由烈火影業、永旭影業、創想影視聯合出品， 余秀華真實經歷改編的電影作品《穿過大半個中國去睡你》目前已經進入了影片籌備期。 上海國際電影節華語片負責人、金馬獎評委吳覺人擔任本片的製片人， 近日接受了媒體專訪， 表達了他對當今文藝片市場的觀察與理解。
文藝片總是巨虧？它不是一個純粹的藝術片
前不久， 以余秀華為主題的紀錄片《搖搖晃晃的人間》獲得了擁有“紀錄片界奧斯卡”之稱的阿姆斯特丹紀錄片節(IDFA)評委會大獎在內的多個業內主要獎項， 並入選上海電影節競賽單元。
“吳覺人， 電影文化工作者， 影展策劃人。
上海國際電影節華語片負責人、金馬獎評委。 ”
在商業片雲集的當下， 文藝片難以突破重圍成為了業內默認的一件事。
“余秀華這個項目， 在某種程度上， 我認為它會是一個文藝片， 而不是一個純粹的藝術片。 ”談到余秀華這個項目， 《穿過大半個中國去睡你》製片人之一吳覺人表示， 在香港， 文藝片跟我們現在通常說的商業片都屬於商業片的範疇：“類似於《新不了情》、《甜蜜蜜》， 這些其實都屬於文藝片， 但是它們也是商業片。 ”。 《穿過大半個中國去睡你》這個專案會在文藝片範疇之內。 雖然它的大眾認知門檻不會很高， 但是一定會用一些新的方式來表達。
烈火影業聚焦新生代為文藝市場尋找路徑
去年至今， 在影市引起足夠關注的文藝片分別有《路邊野餐》， 《黑處有什麼》和《八月》， 它們不僅獲得了極佳的口碑， 票房上也有著不錯的成績， 而《八月》的製片人即為《穿過大半個中國來看你》的另一製片人李亮文。 優秀的文藝作品出現， 除了優秀的創作， 精准的宣發， 背後的資本支持是必不可少的。
“烈火影業LOGO”
出品方烈火影業是一家以投資為主， 集電影、電視劇策劃、製作、發行為一體的專業影視文化公司， 由多位資深、專業的製作人、發行人組建而成， 出品發行作品包括了《使徒行者》、《低壓槽》《指甲刀人魔》、《深淵行者》、《限定24小時》、《親·愛的味道》、《汙脫幫》在內等多部優秀的電影、電視劇。 將“成為中國最有生命力的影視實業公司”定為企業願景的烈火影業擁有著非常系統的行業標準化流程， 會經大資料系統和業內資深評審的雙重把關， 由專業編劇、市場團隊進行孵化， 使其成為成熟的電影項目， 加之吸納頂尖資本、影視明星等資源介入， 從而確保專案各方面的可實現性。
作為一家專注於“新生代意識形態和生存狀態的價值輸出”， 並將“青春須早為”融入企業文化的影業公司， 出品一部文藝片很容易引發猜想。 佈局新生代， 也許剛好為文藝片尋找一條新的路徑。
雖然文藝片的核心受眾群較小， 但隨著社會經濟文化的進步， 優秀的文藝片也正在逐漸培養、發展出一批年輕的新觀眾。 這使得文藝片漸漸脫離“不賺錢”“只靠情懷死撐”的種種關鍵字。 合理的操作策略， 往往能收回成本或創造收益， 實現良性迴圈。
主演外形是次要的要表達生命力和欲望
《穿過大半個中國來看你》還處在最早期的籌備工作中， 據悉這個故事不會按照傳記的方式來講。 吳覺人告訴媒體， 通常傳記會突出某個人的獨特， 但余秀華展現的那種生命力是大家都有的，“我們覺得詩只是余秀華來對抗這個世界的工具。她作為一個女性，這是更重要的。所以詩不是這個片子的重點，是她這個人，她的生命力，她的感情，她的欲望。”
影片主演尚未曝光，但製片人表示“能夠駕馭余秀華這個角色的演員一定是有對於女性自我意識的一個認知，知道如何釋放，以及表達出她的內心。外形是次要的。”
如今，內地文藝片市場正在歷經“最好的時代”，愈發獲得資本青睞，但相對整體電影市場，文藝片仍是小眾的。為這一小眾市場深耕細作，需要專業的審美及對市場的判斷和勇氣。相信文藝片擁抱市場，回歸票房的時代不遠了。
但余秀華展現的那種生命力是大家都有的，“我們覺得詩只是余秀華來對抗這個世界的工具。她作為一個女性，這是更重要的。所以詩不是這個片子的重點，是她這個人，她的生命力，她的感情，她的欲望。”影片主演尚未曝光，但製片人表示“能夠駕馭余秀華這個角色的演員一定是有對於女性自我意識的一個認知，知道如何釋放，以及表達出她的內心。外形是次要的。”
如今，內地文藝片市場正在歷經“最好的時代”，愈發獲得資本青睞，但相對整體電影市場，文藝片仍是小眾的。為這一小眾市場深耕細作，需要專業的審美及對市場的判斷和勇氣。相信文藝片擁抱市場，回歸票房的時代不遠了。