在剛結束的第20屆上海國際電影節金爵獎頒獎典禮上， 黃渤憑藉在《冰之下》中的表演， 將金爵獎最佳男演員獎項攬入懷中。 評委會認為黃渤用極簡主義的表演方法， 為故事的張力做出了貢獻。
黃渤透露， 接拍這個角色其實算是一次冒險， 為了這個角色， 接觸了很多社會人士。 最終靠“極簡主義的表演方法”當選最佳男演員。
黃渤願意挑戰自己， 這點很難得， 因為對很多人來說， 最保險的就是重複自己。
一般人在成功和利益面前容易被淹沒， 或者是在某一個階段很享受， 在這種狀態下能夠保持警醒的人已經鳳毛麟角， 所以黃渤才能有進一步上身的空間。
冒險走進《冰之下》， 這部集欲望、掙扎與救贖于一體的黃渤影帝之作不一般！
《冰之下》是蔡尚君繼《人山人海》後， 作為導演闊別6年的又一新作， 也是黃渤當年榮登“幾十億帝”後激流勇退、休假一年後參演的第一部電影。
黃渤在《冰之下》中所飾演的角色是掙扎在東北國境線邊界底層， 在大時代中混沌生存最終自我救贖的一個員警線人王海波。
故事發生在一個中俄邊境的小城市， 大年初一淩晨， 黃渤飾演的波哥與他唯一的捷達車被撞的體無完膚， 所幸人無大礙。 窮途末路時， 他多年的老友——交警奎子， 告訴他當年和他一起闖蕩的老喬正四處找人去俄羅斯買木材……
這個小城曾經十分繁華， 充滿了各式各樣的“淘金者”， 雖然這裡氣候非常寒冷， 但卻是個欲望的溫床。 後來隨著邊境貿易的衰落， 這些“淘金者”又迅速離開， 波哥這個角色， 是以一個城市底層的失敗者的身份留在這個邊境小城， 是一個底層混沌狀態的小人物。
黃渤一出場， 邋裡邋遢的， 和一口東北味兒的小瀋陽稱兄道弟， 兩個人一起抽煙喝酒賭錢， 當然每次都要作弊。
後來他們常常賭錢的這個“快活林”出事兒了， 一對小情侶搶錢跑了還順帶開槍打傷了人。 而這對搶錢的小青年黃渤恰好跟他們還關係匪淺。
因為這件事， 黃渤來到了俄羅斯， 然後遇到了宋佳演的冰冰， 倆人開始了一段感情糾纏。
這個故事簡單來說就是， 一個人想變成好人是非常難的。 在一個人的生命旅途中， 即使有一束光瞬間照亮他的靈魂， 但也轉瞬即逝， 靈魂的沉淪是常態， 一個人自我靈魂的提升非常艱難。
這是一個關於愛情、犯罪、欲望掙扎以及自我救贖的故事。 他曾經墮落迷失， 之後又自我救贖， 這正是故事的關鍵。
波哥這個角色跟黃渤以前演的喜劇形象不太一樣， 在表演上是做減法， 演這個人不需要太多表情和方法， 更多是內心的變化。
《冰之下》裡極具張力的女性角色就是小宋佳飾演的冰冰， 她是冰之下的光源所在， 這個女人在生活上是一個非常果敢的、決絕的人， 用她自己的話說， “是一個冰到骨子裡卻擁有著火一樣熱情的‘冰火兩重天’女孩， 她很特別。 ”
她和王海波在超市認識， 那個時候對於這樣兩個處於命運低谷的人來說， 不需要認不認識， 這些都不重要。
她在某一時刻跟王海波走在一起， 是因為他們在命運低谷的時候相遇，需要互相慰藉，其實冰冰一直最清楚自己要什麼，她在那一刻被無名的一種力量、被命運淹沒，跟波哥走到一起的時候，她這個光照亮了波哥和他周圍的人。
於是波哥本能地撲向這個光源，但是這樣的光源對波哥這樣的人來說，是一種刺傷和傷害，在相互的權責和糾纏裡面，各自都有提升。
在泥沙俱下的生活洪流裡，還有一些不同生活方式和人生狀態。一個人在某一個階段的行為並不能構成對這個人整體的判斷，《冰之下》是一種被遮蔽的欲望、隱藏的情感、內心的罪惡，但它在一年一年的冰釋、融化、蘇醒。
《冰之下》的結尾用了大寶法王《獅子吼》，在這麼一個時刻需要一個警醒的獅子吼般的力量。
大寶法王慈悲與智慧的象徵，放在片尾是一種聲音，一種迴響，希望我們每個人都可以活得更有質感。
*本文素材來源於《冰之下》導演蔡尚君專訪
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是因為他們在命運低谷的時候相遇，需要互相慰藉，其實冰冰一直最清楚自己要什麼，她在那一刻被無名的一種力量、被命運淹沒，跟波哥走到一起的時候，她這個光照亮了波哥和他周圍的人。於是波哥本能地撲向這個光源，但是這樣的光源對波哥這樣的人來說，是一種刺傷和傷害，在相互的權責和糾纏裡面，各自都有提升。
在泥沙俱下的生活洪流裡，還有一些不同生活方式和人生狀態。一個人在某一個階段的行為並不能構成對這個人整體的判斷，《冰之下》是一種被遮蔽的欲望、隱藏的情感、內心的罪惡，但它在一年一年的冰釋、融化、蘇醒。
《冰之下》的結尾用了大寶法王《獅子吼》，在這麼一個時刻需要一個警醒的獅子吼般的力量。
大寶法王慈悲與智慧的象徵，放在片尾是一種聲音，一種迴響，希望我們每個人都可以活得更有質感。
*本文素材來源於《冰之下》導演蔡尚君專訪
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