時代週報記者 高揚 發自廣州
8月10日下午2點， 由花城出版社、《花城》雜誌舉辦的第六屆“花城文學獎”頒獎典禮在南國書香節現場隆重舉行。
頒獎典禮上， 李敬澤、王蒙、蘇童、邱華棟等享譽全國的著名作家和評論家齊聚一堂， 共同見證了這一榮譽時刻。 “花城文學獎”主辦單位花城出版社負責人表示， 25年後重啟“花城文學獎”， 既是傳承前輩們創下的文學傳統， 更要嘉獎有時代精神和創新能力的作家作品。
中國作家協會副主席、第六屆“花城文學獎”終評委主席李敬澤表示：“《花城》雜誌是中國文學重要的探索前沿。 願‘花城文學獎’永葆激情和理想。 ”中國出版協會副理事長，
頒獎典禮前夕， 時代週報記者專訪了《花城》雜誌主編朱燕玲。 朱燕玲見證、參與了《花城》雜誌30年的辦刊歷程， 她告訴時代週報記者， 這次“花城文學獎”的重啟， 對中國文學界有非常正面的影響， 對作家們來說也是極大的鼓勵。
引領風氣之先
時代週報：為什麼要重啟“花城文學獎”？
朱燕玲：過程很複雜。 這次重啟經過了很多年的努力， 也得到了上級單位的支援。 近幾年， 廣東省委宣傳部和廣東省出版集團對《花城》雜誌有不少資助， 有了這個先決條件， 我們才覺得這個獎有可能重啟。
其實我們很早就想延續這個獎， 因為之前辦過五屆。 “花城文學獎”前五屆的獲獎作者， 經得起時間的考驗， 經過這麼多年的沉澱， 很多都成了當代文學的中堅力量， 這個獎的品質是有目共睹的。 這些年， 各雜誌大多都有自己的文學獎， 對擴大雜誌影響力非常有效。 從我們編雜誌的角度來說， 這也是對作者最好的致敬方式。 20世紀90年代， 整個中國都被商業化大潮覆蓋， 好多家雜誌都面臨體制改革之類的問題， 很多文學雜誌的生存都成了問題。 《花城》雜誌在廣東這麼一個經濟發達的地區， 反而能夠堅守文學陣地， 特別不容易。
時代週報：重啟後的“花城文學獎”有什麼不同？
朱燕玲：之前的幾屆評選是沒有評委會的，
這次重啟， 因為中間隔了25年， 評獎沒有辦法能夠覆蓋到每一年， 因此只好選了最近的五年來評獎。 在作品、作家的評選上， 我覺得和當年沒有太大的不同， 都是我們覺得非常優秀的作品。 獎項設置上， 以前是按小說、報告文學等門類設置的， 而這次我們是按照傑出作家、名家、新銳來頒獎的。 從初選名單裡可以看出， 各個門類的文學體裁都有， 包括小說、散文、詩歌、評論等。
時代週報：《花城》雜誌以及“花城文學獎”擁有一個明顯的共同點，
朱燕玲：發掘新銳作家， 這是所有文學雜誌人共同的理想。 發掘新人是每本文學期刊的重要責任， 一家文學雜誌必須要有前瞻性， 要知道文學潮流往哪邊走， 知道哪些作者有潛力。
《花城》雜誌尤以新穎、大膽、創新著稱， 從開創之初就是這樣。 1979年創刊時， 北方的一些文學雜誌還比較保守， 而《花城》雜誌已經開創了一系列新欄目， 介紹國外現代派的寫作狀況， 系統介紹港澳臺華語文學創作。 90年代以後， 《花城》雜誌的風格有一些調整， 從原來非常寫實、非常介入現實的姿態， 調整為一種對文學寫作實踐的探索與鼓勵， 開始以一種“先鋒文學陣地”的姿態出現， 一大批實驗文本欄目出現了。在對漢語文學創作的探索方面，《花城》始終在盡最大的可能，包容一切創新。
見證中國當代文學發展
時代週報：《花城》的編輯是優秀作品、作家的發掘者，是雜誌的核心，你們如何挑選優秀的編輯？
朱燕玲：雜誌辦了這麼多年，已經有很多代《花城》人了。這麼多年以來，我們還是堅持開放、包容的原則，鼓勵各種寫作實踐、寫作理念，也會花很多精力發掘新的作者，文學的未來在他們身上。來《花城》做編輯，肯定是因為他特別喜歡這件事，如果急功近利，那就待不下來。留下來的都是經過慢慢的鍛煉後，逐漸成長為優秀的文學編輯。
時代週報：20世紀80-90年代，《花城》雜誌的工作氛圍大概是怎樣的？雜誌社跟作者群體的關係如何？
朱燕玲：那時的文學編輯是比較高尚、清雅的工作，文學的地位比較高，編輯跟作者的地位也非常好。那個時候，出版社專門有招待所，經常接作者過來改稿，一住就住幾個月。編輯會深入參與他們的創作，一遍一遍地改，現在的介入程度可能不會有以前那麼深，節奏明顯快了很多。
現在，編輯可以通過電子郵件等各種通信手段向作者提修改意見，但是很少能像以前那樣，把作者接到廣州來，陪他住幾個月，大家變成非常非常好的摯交。現在的年輕作者雖然也和編輯一起成長，但他們也羡慕以前編輯跟作者的這種交情。
時代週報：你在《花城》雜誌擔任了多年的編輯，接觸了諸多作家。近年來，中國的作家群體在寫作風格上、文學傾向上有什麼變化？
朱燕玲：《花城》雜誌風格的轉型，跟整個大的文學環境有關。20世紀80年代，經歷“文革”後，文學重新煥發了青春，湧現出很多新作者，當時的報告文學非常引人注目，大家關注現實的東西，都希望深入介入改革。90年代以後，除了參與現代改革進程的思考，很多作家吸收了現代派的技法，產生了中國的第一批現代派作者。90年代後期，這些作家又開始轉而關注社會變化，很多人的寫作又從現代派慢慢轉入寫實。《花城》雜誌始終關注著各種門類的作家以及他們最新的創作，所以，可以從《花城》雜誌看出中國當代文學潮流的走向。
時代週報：此次“花城文學獎“的重啟，對廣東乃至全國的文學界有什麼意義？
朱燕玲：《花城》雜誌一直是廣東文學界的標杆之一，能夠恢復傳統的文學獎，消息發佈後，立刻在全國引起非常大的反響。大家都覺得應該恢復“花城文學獎”，因為廣東不光是經濟大省，也是文化大省，還要建設文化強省。這次“花城文學獎”重啟，對中國文學界肯定會產生非常正面的影響，對作家們來說也是一個極大的鼓勵，表達了我們對他們的尊重。
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一大批實驗文本欄目出現了。在對漢語文學創作的探索方面，《花城》始終在盡最大的可能，包容一切創新。見證中國當代文學發展
時代週報：《花城》的編輯是優秀作品、作家的發掘者，是雜誌的核心，你們如何挑選優秀的編輯？
朱燕玲：雜誌辦了這麼多年，已經有很多代《花城》人了。這麼多年以來，我們還是堅持開放、包容的原則，鼓勵各種寫作實踐、寫作理念，也會花很多精力發掘新的作者，文學的未來在他們身上。來《花城》做編輯，肯定是因為他特別喜歡這件事，如果急功近利，那就待不下來。留下來的都是經過慢慢的鍛煉後，逐漸成長為優秀的文學編輯。
時代週報：20世紀80-90年代，《花城》雜誌的工作氛圍大概是怎樣的？雜誌社跟作者群體的關係如何？
朱燕玲：那時的文學編輯是比較高尚、清雅的工作，文學的地位比較高，編輯跟作者的地位也非常好。那個時候，出版社專門有招待所，經常接作者過來改稿，一住就住幾個月。編輯會深入參與他們的創作，一遍一遍地改，現在的介入程度可能不會有以前那麼深，節奏明顯快了很多。
現在，編輯可以通過電子郵件等各種通信手段向作者提修改意見，但是很少能像以前那樣，把作者接到廣州來，陪他住幾個月，大家變成非常非常好的摯交。現在的年輕作者雖然也和編輯一起成長，但他們也羡慕以前編輯跟作者的這種交情。
時代週報：你在《花城》雜誌擔任了多年的編輯，接觸了諸多作家。近年來，中國的作家群體在寫作風格上、文學傾向上有什麼變化？
朱燕玲：《花城》雜誌風格的轉型，跟整個大的文學環境有關。20世紀80年代，經歷“文革”後，文學重新煥發了青春，湧現出很多新作者，當時的報告文學非常引人注目，大家關注現實的東西，都希望深入介入改革。90年代以後，除了參與現代改革進程的思考，很多作家吸收了現代派的技法，產生了中國的第一批現代派作者。90年代後期，這些作家又開始轉而關注社會變化，很多人的寫作又從現代派慢慢轉入寫實。《花城》雜誌始終關注著各種門類的作家以及他們最新的創作，所以，可以從《花城》雜誌看出中國當代文學潮流的走向。
時代週報：此次“花城文學獎“的重啟，對廣東乃至全國的文學界有什麼意義？
朱燕玲：《花城》雜誌一直是廣東文學界的標杆之一，能夠恢復傳統的文學獎，消息發佈後，立刻在全國引起非常大的反響。大家都覺得應該恢復“花城文學獎”，因為廣東不光是經濟大省，也是文化大省，還要建設文化強省。這次“花城文學獎”重啟，對中國文學界肯定會產生非常正面的影響，對作家們來說也是一個極大的鼓勵，表達了我們對他們的尊重。
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