文/小易時尚 LEI （覆蓋100萬讀者的時尚觀察）
最近， 有關熱播劇《我的前半生》都快看吐了吧？
嗯， 我也是。
昨天寫了唐晶的衣品穿搭， 好閨蜜羅子君自然也不能落下。
我保證， 這是我最後一次寫這部劇。
整部劇， 從頭到尾， 人設變動最大的非羅子君莫屬， 你同意吧？
估計你也認同離婚前的羅子君穿的“有點土”而離婚後的她順眼多了。
可是到底是因為哪裡改變了？你能說出原因嗎？
先來看幾張圖：
先來看看這些對比圖：
雖然她穿的都是相同或者類似的單品， 卻明顯不是一個Level， 我們這就來給你總結一下到底為什麼：
我們先來看離婚前， 羅子君幾套被吐槽最多的搭配， 發現問題都出在顏色上。
即便編劇有意“醜化”那個做作的陳太太， 但你在生活中也有可能犯類似的錯誤。
粉色上衣Angel Chen、粉色半裙 Peter Pilotto
羅子君愛用亮色去體現優越感， 好像亮色最能說明自己“日子過得光鮮”， 她穿亮色也是為了吸引丈夫的注意力。
馬甲裙來自Comme Moi
亮色之所以有這樣的效果， 是因為“高飽和度的色彩對人的情緒會產生更大的影響”， 那麼亮色自然更具侵略性， 它傳遞出去的情緒也更強烈。 大紅色、圖案針織裙、墨鏡（還是反光的）、耳環、染成紫色的頭髮， 活像是一顆掛滿裝飾物的聖誕樹， 堆很多潮流元素在身上， 或者戴了太多的配飾， 在著裝上你可能也沒有做減法。
紅色大衣來自Stella McCartney
羅子君愛穿亮色還因為她的心虛，正是這種內心的膽怯所以更需要面子上的東西撐場，亮色就成了她最好的掩飾。而顏色本身是沒有錯誤的，更不是說不能穿亮色，因為好不好看搭配也很重要：
這套被吐槽最多的紅配綠，亮色之間硬碰硬，而且比例是1:1，一般人都穿不好。
綠色毛衣 CÉLINE、黃色短裙Delpozo
因為強烈的顏色對比會帶來一種戲劇化的衝突感，而戲劇化在日常生活中怎麼可能得體呢？年齡是羅子君最大的心結，好像只有看起來更年輕才能留得住丈夫。但是說到底還是因為她沒什麼其他“競爭力”，才只能與歲月爭分奪秒。劇剛開始時羅子君那幾套“裝嫩”造型真的太尷尬了，對自己沒有自信的女人怎麼可能美呢？
就算是貝嫂這麼能駕馭衣服的人，穿錯了對比亮色看起來也很奇怪。
真正過的好，不用刻意穿給別人看，而是“我過的很好，卻不用費力表演給誰看”，就像原著作者亦舒說過的：“最討厭的人，大抵是像暴發戶的暴發戶；因為這種刻意肯定和風格沒什麼關係”。
橘色毛衣來自CÉLINE
針織套裝來自CÉLINE
講真，離婚前羅子君那幾套衣服，可以看得出面料考究、剪裁也相當出色，即便搭配的那麼生猛，也還不至於太俗氣。還有，羅子君這個裝嫩的齊劉海蘑菇頭到底是什麼！
接下來，我們來看看婚後的羅子君，到底哪裡產生了變化而脫胎換骨。
其實，衣服顏色越鮮豔對質感的要求就越高，而低飽和度的顏色反而能增加材質的質感。用有質感的顏色先打好基礎，搭配自然也變得更簡單。而且如果你已經30歲，我們建議你儘量買不易受到潮流影響的顏色，因為能一直穿下去。
劇中，反而淩玲更會選顏色，一水的駝色系很符合她想要表現的“溫柔可人”。淩玲長得不算美，四捨五入也只能算溫婉，但是她靠穿衣還是好看了很多。
淺灰色大衣來自CAROLINE
離婚後的羅子君穿衣最大的變化也在顏色的選擇上，她開始穿更多低飽和度的顏色。比起亮色系，這種顏色的情感屬性更柔和，自然讓人感覺更內斂、優雅。
顏色中灰調越多看起來越高級，這也就是大家常說的“高級灰”。如果想要借鑒到日常生活中，我們推薦你嘗試“Morandi色系”：
“Morandi色系”是義大利油畫家喬治·莫蘭迪經典的繪畫色系風格，他的作品大多運用中間色：駝色、煙灰藍、石英粉、暗磚紅色等都可以歸入Morandi色系。
這些低飽和度的顏色其實比亮色更難染，因為染料比例哪怕只差一點，整個顏色就變了。大牌也很喜歡用這類顏色，這無形間也讓人覺得低飽和度色更高級。
自從羅子君不再穿亮色，這個人物也沒之前那麼討厭了。
內搭彩色針織連衣裙來自CÉLINE
講完顏色，再講講配色，像紅配綠那種對比配色屬於“高段位”，好看與醜就一線之隔。我們建議你還是從基本的開始，比如用基礎的駝色去搭配亮色。
草綠色手包來自CÉLINE、白色印花套裝JORYAweekend
或者將亮色放在鞋子和包包這些配件上作為點綴。
果綠色高跟鞋來自73hours
但是就算鞋包再好看，這種同色搭配的戲碼還是不要學了，老氣不說還有點過時。
粉色大衣來自IMMI
但是衣服配色上，最簡單的時髦方法就是同色系搭配，雖然也是一身粉，但是這樣看起來是不是大氣多了？
女人過了30歲就請允許自己的口味變得 “單一”，留幾個真正能讓你開心的、舒服的在身邊，其他的都丟掉（對衣服對人都是一個道理）。
賀涵曾經對羅子君說：“你一定要做到可以取代任何人，然後再考慮做到任何人都不可以取代你。”時尚又何嘗不是如此，二十幾歲時追著潮流，衣櫥每半年就要翻個新，熱熱鬧鬧總有新衣服穿。到了三十幾歲，該試的也都是過了，最適合自己的風格也該找到了。
經典款一般都有這樣的特點：簡潔、質地優良、版型出色。像唐晶身上Max Mara 101801駝色大衣這樣，能夠歷經幾十年不過時的，數來數去也就是那麼幾個。
經典款有時看起來都很“基本”，不贏在熱鬧，贏在腔調純。
不過，雖然羅子君離婚前確實沒把大牌穿好看，可是仔細想想，她是知道買好貨的。而這些“好貨”也許樣子平淡無奇，但是只要一上身就會給你一種安全感。
手包來自Delvaux，駝色毛衣來自Ms MIN
當你面對生活的難題時，穿著這樣的衣服好像難過的感覺也減輕了一些。
所以，給大家的忠告就是：
1、別把自己變成行走的“調色盤”；
2、氣場靠的是搭配，不是盲目“堆單品”；
3、細節不是不重要，但質感和剪裁才是重點；
4、那些和年齡不符合的單品，並不適合你；
5、女人找到一個適合自己的髮型和發色很重要，因為它讓你不換衣服都更好看；
離婚後的羅子君穿的更好看，主要是因為她的衣服不再為別人而穿。
以前的羅子君不知道自己要什麼，她一直是在和別人比，在意的是別人對自己的看法，得到別人的讚美就覺得自己是對的，就像她嘴上嫌棄小姑娘的品位，卻還是買下那雙“更年輕”的鞋子。
“一個女子，必須先憑雙手爭取生活，才有資格追求快樂、幸福、理想。無論如何要有職業，因而結識志同道合的同事、朋友、物件，屆時可以結婚生子，也可以獨身終老，這叫做選擇，亦即是自由”，這才是亦舒筆下女子的風骨。
她們始終知道自己最需要什麼，而只有回歸了自我，才有可能找到風格。
這部劇真正教給我們的其實是這樣的道理：有一天衣服為自己而穿，才好看；有一天活出了自己，才精彩。
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紅色大衣來自Stella McCartney
羅子君愛穿亮色還因為她的心虛，正是這種內心的膽怯所以更需要面子上的東西撐場，亮色就成了她最好的掩飾。而顏色本身是沒有錯誤的，更不是說不能穿亮色，因為好不好看搭配也很重要：
這套被吐槽最多的紅配綠，亮色之間硬碰硬，而且比例是1:1，一般人都穿不好。
綠色毛衣 CÉLINE、黃色短裙Delpozo
因為強烈的顏色對比會帶來一種戲劇化的衝突感，而戲劇化在日常生活中怎麼可能得體呢？年齡是羅子君最大的心結，好像只有看起來更年輕才能留得住丈夫。但是說到底還是因為她沒什麼其他“競爭力”，才只能與歲月爭分奪秒。劇剛開始時羅子君那幾套“裝嫩”造型真的太尷尬了，對自己沒有自信的女人怎麼可能美呢？
就算是貝嫂這麼能駕馭衣服的人，穿錯了對比亮色看起來也很奇怪。
真正過的好，不用刻意穿給別人看，而是“我過的很好，卻不用費力表演給誰看”，就像原著作者亦舒說過的：“最討厭的人，大抵是像暴發戶的暴發戶；因為這種刻意肯定和風格沒什麼關係”。
橘色毛衣來自CÉLINE
針織套裝來自CÉLINE
講真，離婚前羅子君那幾套衣服，可以看得出面料考究、剪裁也相當出色，即便搭配的那麼生猛，也還不至於太俗氣。還有，羅子君這個裝嫩的齊劉海蘑菇頭到底是什麼！
接下來，我們來看看婚後的羅子君，到底哪裡產生了變化而脫胎換骨。
其實，衣服顏色越鮮豔對質感的要求就越高，而低飽和度的顏色反而能增加材質的質感。用有質感的顏色先打好基礎，搭配自然也變得更簡單。而且如果你已經30歲，我們建議你儘量買不易受到潮流影響的顏色，因為能一直穿下去。
劇中，反而淩玲更會選顏色，一水的駝色系很符合她想要表現的“溫柔可人”。淩玲長得不算美，四捨五入也只能算溫婉，但是她靠穿衣還是好看了很多。
淺灰色大衣來自CAROLINE
離婚後的羅子君穿衣最大的變化也在顏色的選擇上，她開始穿更多低飽和度的顏色。比起亮色系，這種顏色的情感屬性更柔和，自然讓人感覺更內斂、優雅。
顏色中灰調越多看起來越高級，這也就是大家常說的“高級灰”。如果想要借鑒到日常生活中，我們推薦你嘗試“Morandi色系”：
“Morandi色系”是義大利油畫家喬治·莫蘭迪經典的繪畫色系風格，他的作品大多運用中間色：駝色、煙灰藍、石英粉、暗磚紅色等都可以歸入Morandi色系。
這些低飽和度的顏色其實比亮色更難染，因為染料比例哪怕只差一點，整個顏色就變了。大牌也很喜歡用這類顏色，這無形間也讓人覺得低飽和度色更高級。
自從羅子君不再穿亮色，這個人物也沒之前那麼討厭了。
內搭彩色針織連衣裙來自CÉLINE
講完顏色，再講講配色，像紅配綠那種對比配色屬於“高段位”，好看與醜就一線之隔。我們建議你還是從基本的開始，比如用基礎的駝色去搭配亮色。
草綠色手包來自CÉLINE、白色印花套裝JORYAweekend
或者將亮色放在鞋子和包包這些配件上作為點綴。
果綠色高跟鞋來自73hours
但是就算鞋包再好看，這種同色搭配的戲碼還是不要學了，老氣不說還有點過時。
粉色大衣來自IMMI
但是衣服配色上，最簡單的時髦方法就是同色系搭配，雖然也是一身粉，但是這樣看起來是不是大氣多了？
女人過了30歲就請允許自己的口味變得 “單一”，留幾個真正能讓你開心的、舒服的在身邊，其他的都丟掉（對衣服對人都是一個道理）。
賀涵曾經對羅子君說：“你一定要做到可以取代任何人，然後再考慮做到任何人都不可以取代你。”時尚又何嘗不是如此，二十幾歲時追著潮流，衣櫥每半年就要翻個新，熱熱鬧鬧總有新衣服穿。到了三十幾歲，該試的也都是過了，最適合自己的風格也該找到了。
經典款一般都有這樣的特點：簡潔、質地優良、版型出色。像唐晶身上Max Mara 101801駝色大衣這樣，能夠歷經幾十年不過時的，數來數去也就是那麼幾個。
經典款有時看起來都很“基本”，不贏在熱鬧，贏在腔調純。
不過，雖然羅子君離婚前確實沒把大牌穿好看，可是仔細想想，她是知道買好貨的。而這些“好貨”也許樣子平淡無奇，但是只要一上身就會給你一種安全感。
手包來自Delvaux，駝色毛衣來自Ms MIN
當你面對生活的難題時，穿著這樣的衣服好像難過的感覺也減輕了一些。
所以，給大家的忠告就是：
1、別把自己變成行走的“調色盤”；
2、氣場靠的是搭配，不是盲目“堆單品”；
3、細節不是不重要，但質感和剪裁才是重點；
4、那些和年齡不符合的單品，並不適合你；
5、女人找到一個適合自己的髮型和發色很重要，因為它讓你不換衣服都更好看；
離婚後的羅子君穿的更好看，主要是因為她的衣服不再為別人而穿。
以前的羅子君不知道自己要什麼，她一直是在和別人比，在意的是別人對自己的看法，得到別人的讚美就覺得自己是對的，就像她嘴上嫌棄小姑娘的品位，卻還是買下那雙“更年輕”的鞋子。
“一個女子，必須先憑雙手爭取生活，才有資格追求快樂、幸福、理想。無論如何要有職業，因而結識志同道合的同事、朋友、物件，屆時可以結婚生子，也可以獨身終老，這叫做選擇，亦即是自由”，這才是亦舒筆下女子的風骨。
她們始終知道自己最需要什麼，而只有回歸了自我，才有可能找到風格。
這部劇真正教給我們的其實是這樣的道理：有一天衣服為自己而穿，才好看；有一天活出了自己，才精彩。
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