秦漢的質樸清純, 魏晉的雅逸秀美, 唐代的奢靡誇張, 宋代的清新淡雅, 女子的妝容反映了古人生活習慣、審美情趣的變遷。
化妝並非現代女性的專利,
古代女子如何化妝呢?我們從古裝劇中可以一窺端倪, 前有劉嘉玲、範冰冰版的武則天, 近有《大唐榮耀》中景甜飾演的沈珍珠, 讓觀眾對唐代女子的“濃妝豔抹”非常好奇。
唐朝詩人元稹寫詩《恨妝成》, 大致將女子化妝的過程概括為7個步驟:
敷鉛粉、抹胭脂、畫黛眉、點額黃、化面靨、描斜紅、點口脂。
第一步:敷鉛粉
鉛粉是重金屬, 雖然塗在臉上會增白, 但長期使用會讓皮膚發青、發黃, 妙齡少女最後變成黃臉婆。
古人化妝的第一個步驟是敷鉛粉, 作用與現在打粉底類似, 都是為了凸顯自己膚白貌美, 畢竟“一白遮百醜”。
四川博物院館藏的一件宋影青印花瓷粉盒,
宋 影青印花瓷粉盒(四川博物院供圖)
據《說文解字》記載:“粉, 敷面者也, 從米聲分。 ”由此推測, 古代女子敷面, 最早用的是米粒研磨出來的米粉。 古時候生產力水準不高,
《齊民要術》詳細記載了米粉製作方法:
米要選用梁米或粟米, 將米磨成細粉沉於涼水發酵腐爛, 再洗去酸氣, 然後用一個圓形的粉缽盛以米汁使其沉澱, 最後放於日頭下曝曬, 曬乾後的粉末即可用來敷面。
米粉之後, 人們又發明了鉛粉, 《神農百草經》就提到女性用鉛丹和粉錫化妝。
鉛是煉丹的附屬品, 經醋化的白鉛變得像米粉一樣細膩, “洗淨鉛華”中的鉛華其實就是鉛粉。 鉛粉是重金屬, 雖然塗在臉上會增白, 但長期使用會有副作用, 讓皮膚發青、發黃, 妙齡少女最後變成了黃臉婆。
古代女子敷粉
不過這也嚇不跑愛美的女性,
她們在鉛粉中添加輔料調和使用:唐人喜歡在粉中摻入西域香料,
稱迎蝶粉;宋人將益母草、蚌粉等調製玉女桃花粉;明人則以玉簪花為主料,
制玉簪粉。
第二步:抹胭脂
傳說體態豐腴的楊貴妃, 到了夏天流的香汗都是紅色, 可見塗抹胭脂之多。
胭脂, 又名焉支,
早在商周, 女性已懂得在面部擦拭腮紅美顏, 只是當時並不流行, 只有舞姬與宮人使用, 材料為朱砂。 “秦始皇宮中, 悉紅妝翠眉”,秦宮打破了面妝色彩的桎梏,開啟了妝容色彩豐富、造型各異的時尚潮流。
張騫帶回胭脂之後,中原女子稍作改良,加入了牛骨髓製作成粘稠的紅色脂膏,裝于金玉陶瓷等材料的器皿中。
而到了魏晉南北朝時,胭脂的製作工藝更趨成熟,既有可擕式紙片狀的“金花胭脂”,即將胭脂加工成小而薄的花片;還有以絲綿蘸紅藍花汁而成的“棉胭脂”,類似現在的腮紅液,工藝已非常現代。
唐代稱胭脂為“紅粉”,婦女以胭脂做紅妝風靡一時,詩人也一再歌詠這種妝容。
孟浩然的《春情》詩寫道“青樓曉日珠簾映,紅粉春妝寶鏡催”,《敦煌曲子詞·竹枝子》記載“恨小郎遊蕩經年,不施紅粉鏡臺前,只是焚香禱祝天”,由此可見,女孩子們高興了才施紅粉,憂愁的時候可懶得化妝。
弈棋仕女圖中的女子化酒暈妝
傳說體態豐腴的楊貴妃,到了夏天流的香汗都是紅色,可見塗抹胭脂之多。但這還不算最誇張,詩人王建在他的《宮詞》中曾描寫過這樣一個宮女,“歸到院中重洗面,金盆水裡潑紅泥”,宮女只是洗把臉就把整盆水染成了紅泥漿,這得浪費多少胭脂和水啊。
第三步:畫黛眉
戰國沒有特定畫眉毛的材料,女子們就用柳枝燒焦後塗在眉毛上。
古人將眉毛稱作“七情之虹”,因為它最傳神,使面部更加立體,因此眉妝在中國古代的地位遠高於眼妝。
詩詞中多以“遠山黛青”、“翠螺玉舒”等華麗的辭藻來描寫女子的雙眉,甚至還有“張敞畫眉”這樣的閨房軼事。話說妻子幼時受傷,眉角有了缺憾,張敞每日為妻子畫眉,形容伉儷情深。
古代畫眉
戰國沒有特定畫眉毛的材料,女子們就用柳枝燒焦後塗在眉毛上。屈原在《楚辭·大招》中記載“粉白黛黑,施芳澤只”,“黛”是一種青黑色的顏料,專供女子畫眉。那時還沒有眉筆,女孩子一般用青色的柳枝點著稀釋後的顏料畫眉。
畫黛眉
知乎上有一條關於黛眉的評價,中國古代最流行的眉形與美國最流行的牛仔褲一樣難以言說,因為時尚界的變化太多。
秦朝流行“蛾眉”,漢代崇尚“八字眉”,唐代以柳眉和月眉最為推崇。特別是在唐代,女孩們非常講究“削髮露額”,而且還要刮掉原始的眉毛,用黛勾勒出不同式樣,顏色、深淺、長短、粗細、彎直隨心所欲。
倒八眉
盛唐時期流行把眉毛畫得闊而短,形如桂葉或蛾翅,元稹詩雲“莫畫長眉畫短眉”就是明證。《都督夫人禮佛圖》中畫的是桂葉眉,莫高窟盛唐45窟裡有兩頭一樣粗細的柳葉眉,還有些菩薩臉上有翠綠色的翠眉。
第四步:點額黃
這是用絲綢、彩紙、金箔、雲母片等材料剪成的裝飾物粘貼在眉心或前額。
額黃
在莫高窟第130窟《都督夫人禮佛圖》中,“女十一娘”和“女十三娘”兩個少女的妝容繁複,頗有些青春年少的俏皮、愛美的情趣。特別是十一娘,在面頰、嘴角、眉角處貼有花鈿。
點額黃又稱貼花鈿,是用絲綢、彩紙、金箔、雲母片等材料剪成的樣式各異的裝飾物,粘貼在眉心或前額,也可以貼在兩頰或嘴角等處,形狀有圓形、菱形、月形、桃形以及花、鳥、魚、蝴蝶、鴛鴦等,顏色主要是紅、綠、黃三色。
貼花鈿始于南北朝時期壽陽公主的“梅花妝”,到了唐朝,愛美的姑娘們不再滿足于單一的花瓣,而改用金箔、銀箔,甚至用昆蟲的翅膀、鳥類的羽毛剪出花樣貼在額頭,就是《木蘭辭》中的“對鏡貼花黃”。
在榆林窟中唐第25窟《彌勒經變圖》中,有一幅老人入墓圖,畫中的女子哭得梨花帶雨,額頭上的花鈿誇張得有些嚇人,她貼的花鈿佔據了腦門兒三分之一的面積,像一片銀杏樹葉一樣,現在看來,裝飾得有些突兀。
第五步:畫面靨
面靨妝始於宮廷,起初並不是為了裝飾,而是一種特殊的標記。
靨指酒窩,面靨是在女子的面頰兩旁,用丹青、朱紅等顏料點綴出各種形狀。除了紅色圓點,有的面靨形如錢幣,稱為錢點;有的狀如杏桃,稱為“杏靨”;還有各種花卉的形狀,稱為“花靨”。
到了晚唐五代時更加盛行,有的女子將剪成花鳥蟲魚的面靨貼得滿臉都是,讓旁人以為這姑娘剛從維密秀場走秀歸來呢。
唐彩繪舞蹈女泥俑
唐代劉恂在《嶺表錄異》卷記錄了如何做面靨:“鶴子草,蔓生也。其花麴塵,色淺紫,蒂葉如柳而短。當夏開花,又呼為綠花綠葉。南人雲是媚草,采之曝乾,以代面靨。”說明這種有淺紫色花瓣的鶴子草,是做面靨的原材料之一。
相傳,面靨妝始於宮廷,起初並不是為了裝飾,而是一種特殊的標記。當某個後妃來例假時,不能被帝王臨幸,又羞於啟齒,就在臉上點上兩個小紅點,女史見了不會列名安排侍寢。後來,面靨逐漸成為一種裝飾,流傳到了民間。
第六步:描斜紅
面部常有月牙形妝容,色澤濃豔,造型古怪,有的還被故意描繪成殘破妝。
斜紅
斜紅始於南北朝,是在眼角兩旁各畫一條紅色的月牙形,塗抹的深淺、粗細各有不同,在唐代的宮廷中頗受女性歡迎。
從唐代墓葬出土的女俑可見,面部常有月牙形妝容,色澤濃豔,造型古怪,有的還被故意描繪成殘破妝,遠遠看去,宛如白淨的臉上平添兩道傷疤,簡直就是古惑仔電影裡的“刀疤妹”。
相傳斜紅的來歷,還真和傷疤有關。《妝樓記》記述了一個傳說:
三國時候,魏文帝曹丕宮中新添了一名宮女,名叫薛夜來,文帝對她寵愛有加。
一天夜裡,文帝正在燈下讀書,四周圍以水晶製成的屏風,流光溢彩。薛夜來悄無聲息地走向文帝,一不留神,竟一頭撞上屏風,頓時血流如注,傷處如朝霞將散,癒合後仍留下兩道疤痕。她憂心忡忡,以為毀容後定要失寵,誰知這種楚楚動人的面容,令文帝對她更為憐惜。
其他宮女見此情狀,也模仿薛夜來的樣子,用胭脂在臉部畫上血痕,取名“曉霞妝”,後來演變成一種特殊的妝式——斜紅。
第七步:點口脂
古人對口紅的喜愛從《唐書·百官志》中可見一斑……
湖南曾出土過西漢墓葬中的口紅,儘管過了2000多年依然鮮豔奪目,口紅製作技術十分精湛。
在唐代,僅供製作口紅的植物就多達二三十種。
正如化妝達人能一眼識別出景甜在《大唐榮耀》不同劇集中的口紅色號一般,唐人以蜂蠟代替前人的動物脂膏,又摻以朱砂、紫草,終於調試出紅色、粉紅、紅褐色等不同色號的口脂。
唐朝的眉形豐富多彩,唇妝種類也異常繁多,僅晚唐30多年時間裡,唇式就出現了17種之多,圓形、心形、鞍形,其中最風靡的要數櫻桃形和花朵形。
古人崇尚“櫻桃小口一點點”,為了達到這種效果,女孩子們先用白色打底以覆蓋唇色,然後用口脂在嘴唇正中畫出唇形。
點口脂
在愛美女性看來,“女人永遠缺少一支口紅”,古人對口紅的喜愛從《唐書·百官志》中可見一斑。書中記述:“臘日獻口脂、面脂、頭膏及衣香囊,賜北門學士,口脂盛以碧縷牙筒。”能用雕花象牙筒來盛口脂,可見口脂在諸多化妝品中地位彌足珍貴。
李震宇 華西都市報-封面新聞記者曾潔
悉紅妝翠眉”,秦宮打破了面妝色彩的桎梏,開啟了妝容色彩豐富、造型各異的時尚潮流。張騫帶回胭脂之後,中原女子稍作改良,加入了牛骨髓製作成粘稠的紅色脂膏,裝于金玉陶瓷等材料的器皿中。
而到了魏晉南北朝時,胭脂的製作工藝更趨成熟,既有可擕式紙片狀的“金花胭脂”,即將胭脂加工成小而薄的花片;還有以絲綿蘸紅藍花汁而成的“棉胭脂”,類似現在的腮紅液,工藝已非常現代。
唐代稱胭脂為“紅粉”,婦女以胭脂做紅妝風靡一時,詩人也一再歌詠這種妝容。
孟浩然的《春情》詩寫道“青樓曉日珠簾映,紅粉春妝寶鏡催”,《敦煌曲子詞·竹枝子》記載“恨小郎遊蕩經年,不施紅粉鏡臺前,只是焚香禱祝天”,由此可見,女孩子們高興了才施紅粉,憂愁的時候可懶得化妝。
弈棋仕女圖中的女子化酒暈妝
傳說體態豐腴的楊貴妃,到了夏天流的香汗都是紅色,可見塗抹胭脂之多。但這還不算最誇張,詩人王建在他的《宮詞》中曾描寫過這樣一個宮女,“歸到院中重洗面,金盆水裡潑紅泥”,宮女只是洗把臉就把整盆水染成了紅泥漿,這得浪費多少胭脂和水啊。
第三步:畫黛眉
戰國沒有特定畫眉毛的材料,女子們就用柳枝燒焦後塗在眉毛上。
古人將眉毛稱作“七情之虹”,因為它最傳神,使面部更加立體,因此眉妝在中國古代的地位遠高於眼妝。
詩詞中多以“遠山黛青”、“翠螺玉舒”等華麗的辭藻來描寫女子的雙眉,甚至還有“張敞畫眉”這樣的閨房軼事。話說妻子幼時受傷,眉角有了缺憾,張敞每日為妻子畫眉,形容伉儷情深。
古代畫眉
戰國沒有特定畫眉毛的材料,女子們就用柳枝燒焦後塗在眉毛上。屈原在《楚辭·大招》中記載“粉白黛黑,施芳澤只”,“黛”是一種青黑色的顏料,專供女子畫眉。那時還沒有眉筆,女孩子一般用青色的柳枝點著稀釋後的顏料畫眉。
畫黛眉
知乎上有一條關於黛眉的評價,中國古代最流行的眉形與美國最流行的牛仔褲一樣難以言說,因為時尚界的變化太多。
秦朝流行“蛾眉”,漢代崇尚“八字眉”,唐代以柳眉和月眉最為推崇。特別是在唐代,女孩們非常講究“削髮露額”,而且還要刮掉原始的眉毛,用黛勾勒出不同式樣,顏色、深淺、長短、粗細、彎直隨心所欲。
倒八眉
盛唐時期流行把眉毛畫得闊而短,形如桂葉或蛾翅,元稹詩雲“莫畫長眉畫短眉”就是明證。《都督夫人禮佛圖》中畫的是桂葉眉,莫高窟盛唐45窟裡有兩頭一樣粗細的柳葉眉,還有些菩薩臉上有翠綠色的翠眉。
第四步:點額黃
這是用絲綢、彩紙、金箔、雲母片等材料剪成的裝飾物粘貼在眉心或前額。
額黃
在莫高窟第130窟《都督夫人禮佛圖》中,“女十一娘”和“女十三娘”兩個少女的妝容繁複,頗有些青春年少的俏皮、愛美的情趣。特別是十一娘,在面頰、嘴角、眉角處貼有花鈿。
點額黃又稱貼花鈿,是用絲綢、彩紙、金箔、雲母片等材料剪成的樣式各異的裝飾物,粘貼在眉心或前額,也可以貼在兩頰或嘴角等處,形狀有圓形、菱形、月形、桃形以及花、鳥、魚、蝴蝶、鴛鴦等,顏色主要是紅、綠、黃三色。
貼花鈿始于南北朝時期壽陽公主的“梅花妝”,到了唐朝,愛美的姑娘們不再滿足于單一的花瓣,而改用金箔、銀箔,甚至用昆蟲的翅膀、鳥類的羽毛剪出花樣貼在額頭,就是《木蘭辭》中的“對鏡貼花黃”。
在榆林窟中唐第25窟《彌勒經變圖》中,有一幅老人入墓圖,畫中的女子哭得梨花帶雨,額頭上的花鈿誇張得有些嚇人,她貼的花鈿佔據了腦門兒三分之一的面積,像一片銀杏樹葉一樣,現在看來,裝飾得有些突兀。
第五步:畫面靨
面靨妝始於宮廷,起初並不是為了裝飾,而是一種特殊的標記。
靨指酒窩,面靨是在女子的面頰兩旁,用丹青、朱紅等顏料點綴出各種形狀。除了紅色圓點,有的面靨形如錢幣,稱為錢點;有的狀如杏桃,稱為“杏靨”;還有各種花卉的形狀,稱為“花靨”。
到了晚唐五代時更加盛行,有的女子將剪成花鳥蟲魚的面靨貼得滿臉都是,讓旁人以為這姑娘剛從維密秀場走秀歸來呢。
唐彩繪舞蹈女泥俑
唐代劉恂在《嶺表錄異》卷記錄了如何做面靨:“鶴子草,蔓生也。其花麴塵,色淺紫,蒂葉如柳而短。當夏開花,又呼為綠花綠葉。南人雲是媚草,采之曝乾,以代面靨。”說明這種有淺紫色花瓣的鶴子草,是做面靨的原材料之一。
相傳,面靨妝始於宮廷,起初並不是為了裝飾,而是一種特殊的標記。當某個後妃來例假時,不能被帝王臨幸,又羞於啟齒,就在臉上點上兩個小紅點,女史見了不會列名安排侍寢。後來,面靨逐漸成為一種裝飾,流傳到了民間。
第六步:描斜紅
面部常有月牙形妝容,色澤濃豔,造型古怪,有的還被故意描繪成殘破妝。
斜紅
斜紅始於南北朝,是在眼角兩旁各畫一條紅色的月牙形,塗抹的深淺、粗細各有不同,在唐代的宮廷中頗受女性歡迎。
從唐代墓葬出土的女俑可見,面部常有月牙形妝容,色澤濃豔,造型古怪,有的還被故意描繪成殘破妝,遠遠看去,宛如白淨的臉上平添兩道傷疤,簡直就是古惑仔電影裡的“刀疤妹”。
相傳斜紅的來歷,還真和傷疤有關。《妝樓記》記述了一個傳說:
三國時候,魏文帝曹丕宮中新添了一名宮女,名叫薛夜來,文帝對她寵愛有加。
一天夜裡,文帝正在燈下讀書,四周圍以水晶製成的屏風,流光溢彩。薛夜來悄無聲息地走向文帝,一不留神,竟一頭撞上屏風,頓時血流如注,傷處如朝霞將散,癒合後仍留下兩道疤痕。她憂心忡忡,以為毀容後定要失寵,誰知這種楚楚動人的面容,令文帝對她更為憐惜。
其他宮女見此情狀,也模仿薛夜來的樣子,用胭脂在臉部畫上血痕,取名“曉霞妝”,後來演變成一種特殊的妝式——斜紅。
第七步:點口脂
古人對口紅的喜愛從《唐書·百官志》中可見一斑……
湖南曾出土過西漢墓葬中的口紅,儘管過了2000多年依然鮮豔奪目,口紅製作技術十分精湛。
在唐代,僅供製作口紅的植物就多達二三十種。
正如化妝達人能一眼識別出景甜在《大唐榮耀》不同劇集中的口紅色號一般,唐人以蜂蠟代替前人的動物脂膏,又摻以朱砂、紫草,終於調試出紅色、粉紅、紅褐色等不同色號的口脂。
唐朝的眉形豐富多彩,唇妝種類也異常繁多,僅晚唐30多年時間裡,唇式就出現了17種之多,圓形、心形、鞍形,其中最風靡的要數櫻桃形和花朵形。
古人崇尚“櫻桃小口一點點”,為了達到這種效果,女孩子們先用白色打底以覆蓋唇色,然後用口脂在嘴唇正中畫出唇形。
點口脂
在愛美女性看來,“女人永遠缺少一支口紅”,古人對口紅的喜愛從《唐書·百官志》中可見一斑。書中記述:“臘日獻口脂、面脂、頭膏及衣香囊,賜北門學士,口脂盛以碧縷牙筒。”能用雕花象牙筒來盛口脂,可見口脂在諸多化妝品中地位彌足珍貴。
李震宇 華西都市報-封面新聞記者曾潔