周恩來出身於家境衰落的書香門第之家， 自幼年起就受過嚴格的書法家教和學校教育， 經過半個多世紀的書法磨練， 練就了規範的別具風采的楷書和行書。 無論在戰火紛飛的年代、繁忙的社會主義革命和建設的歲月， 還是在和平外交談判桌上， 都始終不渝地用中國傳統的毛筆書法書寫了一生。
周恩來， 是一位歷史的先驅， 是一位仁慈的老人， 是一位智慧的偉人， 他也是一位頗有建樹的書法人。
上圖是1917年， 19歲的周恩來東渡日本前， 給同學郭思甯的贈言。 這其中， 能夠看到二王的痕跡， 但魏碑的影響更大。 在經過青年時期的剛健挺拔之後， 周恩來的書風逐漸走向含蓄內斂， 少了鋒芒， 但是越發厚重扎實。
上下兩幅， 應該是周恩來最著名的兩幅字了。 字的佈局大氣， 充滿感情， 將“皖南事變”帶來的傷害與悲憤凝注筆端， 但毫無焦躁之感， 落款中來字的一豎嚴重扭曲， 卻用很大的力氣將筆收住。 如果過分解讀一下， 這恐怕代表了一種憤怒， 同時又夾雜著隱忍。
在寫給夫人鄧穎超時， 一句“超”一句“來”， 如同夫妻間甜蜜私語， 如此俏皮， 醉人心扉， 感人肺腑。
到了中晚年，手跡愈發老辣，無論題詞還是批文，多數是柔和多肉，但是內含骨力，柔中帶剛，應該說風格基本落成，也是老人心跡的歸處之表徵。
到了中晚年，手跡愈發老辣，無論題詞還是批文，多數是柔和多肉，但是內含骨力，柔中帶剛，應該說風格基本落成，也是老人心跡的歸處之表徵。