林玉芬導演又出手了。
15年， 《花千骨》風頭一時無兩， “花千骨模式”成為京城各大影視會議的熱議話題， 這部“興起之作”， 出自林玉芬導演之手；
16年、17年上半年， “花千骨模式”成為了行業爭相效仿的對象， 大IP、大投入、大明星， 然而“IP劇”模式似乎不再是百試不爽的靈丹妙藥， 此間“中興”的IP劇或許該屬《三生三世十裡桃花》， 這部“中興之作”， 同樣出自林玉芬導演之手；
進入17年下半年， IP劇是否還有投資的價值、市場的潛力成為一大質疑， 也正值此時， 林玉芬導演與梁勝權、余翠華、任海濤三名導演一起， 推出了《醉玲瓏》。 無怪乎《醉玲瓏》在推出以前就飽受期待，
“醉”新意
類型劇， 因為有“套路”所以成為類型， 同樣也因為太有“套路”而落入窠臼。 因此， 突破套路、玩出新意， 是此階段IP劇突圍的不二法門。
《醉玲瓏》恰恰一次次刷新觀眾對“IP劇”的定勢思維。
《醉玲瓏》式的突圍， 放在2017年的下半年， 時機來得剛剛好：過早推出了，
“醉”匠心
IP劇在《花千骨》大熱後之所以沒能保持穩定的成績甚至逐步下滑， 很重要的一個因素便是內容製作的精良程度在下降， 而觀眾審美的品味要求在提高， 兩相衝撞便成為了IP劇發展最大的掣肘。
而《醉玲瓏》無疑是近年IP劇中品相最好的作品之一。
置景上， 《醉玲瓏》沒有使用影視城中現成的景， 而是全部全新設計搭建， 僅搭建棚景就達30000平方米， 劇中最令人欣賞的主場景離境天同樣為實景搭建， 這便是“匠心”；
取景上， 在最新展開的劇情中， 劉詩詩飾演的女主角鳳卿塵孤身深入邊城， 尋找失散同族。 大漠孤煙、荒草凋敝， 用場景刻畫了第二時空階段故事伊始巫族人的困境以及女主面臨時空轉換後心緒的起伏， 而為了這樣的效果， 劇組親至敦煌取景， 600人的劇組， 車隊馬隊每日要花費6個小時在劇組駐地與片場往返， 這便是“匠心”；
服裝道具上， 幾位元主角的服飾全部純手工縫製， 陳偉霆的一套朝服由三位服裝老師通力合作一個月方才完成，
武打設計上， 由於故事中皇族與巫族的角色設定與劇情要求， 巫族的打鬥講究飄逸感、儀式感、唯美感， 皇族的打鬥講求實在感、棱角感、力量感， 用動作去刻畫不同部族的屬性與特點， 這便是“匠心”。
“醉”熱血
一段大寫的情懷中鑲嵌著愛情，便是最盪氣迴腸；
一段細膩的情愛中胸懷著家國，便是最亙古雋永。
雖然是在一個架空的時空之下，這樣的金科玉律同樣存在。
在劇情進入第二時空的邊塞後，家國之間的衝突愈演愈烈。元淩與玄甲軍共存亡的豪邁，元湛擒獲木頦沙的智計，魏長征報效國家的雄心，阿柴族公主守衛國家的英氣，共同交織出一派“將軍百戰死，壯士十年歸”的熱血豪情。
而女主鳳卿塵，則帶著第一時空的記憶獨自進入第二時空。為了避免重蹈第一時空的悲劇，她寧願克制著自己的情感，以陌生人的身份默默守護愛人，為元淩傷元氣解開靈力禁制，為元淩悉心療養身體。而即使卿塵在這一時空中已然成為了陌生人，似乎並不妨礙元淩一次次迅速地愛上這位早已註定地真命天女。
在戲劇的世界裡，當愛情只是愛情，細膩有餘而格局不足；當家國只是家國，熱血有餘而回味不足；而當一份愛情中有了家國，它讓女子更有英氣，它讓男子更有魄力，它讓愛情的價值得到了最熱血的昇華。
“醉”帶感
成也蕭何，敗也蕭何。
IP劇最受關注的緣由，是流量明星的加盟；IP劇本最受詬病的根源，亦是流量明星的表演。在傳媒1號（id：zcfhxy）研究的眾多IP劇的收視效果中，都暴露出高開低走的不利局面，核心原因就在於在IP劇裡看不到角色，只看得到明星。
因此，IP劇若想突圍，就必須讓觀眾看不到明星，只看到角色；忘記了明星，只記得角色。
劉詩詩出道13年，多年的摸爬滾打並沒有讓她沾染上江湖的油氣，是目前路人緣最好的當紅女星之一；陳偉霆2013年轉戰內地，並摘得澳門國際電影節最佳男配角，近年又因《古劍奇譚》《老九門》人氣迅速攀升，是目前演技最優的當紅小生之一。
此次兩人的合作，表演上可圈可點：
對劉詩詩而言，一來鳳卿塵這一角色的匹配度較高，二來她也較高程度地詮釋了該角色身份的複雜性：第一，關於身份的複雜性，她既是要守護皇族的聖巫女，於是職責之前，她要表現出大愛天下的堅毅；她又是要守護愛人的女子，於是情郎之前，她要表現出妙齡少女的嬌俏；第二，關於時空的複雜性，她作為唯一一個擁有雙時空記憶的人物，眼神所傳遞的資訊是比其他角色更加複雜的，面對另一個時空中忘記她的族人要如何反應？面對終於又相逢的愛人又有怎樣複雜的情緒？
對陳偉霆而言，他似乎已經對此類型兼具霸氣與細膩的角色遊刃有餘，輕車熟路了：在面對父王趕盡殺絕的處境，他振臂一呼“玄甲軍何在”，便有千軍萬馬為他馬首是瞻，霸氣外露、鐵血金戈，是乃有膽；在解除困境、登上王位後，他仍因為十一弟的求情與多年的養育之恩留下太上皇性命，是乃有義；在群臣反對卿塵身為聖巫女不得嫁入皇家之時，他力排眾議、非卿不娶，是乃有情；在巫族蒙受不白之冤，他仍客觀中立地對待巫族、營救巫族，是乃有識。於是，這樣一個有膽有識，有情有義的角色，就在不同場景與不同情節的演繹之下，變得豐富、立體而飽滿起來。
“醉”互動
《醉玲瓏》是東方衛視的獨家周播劇，與強勢歸來的星素互動勵志綜藝《極限挑戰》、原創戲曲節目《喝彩中華》等，共同形成了東方衛視暑期檔的優勢資源矩陣。
為了釋放《醉玲瓏》在播期間最大的效應，東方衛視進行了一系列台網互動的相關舉措：
第二，《醉玲瓏》在播時段，電視端增加電視搖一搖功能，觀眾在觀看電視劇的時候進行雙屏互動，贏取限量周邊和神秘大獎。這無疑增強了節目播出期間受眾的粘性；
對於周播劇而言，如何利用台網交融、跨屏聯動的方式保持甚至升溫劇集在播期間的熱度，是如何釋放這一模式最大收視、輿情、社會價值的關鍵所在。今年的暑期檔，不妨看看《醉玲瓏》是否能利用該項上的發力，打破去年暑期檔IP劇失效的魔咒。
結語
IP劇從成為現象，到成為風氣，到成為類型，從一例個案，到一片市場，到一個產業，這一切都似乎來得太快太急。
有的人，在做快錢的生意，這樣的人多了就可能把市場做滿，把節奏弄亂，把好事變壞。
但是，類型本身是無罪的。
所以，還有些人，在做長線的市場，把這個類型重新養育好，讓觀眾看到品質，讓平臺看到曙光，讓同行看到前景。比如《醉玲瓏》，作品內有情懷，作品外更有情懷。
今日推送列表
【頭條】《醉玲瓏》：暑期檔“醉”值得推薦的IP大劇
【二條】“一劇四星”醞釀回歸？改良版“4+x”會是什麼模樣？
【三條】2017下半年綜藝節目大盤點——誰會是收視“扛把子”？
【四條】1號招聘 | 湖南衛視《兒行千里》欄目 bilibili 清華大學出版社 中國網新聞中心 介面箭廠
【五條】1號炮臺 | 電視劇注水，請大家千千萬萬要理解... ...
“醉”熱血
一段大寫的情懷中鑲嵌著愛情，便是最盪氣迴腸；
一段細膩的情愛中胸懷著家國，便是最亙古雋永。
雖然是在一個架空的時空之下，這樣的金科玉律同樣存在。
在劇情進入第二時空的邊塞後，家國之間的衝突愈演愈烈。元淩與玄甲軍共存亡的豪邁，元湛擒獲木頦沙的智計，魏長征報效國家的雄心，阿柴族公主守衛國家的英氣，共同交織出一派“將軍百戰死，壯士十年歸”的熱血豪情。
而女主鳳卿塵，則帶著第一時空的記憶獨自進入第二時空。為了避免重蹈第一時空的悲劇，她寧願克制著自己的情感，以陌生人的身份默默守護愛人，為元淩傷元氣解開靈力禁制，為元淩悉心療養身體。而即使卿塵在這一時空中已然成為了陌生人，似乎並不妨礙元淩一次次迅速地愛上這位早已註定地真命天女。
在戲劇的世界裡，當愛情只是愛情，細膩有餘而格局不足；當家國只是家國，熱血有餘而回味不足；而當一份愛情中有了家國，它讓女子更有英氣，它讓男子更有魄力，它讓愛情的價值得到了最熱血的昇華。
“醉”帶感
成也蕭何，敗也蕭何。
IP劇最受關注的緣由，是流量明星的加盟；IP劇本最受詬病的根源，亦是流量明星的表演。在傳媒1號（id：zcfhxy）研究的眾多IP劇的收視效果中，都暴露出高開低走的不利局面，核心原因就在於在IP劇裡看不到角色，只看得到明星。
因此，IP劇若想突圍，就必須讓觀眾看不到明星，只看到角色；忘記了明星，只記得角色。
劉詩詩出道13年，多年的摸爬滾打並沒有讓她沾染上江湖的油氣，是目前路人緣最好的當紅女星之一；陳偉霆2013年轉戰內地，並摘得澳門國際電影節最佳男配角，近年又因《古劍奇譚》《老九門》人氣迅速攀升，是目前演技最優的當紅小生之一。
此次兩人的合作，表演上可圈可點：
對劉詩詩而言，一來鳳卿塵這一角色的匹配度較高，二來她也較高程度地詮釋了該角色身份的複雜性：第一，關於身份的複雜性，她既是要守護皇族的聖巫女，於是職責之前，她要表現出大愛天下的堅毅；她又是要守護愛人的女子，於是情郎之前，她要表現出妙齡少女的嬌俏；第二，關於時空的複雜性，她作為唯一一個擁有雙時空記憶的人物，眼神所傳遞的資訊是比其他角色更加複雜的，面對另一個時空中忘記她的族人要如何反應？面對終於又相逢的愛人又有怎樣複雜的情緒？
對陳偉霆而言，他似乎已經對此類型兼具霸氣與細膩的角色遊刃有餘，輕車熟路了：在面對父王趕盡殺絕的處境，他振臂一呼“玄甲軍何在”，便有千軍萬馬為他馬首是瞻，霸氣外露、鐵血金戈，是乃有膽；在解除困境、登上王位後，他仍因為十一弟的求情與多年的養育之恩留下太上皇性命，是乃有義；在群臣反對卿塵身為聖巫女不得嫁入皇家之時，他力排眾議、非卿不娶，是乃有情；在巫族蒙受不白之冤，他仍客觀中立地對待巫族、營救巫族，是乃有識。於是，這樣一個有膽有識，有情有義的角色，就在不同場景與不同情節的演繹之下，變得豐富、立體而飽滿起來。
“醉”互動
《醉玲瓏》是東方衛視的獨家周播劇，與強勢歸來的星素互動勵志綜藝《極限挑戰》、原創戲曲節目《喝彩中華》等，共同形成了東方衛視暑期檔的優勢資源矩陣。
為了釋放《醉玲瓏》在播期間最大的效應，東方衛視進行了一系列台網互動的相關舉措：
第二，《醉玲瓏》在播時段，電視端增加電視搖一搖功能，觀眾在觀看電視劇的時候進行雙屏互動，贏取限量周邊和神秘大獎。這無疑增強了節目播出期間受眾的粘性；
對於周播劇而言，如何利用台網交融、跨屏聯動的方式保持甚至升溫劇集在播期間的熱度，是如何釋放這一模式最大收視、輿情、社會價值的關鍵所在。今年的暑期檔，不妨看看《醉玲瓏》是否能利用該項上的發力，打破去年暑期檔IP劇失效的魔咒。
結語
IP劇從成為現象，到成為風氣，到成為類型，從一例個案，到一片市場，到一個產業，這一切都似乎來得太快太急。
有的人，在做快錢的生意，這樣的人多了就可能把市場做滿，把節奏弄亂，把好事變壞。
但是，類型本身是無罪的。
所以，還有些人，在做長線的市場，把這個類型重新養育好，讓觀眾看到品質，讓平臺看到曙光，讓同行看到前景。比如《醉玲瓏》，作品內有情懷，作品外更有情懷。
今日推送列表
【頭條】《醉玲瓏》：暑期檔“醉”值得推薦的IP大劇
【二條】“一劇四星”醞釀回歸？改良版“4+x”會是什麼模樣？
【三條】2017下半年綜藝節目大盤點——誰會是收視“扛把子”？
【四條】1號招聘 | 湖南衛視《兒行千里》欄目 bilibili 清華大學出版社 中國網新聞中心 介面箭廠
【五條】1號炮臺 | 電視劇注水，請大家千千萬萬要理解... ...