唐• 褚遂良 《雁塔聖教序》
《雁塔聖教序》亦稱《慈恩寺聖教序》， 是書法史上著名碑刻作品，
褚遂良像
褚遂良（596年—659年）， 字登善， 杭州錢塘（今浙江杭州市）人， 祖籍陽翟（今河南禹州）， 唐朝政治家、書法家。
博學多才， 精通文史。 隋末時， 跟隨薛舉為通事舍人。 歸順唐朝後， 任諫議大夫， 中書令執掌朝政大權。 貞觀二十三年（西元649年）與長孫無忌同受太宗遺詔輔政， 升尚書右僕射， 封河南郡公， 因堅決反對立武則天為後， 貶為潭州（長沙）都督。 武后掌權後， 遷桂州（桂林）都督， 再貶愛州（今越南清化）刺史。 顯慶三年（658年）， 卒；天寶六年， 配享高宗廟庭。 褚遂良工于書法， 初學虞世南， 後取法王羲之， 與歐陽詢、虞世南、薛稷並稱“初唐四大家”， 傳世墨蹟有《孟法師碑》、《雁塔聖教序》等。
清•包世臣《藝舟雙楫》：河南《聖教序記》其書右行， 從左玩至右， 則字字相迎；從右看至左， 則筆筆相背。 噫！知此斯可與言書矣。
褚體楷書《雁塔聖教序》， 字體清麗剛勁， 筆法嫺熟老成。 褚遂良在書寫此碑時已進入了老年， 至此他已為新型的唐楷創出了一整套規範。 成為後世書家臨摹楷書的必臨之作。
為便於廣大書法愛好者臨摹快速入手， 講解筆法供學習。
第一講：大、唐、三、藏、聖、教、序。
大
1. 大“大”字作為統領全篇的第一個字， 相當精彩。 整體粗細變化較大， 橫劃上揚強烈；撇劃簡潔， 收筆向上， 增強與捺劃的關係；尤其注意， 三線切勿交於一點；為保證結構穩定， 捺劃加粗並壓低， 整字動態十足且不失平衡。
唐
2. 唐“唐”字有六個橫劃， 在書寫過程中尤其注意起收筆的形態（直切、尖入、順勢藏鋒、順勢搭鋒）、角度的變化， 6個橫劃線上方向上也清晰的展現了平、仰、俯的關係；兩個橫鉤注意上面為轉折（有轉的動作）， 下者為折；結構上下兩部軸線挪位。
三
3. 三“三”字筆劃較少，但並不簡單，起筆方圓兼備，為增強筆勢連貫，第一筆收筆弧線向上，第二筆弧線入筆承接前者；長橫則順勢入筆，行筆過程自然提按波動，不必刻意描形，收筆下壓；三筆的收筆角度更是巧妙變化。
藏
4. 藏“藏”字整體為梯形，體勢開張，氣象極大。用筆上變化豐富，短筆劃輕鬆靈動、戈鉤挺拔，形成節奏上的對比；結構上注意貼近戈鉤處緊密，左部留白較為疏朗；上下兩部軸線錯位，製造險絕之勢。
聖（聖）
5. 聖“聖”字上下動靜結合，上部靈活，下部穩健，對比清晰；最為精彩的橫鉤，注意用腕，順勢發力，借勢側鋒彈起；下部“王”字線條方向變化明顯，起筆角度也各有不同，注意觀察；豎劃落在中軸線上，最後一筆凝重的橫劃壓住整體。
教
6. 教“教”字開張靈動，姿態瀟灑，而且筆劃之間承接關係較強。撇劃使用上翻的方式，注意靈活提筆；“子”字的提劃採用彈跳筆法，使其動態十足；整個左部上下錯位，製造險態；“反文”緊貼左部，形成空間咬合關係。
序
7. 序“序”字神韻十足，僅“廣”部的筆劃變化就極其豐富，撇劃舒展靈動，長橫連續提按波動；上下兩部形成繁簡對比，下部筆劃相對簡潔，豎鉤沉穩扎實，鉤處不必提筆，直接向外推出；結構上，上下兩部軸線錯位。
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三
3. 三“三”字筆劃較少，但並不簡單，起筆方圓兼備，為增強筆勢連貫，第一筆收筆弧線向上，第二筆弧線入筆承接前者；長橫則順勢入筆，行筆過程自然提按波動，不必刻意描形，收筆下壓；三筆的收筆角度更是巧妙變化。
藏
4. 藏“藏”字整體為梯形，體勢開張，氣象極大。用筆上變化豐富，短筆劃輕鬆靈動、戈鉤挺拔，形成節奏上的對比；結構上注意貼近戈鉤處緊密，左部留白較為疏朗；上下兩部軸線錯位，製造險絕之勢。
聖（聖）
5. 聖“聖”字上下動靜結合，上部靈活，下部穩健，對比清晰；最為精彩的橫鉤，注意用腕，順勢發力，借勢側鋒彈起；下部“王”字線條方向變化明顯，起筆角度也各有不同，注意觀察；豎劃落在中軸線上，最後一筆凝重的橫劃壓住整體。
教
6. 教“教”字開張靈動，姿態瀟灑，而且筆劃之間承接關係較強。撇劃使用上翻的方式，注意靈活提筆；“子”字的提劃採用彈跳筆法，使其動態十足；整個左部上下錯位，製造險態；“反文”緊貼左部，形成空間咬合關係。
序
7. 序“序”字神韻十足，僅“廣”部的筆劃變化就極其豐富，撇劃舒展靈動，長橫連續提按波動；上下兩部形成繁簡對比，下部筆劃相對簡潔，豎鉤沉穩扎實，鉤處不必提筆，直接向外推出；結構上，上下兩部軸線錯位。
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