中鋒運筆是毛筆書寫時的主要運行方式。 毛筆在紙上運行時， 筆腹處於運行的前方， 筆鋒緊隨其後， 筆鋒始終重複在筆腹所形成的墨蹟之上， 為中鋒運筆。 中鋒運筆時， 筆鋒到筆腹的方向， 與毛筆的運行方向一致， 且執筆應當儘量使筆桿垂直於書寫面。
用中鋒運筆寫出來的筆劃由於書寫力度、速度的不同會產生不同的質感。 大致分為兩類：筆劃邊線光潔平整， 如刀切的一樣， 古稱“古釵腳”；用來形容中鋒轉折的筆劃， 雖彎曲盤繞， 而其筆致依然圓潤飽滿。 筆劃邊緣毛澀不平， 如萬年相藤， 古稱“屋漏痕”， 如破屋壁間之雨水漏痕， 象徵筆劃其形凝重自然。 或稱 “金石氣”。
側鋒運筆是介於中鋒運筆， 和偏鋒運筆之間的一種運筆方法。 側鋒運筆所書寫的筆劃線條的質感， 也處於中鋒運筆與偏鋒運筆之間。 具體地說， 側鋒行筆的方法是指在運筆的過程中， 筆鋒在一定程度上偏離筆劃中心線。
側鋒行筆比中鋒行筆自由， 特別是表現在筆劃的轉折處， 它可以省去一些提、按， 頓、挫的細微動作， 書寫速度較快。 而且書寫的筆劃常顯得峻峭多姿、精神外拓。
對於中鋒和側鋒這兩種運筆方法， 歷代書家大都主張以中鋒運筆為主，
側鋒多用來取勢， 勢成則轉換為中鋒。 在書法創作中側鋒用筆也隨處可見。
側鋒運筆姿態變化生動， 為中鋒所不如， 所以歷來書家主張“中鋒立骨， 側筆取妍”， 中鋒結合運用。 但由於筆鋒傾側了， 筆劃跡象總不免略顯削類扁薄， 不如中鋒的飽滿厚實， 一般重要的筆劃， 如主筆， 都儘量使用中鋒以顯凝重穩住整個字勢， 側鋒用得過多， 整體氣格會弱。
通過研究我們發現， 凡圓筆者， 主要是以中鋒來描畫的；凡方筆者， 主要是以側鋒來描畫的。 以橫為例入筆側鋒切鋒而入， 隨即翻鋒右行， 收筆切鋒接納。 入筆切鋒是用筆尖和筆肚描畫筆劃首端的方筆筆形， 翻鋒是為了由側鋒變為中鋒， 收筆切收是用筆肚副毫描畫末了的棱角。 在折筆處的方與圓要看折筆的水準， 直折之筆為方筆， 弧折之筆為圓筆。
由此可見中鋒側鋒沒有那麼難。 中鋒圓而厚重， 書之常態；側鋒方而靈動， 書之變化。日常創作時以中鋒奠定基礎，穩定作品，墨蹟入紙；側鋒調節姿態，豐富變化，方圓結合。初期我們適當的刻意追求中鋒側鋒的穿插使用，熟練之後這些慢慢會變成一種創作習慣，我們的書寫也會更加自然而富有生氣。
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書之變化。日常創作時以中鋒奠定基礎，穩定作品，墨蹟入紙；側鋒調節姿態，豐富變化，方圓結合。初期我們適當的刻意追求中鋒側鋒的穿插使用，熟練之後這些慢慢會變成一種創作習慣，我們的書寫也會更加自然而富有生氣。文章來源網路，若有異議請聯繫小編。