無問西東》就有他的投資，周迅也以投資人的身份參加了綜藝《西遊奇遇記》。
出道以來從未拍過電視劇的章子怡也要接拍古裝劇《帝凰業》了。電影咖的加盟自然有助於提升電視劇的品質，但對於明星們而言，相比於更加市場的電影，半市場化的電視劇也為其商業價值的兌現安裝了一層防護網。
借用《無問西東》裡的臺詞，參演電視劇或許可以為章子怡的商業價值“托底”。一部劇集假如做到單集1000萬售價，按照80集計算，那就是8億的購劇款。對於製片方而言，這相當於一部24億票房電影的最後分成，這種穩紮穩打可不比電影市場風險小多了嗎？
【文/楊文山】
The End
出品 | 北京獨舌文化傳媒有限公司
監 制 | 李星文
主 編 | 楊文山
主演幾乎全部啟用了新人。華語電影的“明星制”就這樣粗暴地被時代拋棄。當年那一波好演員，現在還有票房號召力的只剩下鄧超、黃渤、徐崢等寥寥幾位。他們的共同特點是：既能演正劇，也能演喜劇，既能“端著”，也可以接地氣。
但是像章子怡，卻是那種只能“端著”的演員。她所擅長的角色和選片風格，也限制了電影票房的天花板。章子怡也曾經試圖突破這種角色限制，作為製片人兼女一號，她操盤的兩部“小妞電影”《非常完美》《非常幸運》票房破億，在當年還算過得去，但口碑不好，章子怡的轉型沒獲得觀眾認可。
《一代宗師》之後，除了少數幾部電影中的客串，章子怡對參演的角色依然很挑剔。從《太平輪》到《羅曼蒂克消亡史》，再到《無問西東》，她的銀幕形象總是倔強、驕傲、不食人間煙火。成就高美譽度的同時，也造成章子怡與大眾的某種疏離。
2、電影不再依賴明星，電視劇卻與之雙贏
一個人的命運，當然要靠自我奮鬥，但是也要考慮到歷史的行程。
世紀之交，隨著中國加入世貿組織，電影市場化剛剛起步。章子怡基本也是在這個節點出道，並且走的是和大導演綁定的國際化道路，占盡天時地利人和。在此之前，中國優秀的演員很少有電影拍，他們基本都是通過電視劇成名，比如陳道明、陳寶國、張國立、呂中等。
章子怡這種出道就一頭紮進電影圈實在是特例，而像黃曉明這種一開始拍電視劇，逐漸打拼到電影圈才是影視圈生存的一般法則。但是，隨著互聯網的興起，遊戲規則發生了改變。更加年輕的面孔通過包裝被打造出來，這些沒有表演基礎的“流量明星”，一出道就被資本加持塞到電影中去，比如吳亦凡、鹿晗。
但不管是演技派，還是“小鮮肉”，他們在電影市場上的票房號召力都沒有想像中那麼大，區別只在於他們選擇片子風格的不同。很少會有人會把《西遊伏妖篇》和《盜墓筆記》的票房成績歸之于吳亦凡和鹿晗。
作為中國電影市場狂飆猛進的一個結果，那就是中國的高票房電影越來越不依賴大明星了。
《芳華》和《前任3》的成功說明，觀眾更期待在電影中看到自己的日常生活，宣洩自己積壓的情緒，而不再關心和自己沒多大關係的故事。《戰狼2》也基本遵循這種情緒宣洩的路線，它清楚地讓你感受到自己所處時代的某種強烈情緒。
另外兩類票房重頭電影，分別是喜劇和“重工業”。前者比如《泰囧》《港囧》《心花路放》《夏洛特煩惱》，甚至到《羞羞的鐵拳》可以突破20億，實在令人驚歎。後者如《尋龍訣》《捉妖記》《西遊伏妖篇》《美人魚》，視覺奇觀依然是中國觀眾的最愛。
但是這兩類電影，實際上都不怎麼依賴大明星。喜劇靠的是優秀的劇本和喜劇演員的表現，“重工業”更依賴導演的功力和特效部門的支持配合，明星加入最多起到錦上添花的作用。
在中國電影市場化早期，明星的稀缺資源曾經是拉動觀眾進電影的一大神器，為中國電影市場開疆拓土立下汗馬功勞。但當市場擴容、觀眾觀影習慣養成之後，遊戲規則被顛覆，曾經站在行業金字塔頂端的那些導演和明星都變得十分尷尬。
或許，對於這些早就功成名就的大明星們，票房成績早就不再是事業重心。他們更多利用自己的業內資源去實現人生的更多可能性，像趙薇、鄧超、黃渤都紛紛當起了導演。而黃曉明也有一個影視投資人的身份——《無問西東》就有他的投資，周迅也以投資人的身份參加了綜藝《西遊奇遇記》。
出道以來從未拍過電視劇的章子怡也要接拍古裝劇《帝凰業》了。電影咖的加盟自然有助於提升電視劇的品質，但對於明星們而言，相比於更加市場的電影，半市場化的電視劇也為其商業價值的兌現安裝了一層防護網。
借用《無問西東》裡的臺詞，參演電視劇或許可以為章子怡的商業價值“托底”。一部劇集假如做到單集1000萬售價，按照80集計算，那就是8億的購劇款。對於製片方而言，這相當於一部24億票房電影的最後分成，這種穩紮穩打可不比電影市場風險小多了嗎？
【文/楊文山】
The End
出品 | 北京獨舌文化傳媒有限公司
監 制 | 李星文
主 編 | 楊文山