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《羅曼蒂克消亡史》:美好與殘酷交織的餘波

“最美好的回憶, 對我只不過是幸福的餘波。 ”----安德列·紀德

終於有時間把這部《羅曼蒂克消亡史》補上了, 完事還去找了幾篇熱評來看。 先說總體評價, 客觀給8.5分, 主觀給9分。 一點都不誇張, 我是那種對國產電影基本不怎麼報希望的那類人, 國產片能少看點就少看點, 電影院能不去就不去。 但是我很慶倖看了這部電影, 瞬間有種國產片又活過來的感覺, 最起碼還有幾顆獨苗。 由於長時間不關注國產電影, 所以對這位導演並不瞭解, 但我注意到這部電影的編劇和導演是同一個人, 電影裡也把這種優勢體現了出來,

這或許也是本片能夠獲得成功的原因之一, 票房上的事我不關心, 藝術水準上頗有驚喜。

葛優 飾 陸先生

這部電影上映之後, 網上鋪天蓋地挖原型的, 陸先生是杜月笙, 戴先生是戴笠什麼什麼的, 看評論看得有點喪氣。 非得這麼看電影嗎?活生生變成了歷史研討會。

我極力反對那些看任何影視作品就要挖人物原型的強迫症分子。 在我心中, 陸先生就是陸先生, 不是別的什麼人。 因為我們現在分析的是電影本身, 研究民國史你可以慢慢到圖書館研究, 現在要談的是編劇所創造出的人物, 影射和描摹是兩件事, 這二者之間區別大了。

在日本餐館槍戰那一段, 有人吐槽說是對昆汀的拙劣模仿。 這可真的奇了, 昆汀的所有電影我都看過, 本人怎麼就沒這種敏銳度?還是說某些人就只是看過昆汀的電影, 所以無論出來個什麼槍戰就往昆汀身上扯...昆汀也累啊。 稍有常識的人也能看出來導演並沒有刻意渲染那場室內槍戰戲, 槍戰本身也是為了交代劇情的需要,

僅僅是民國大上海打個槍而已, 和昆汀那種形而上學式的美國城市文化提煉根本就是八竿子打不著。 如果你真要強行聯想, 陸先生的行事風格讓我勉強能聯繫到朱爾斯·達辛的電影, 而渡部在汽車裡強姦小六那一幕使我稍稍憶起了萊翁內。 如果要強詞奪理的話, 人和鴕鳥也不是沒有共同點(都是生物), 但聯繫這個有什麼實際意義嗎?

淺野忠信 飾 渡部

渡部送小六出上海的那場戲, 的確令人玩味無窮。 為什麼他們會遇到一個滿載軍人的軍車, 這有何隱喻?而渡部又為何突然間拔槍殺人, 並且姦污小六?

小六在車上頻頻望向窗外, 她所留戀的是心中無法割捨的上海, 回過頭來她又看了看坐在前排的趙先生, 此刻的潛臺詞是:為了這個空有俊容的男人而毀掉曾經擁有的一切, 似乎並不值得。

軍車迎面駛來, 渡部令自己的司機後退讓行。 開過來之後, 我們可以看到上面滿載著中國軍人。 這一幕, 讓多年來寄人籬下的渡部, 作為一個潛伏的日本軍人, 心中頗為受辱。

卡車的強光打向他的臉上, 眼睛難以睜開, 這不得不說是導演安排的一次有趣的暗喻。 另外一方面, 女明星小六的駛離, 與軍車全副武裝的駛來, 也昭示了大上海的羅曼蒂克時代即將結束, 取而代之的是戰火橫飛。

小六耳朵上精緻的耳墜則更加激發了渡部的狂躁, 耳墜代表著一種不可褻玩的高貴, 代表了王先生、陸先生這種大老闆的權威, 它無時無刻不在提醒著渡部, 這女人你碰不得, 所以渡部才會粗暴的將那耳墜一把扯下。 汽車停穩之後, 四周的光線轉為令人陶醉的紅色調, 渡部的暴行就此展開。

“他終年身著質地考究的長衫, 說著地道的上海話, 跟滬上時髦的中產者一樣又是喝茶又是泡澡堂子, 經年累月, 再看不出日本人的樣子。 ”電影開篇就向我們介紹了這樣一段話,結合這段話再想想整部劇情,你會發現渡部這個人物的心理相當複雜。他老婆是上海人,兩個孩子是上海人,他本人打麻將比上海人還精通。乍一聽,你會為他這個日本禽獸的狡猾而感到厭惡,但仔細琢磨過後,他似乎說的也不完全是假話,甚至是在不經意間道出了他心中埋藏已久的箴言。渡部本可以在陸先生身邊安穩地做個識大體的妹夫,他家庭和睦、衣食無憂,他對一隻小貓都可以滿懷愛心,可最後卻又不得不向自己真正的身份低頭。他親手毀了這一切,炸了一座原本繁華的都市,這兒曾經令他流連忘返。

渡部在車上留了一把槍,他當然是故意的,就像一個精神分裂病人一樣,前一秒還在犯著難以理解的罪惡,後一秒就悔恨不已。小六面對這個求死的男人並沒有扣動扳機,她還是將他的性命留了下來。如果他是一個普通的日本人,她或許會毫不猶豫地開槍,但他不是,他不僅是個日本人,他還是個上海人,就是這遲疑的一瞬間,改變了故事的走向。這裡是否象徵著兩個國家,我不敢妄下結論,總之這一刻,在精神層面上來說,小六無疑是勝利的那一方。

其實這不僅僅是武力上的械鬥,更是精神上的角逐。最後陸先生去呂宋島再會渡部的時候,車夫毫不猶豫地的殺了渡部一個孩子,而小六也補上了那一槍。對此我們或許可以理解出這樣一層意思:現在你應該明白了,我當初不殺你並不是因為不敢殺你,我殺你的時候遠比你想像的要更加殘酷。

閆妮 飾 王媽 杜淳 飾 車夫

車夫和王媽,也是這部電影中比較耐人尋味的兩個角色。通過劇情可以判斷車夫應該是政府派到陸先生身邊的臥底,他為人低調,做事利索。王媽所編的那個關於車夫的故事也只是為了將車夫引入陸家。王媽在車夫進門的時候交代道:“要演戲,懂嗎?”其實陸先生何嘗不知道他們是在演戲,只是沒有點破而已。這部分劇情很明顯是在影射那個時代國民黨與上海地下勢力錯綜複雜的關係。

杜江 飾 童子雞 霍思燕 飾 小姐

天真無邪的童子雞寄居在小姐的住處,她的牆壁上還掛著令人印象深刻的十字架。其實這部電影中有許多鏡頭都帶有濃烈的象徵意味,需要觀眾來仔細品味。

電影中,臺詞裡也暗含了一些不易察覺的藝術性。比如,王老闆本來準備殺掉自己的女人小六,但是他敏銳的發現了陸先生有點捨不得小六,陸先生說道:“你想殺就殺,我聽你的。”王老闆巧妙地回答他:“不殺了,我說的。”其潛臺詞是,王老闆早就察覺到小六和陸先生的關係不一般,為了照顧兄弟的感情他放了小六一馬。陸先生懂得那可遠觀不可褻玩的規矩,所以王老闆也並不追究。

章子怡 飾 小六

我本人並不是章子怡的粉絲,但每次我都不得不客觀地承認她是一個出色的演員。其實,小六這個角色在這部片子裡有點被符號化的意思,她的象徵意義要比她本身的人物衝突更加重要,甚至於一度淪為了渡部這個角色的附庸,但就是在這樣一個設定之下,章子怡仍然用一次漂亮的出演讓觀眾印象深刻。葛優、袁泉等戲骨們在片中都有著相當不錯的發揮,舉手投足間將民國時的滬上情調緩緩展現,這裡不再一一贅述。

最後想談一談關於“羅曼蒂克消亡史”這個片名。他們曾經過著羅曼蒂克式的精巧生活,談話中帶著申城獨有的藝術格調,每個人都有著自己小而動人的情感,直到身份與使命的浮現,歷史洪流的殘酷席捲,將那曾經的一切裹挾而去,永不重現。戰爭勝利後,美國人在呂宋島上調侃日本人說,“我無法理解這些黃皮猴子,前一天還在搞他們的玉碎衝鋒,第二天說不打就不打了。”其實從某種意義上來看,無論是陸先生、車夫、小六,還是渡部和那些殘酷的日本人,他們並不是在互相戰鬥,真正的敵人,是那悄無聲息中流逝而去的時間。

紀德曾經說過:“最美好的回憶,對我只不過是幸福的餘波。”而渡部之所以囚禁小六,在她身上一次又一次的施暴,也許就是為了留住這終將消逝的餘波。陸先生輕輕地摘下自己的帽子,他揚起那曾寓意良多的雙臂。最終,羅曼蒂克就這樣不可避免的消亡而去。

再看不出日本人的樣子。 ”電影開篇就向我們介紹了這樣一段話,結合這段話再想想整部劇情,你會發現渡部這個人物的心理相當複雜。他老婆是上海人,兩個孩子是上海人,他本人打麻將比上海人還精通。乍一聽,你會為他這個日本禽獸的狡猾而感到厭惡,但仔細琢磨過後,他似乎說的也不完全是假話,甚至是在不經意間道出了他心中埋藏已久的箴言。渡部本可以在陸先生身邊安穩地做個識大體的妹夫,他家庭和睦、衣食無憂,他對一隻小貓都可以滿懷愛心,可最後卻又不得不向自己真正的身份低頭。他親手毀了這一切,炸了一座原本繁華的都市,這兒曾經令他流連忘返。

渡部在車上留了一把槍,他當然是故意的,就像一個精神分裂病人一樣,前一秒還在犯著難以理解的罪惡,後一秒就悔恨不已。小六面對這個求死的男人並沒有扣動扳機,她還是將他的性命留了下來。如果他是一個普通的日本人,她或許會毫不猶豫地開槍,但他不是,他不僅是個日本人,他還是個上海人,就是這遲疑的一瞬間,改變了故事的走向。這裡是否象徵著兩個國家,我不敢妄下結論,總之這一刻,在精神層面上來說,小六無疑是勝利的那一方。

其實這不僅僅是武力上的械鬥,更是精神上的角逐。最後陸先生去呂宋島再會渡部的時候,車夫毫不猶豫地的殺了渡部一個孩子,而小六也補上了那一槍。對此我們或許可以理解出這樣一層意思:現在你應該明白了,我當初不殺你並不是因為不敢殺你,我殺你的時候遠比你想像的要更加殘酷。

閆妮 飾 王媽 杜淳 飾 車夫

車夫和王媽,也是這部電影中比較耐人尋味的兩個角色。通過劇情可以判斷車夫應該是政府派到陸先生身邊的臥底,他為人低調,做事利索。王媽所編的那個關於車夫的故事也只是為了將車夫引入陸家。王媽在車夫進門的時候交代道:“要演戲,懂嗎?”其實陸先生何嘗不知道他們是在演戲,只是沒有點破而已。這部分劇情很明顯是在影射那個時代國民黨與上海地下勢力錯綜複雜的關係。

杜江 飾 童子雞 霍思燕 飾 小姐

天真無邪的童子雞寄居在小姐的住處,她的牆壁上還掛著令人印象深刻的十字架。其實這部電影中有許多鏡頭都帶有濃烈的象徵意味,需要觀眾來仔細品味。

電影中,臺詞裡也暗含了一些不易察覺的藝術性。比如,王老闆本來準備殺掉自己的女人小六,但是他敏銳的發現了陸先生有點捨不得小六,陸先生說道:“你想殺就殺,我聽你的。”王老闆巧妙地回答他:“不殺了,我說的。”其潛臺詞是,王老闆早就察覺到小六和陸先生的關係不一般,為了照顧兄弟的感情他放了小六一馬。陸先生懂得那可遠觀不可褻玩的規矩,所以王老闆也並不追究。

章子怡 飾 小六

我本人並不是章子怡的粉絲,但每次我都不得不客觀地承認她是一個出色的演員。其實,小六這個角色在這部片子裡有點被符號化的意思,她的象徵意義要比她本身的人物衝突更加重要,甚至於一度淪為了渡部這個角色的附庸,但就是在這樣一個設定之下,章子怡仍然用一次漂亮的出演讓觀眾印象深刻。葛優、袁泉等戲骨們在片中都有著相當不錯的發揮,舉手投足間將民國時的滬上情調緩緩展現,這裡不再一一贅述。

最後想談一談關於“羅曼蒂克消亡史”這個片名。他們曾經過著羅曼蒂克式的精巧生活,談話中帶著申城獨有的藝術格調,每個人都有著自己小而動人的情感,直到身份與使命的浮現,歷史洪流的殘酷席捲,將那曾經的一切裹挾而去,永不重現。戰爭勝利後,美國人在呂宋島上調侃日本人說,“我無法理解這些黃皮猴子,前一天還在搞他們的玉碎衝鋒,第二天說不打就不打了。”其實從某種意義上來看,無論是陸先生、車夫、小六,還是渡部和那些殘酷的日本人,他們並不是在互相戰鬥,真正的敵人,是那悄無聲息中流逝而去的時間。

紀德曾經說過:“最美好的回憶,對我只不過是幸福的餘波。”而渡部之所以囚禁小六,在她身上一次又一次的施暴,也許就是為了留住這終將消逝的餘波。陸先生輕輕地摘下自己的帽子,他揚起那曾寓意良多的雙臂。最終,羅曼蒂克就這樣不可避免的消亡而去。

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