我們來得太晚， 她們走得太快。 時間總是這樣， 將一切變淡， 直到忘卻。 “天上下雨路又滑， 自己跌倒自己爬， 自己憂愁自己解， 自流眼淚自抹幹。 ”如果有一天， 她們也不在了， 那過往就只能是塵封的歷史了。
這個世界在我們的眼中， 始終是乾淨純粹的， 它擁有著一切美好， 也包納著一切污穢。 從《三十二》到《二十二》， 數字的減少並不代表罪惡的減少。 時間或許會沖淡傷害的痕跡， 但不會將這些曾經洗脫。
“這世界真好， 吃野東西都要留著這條命來看。 ”她們只是一位位平凡的奶奶啊， 如果可以， 我想給她們一個擁抱， 告訴她們， 我像愛護自己的奶奶一樣， 對她們有著同等的敬重。 這樣一個記錄， 撇開技巧， 它本身承載的意義， 遠大於電影本身。 我們或許不是為了批判而陳述， 但一定是為了記住而記住。 勿忘國恥， 感懷國恩， 不終日怨恨， 但沒有一刻忘卻。
歷史之所以是歷史， 是因為它有不被篡改的一面， 真實發生的事情， 永遠都無法抹殺。 故事的拍攝， 並沒有採用激烈的手法去渲染， 因為平淡而克制的畫面， 往往更具有震撼。 當世界都願意用一顆輕柔的心去包容的時候， 那就是這個鏡頭所呈現給我們的溫暖模樣。
“我想讓下一代看看， 那些奶奶有多麼可愛。 我也想讓國際上看看， 我們沒有生硬地把一段歷史挖出來給你們看， 而是看看我們中國人， 是怎麼保護這些老人、尊重這些老人的。 ”《二十二》為人們提供了一種新的回望視角， 沒有悲憤和仇恨， 只是克制地凝望著事實。 有人希望她們被遺忘， 我們仿佛也差點忘了她們， 但是， 在這些名字消失之前， 你看見了嗎？我們的眼淚！她們的眼淚！
和平是可貴的， 我們沒有人希望戰爭， 可是， 有些事， 我們可以選擇不原諒。 她們終將離去， 我們也會淡忘， 但是磨難之後， 是不是該有人， 負重前行， 警示後人， 曾經有這樣的一段過往。
影片的劇情平靜又溫情，沒有波瀾壯闊的情節，也沒有催人淚下的話本，每一位老人，都像是這段歷史的引領者，帶著我們見證這段歷史。
“你別罵她，罵她做什麼，她不是出去學壞了，她是在山上被鬼子拿去了，難道你不曉得嗎？”
“窮得，一直窮，窮得沒人比。”
“苦的苦，想到苦，沒哪個比我更苦。”
“你將很快樂的，沒有，眼淚都是往心裡流的。”
“他逼我嫁給他，我就說好。表面說好，心裡想拿刀砍他。”
“我說完了，我不說了，我說了不舒服。”
“打的不打了，欺負的不欺負了，人家走了，我才回來。阿公說不嫌棄我，說是人家抓你去的，又不是你自己要去……”
什麼是嫌棄啊，為什麼樸實的幾句話，總讓我的眼淚止不住。
吃百家飯長大的片子，也都回饋著一些生活的本質。《二十二》的內容不是很多，節奏有種緩慢又沉重的步調。正如片尾所說，現在他們把自己的傷口揭開給人看，周圍人都知道了，甚至全國人。但是，也是為了抹掉灰塵去正視這段歷史，要讓她們的存在被人所知。影片結尾，一鎬一鎬的黃土鋪在老人的棺木上，堆起的墳頭，慢慢被白雪覆蓋。
影片的劇情平靜又溫情，沒有波瀾壯闊的情節，也沒有催人淚下的話本，每一位老人，都像是這段歷史的引領者，帶著我們見證這段歷史。
“你別罵她，罵她做什麼，她不是出去學壞了，她是在山上被鬼子拿去了，難道你不曉得嗎？”
“窮得，一直窮，窮得沒人比。”
“苦的苦，想到苦，沒哪個比我更苦。”
“你將很快樂的，沒有，眼淚都是往心裡流的。”
“他逼我嫁給他，我就說好。表面說好，心裡想拿刀砍他。”
“我說完了，我不說了，我說了不舒服。”
“打的不打了，欺負的不欺負了，人家走了，我才回來。阿公說不嫌棄我，說是人家抓你去的，又不是你自己要去……”
什麼是嫌棄啊，為什麼樸實的幾句話，總讓我的眼淚止不住。
吃百家飯長大的片子，也都回饋著一些生活的本質。《二十二》的內容不是很多，節奏有種緩慢又沉重的步調。正如片尾所說，現在他們把自己的傷口揭開給人看，周圍人都知道了，甚至全國人。但是，也是為了抹掉灰塵去正視這段歷史，要讓她們的存在被人所知。影片結尾，一鎬一鎬的黃土鋪在老人的棺木上，堆起的墳頭，慢慢被白雪覆蓋。