狂歡與復仇中多元文化的碰撞鈴木忠志導演作品《酒神狄俄尼索斯》震撼亮相 國家大劇院供圖 王小京攝影
中國網訊 6月27日晚，
鈴木忠志導演作品《酒神狄俄尼索斯》接棒《特洛伊女人》，
再度為觀眾帶來一場極具東方魅力的視覺盛宴。
田沖、內藤千恵子等中日兩國演員以極大的身體能量和高度的精准性與控制力，
以充滿東方意蘊的表演詮釋了這部古希臘悲劇經典。
當晚，
在簡約莊重的舞臺上，
五把座椅依次排開，
狄俄尼索斯教的信徒們開始傳播教義。
飾演信徒與信女的演員們一直以保持重心的狀態水準移動進行表演，
充滿“儀式感”的肢體動作及服裝造型抽絲剝繭地展現了狄俄尼索斯教的概觀和傳教的過程。
國王彭透斯雖不願信教，
但在抓捕狄俄尼索斯的過程中被其施魔，
來到了眾信女狂歡的山上。
已經皈依教團的母親阿高埃在神志不清之際誤殺了彭透斯，
最終在清醒之時懷抱著兒子的頭顱瀕臨崩潰。
在這場從瘋癲轉為理智的片段中，
飾演阿高埃的日本女演員內藤千恵子演繹得十分精彩，
她從失聲痛哭的爆發轉為沉默，
悲痛懊惱等複雜情緒不斷內聚，
並通過肢體表達出來，
她將雙臂張開，
以俯身趴地的動作作結，
仿佛將無聲的痛苦通過手臂傳輸給大地。
在這段表演中，
不僅舞臺上未聞一聲，
觀眾們也屏氣凝神，
靜靜感受著演員身體所呈現的巨大能量和這能量所傳達的悲慟情緒。
這一切都有賴於鈴木忠志導演對於演員身體的訓練，
飾演忒拜城國王彭透斯的中國演員田沖表示：“在接觸鈴木導演的訓練方法之前，
我一直認為自己的身體狀態是比較好的。
但一開始進入訓練，
我就感覺身體不受控制了，
同時也暴露出很多問題，
比如肢體較緊張、呼吸控制把握得欠缺等等。
在此之前，
我一直沒有把身體運用到這種程度，
所以有些問題永遠不會暴露，
等於說是束縛限制了自己，
一直在原地踏步，
這對演員來說是很危險的。
最大的挑戰並不僅僅來自體力訓練，
而是不斷找到自己的極限點並突破它，
讓自己永遠處在一個非安全的狀態。
”
《酒神狄俄尼索斯》圍繞政教衝突與阿高埃殺子的劇情，
闡發出對理性、本能、政治、宗教等嚴肅議題的思考。
導演鈴木忠志認為：“世界各地的戲劇人，
現在都有一個比較為難的問題，
就是今後我們應該做一些什麼樣的戲劇？做一些什麼樣的作品？作為一個戲劇人，
應該以什麼樣的戲劇方式，
做什麼樣的戲劇讓觀眾們能夠通過戲劇來思考問題，
能夠讓觀眾們有所啟發地看戲劇。
”該劇最早以《巴克斯的信女》為劇名於1978年在日本首演，
1990年改名為《酒神狄俄尼索斯》。
之後于前蘇聯莫斯科的塔甘卡劇院、兩灣戰爭爆發後的紐約林肯中心以及歐洲第一個室內劇場——義大利維琴察的奧林匹克劇場進行演出。
1995年，
該劇作為第一屆戲劇奧林匹克開幕式劇碼，
在坐落于雅典衛城的山丘上、可容納5000人觀眾的阿迪庫斯露天劇場演出。
這部戲作為鈴木忠志的代表作之一，
在國際上受到了高度的評價。
據悉，
該劇將上演至6月29日，
為觀眾持續帶來三場歎為觀止的戲劇體驗。
之後，
柏林德意志劇院《貴婦還鄉》和俄羅斯契訶夫國際戲劇節全男班《第十二夜》將先後上演，
為廣大觀眾帶來2017國家大劇院國際戲劇季“西方精粹”板塊的精彩演出。
