電影是透過各種角色、劇情， 搭配導演的場面調度而成的創作， 不過少數作品選擇“單純”但“不簡單”的敘事方式， 將整個故事鎖定在單一空間內， 缺少調動的靈活性但可以加深觀眾對於密閉恐懼的無助感， 這類型的電影製作成本不高但劇本必須非常棒， 同時攝影機的運動也必須多元且豐富。 本文整理出10部精采的單一密室電影， 一同回顧！
《電鋸驚魂》由溫子仁執導的《電鋸驚魂》雖然整部片不全是在同一地點， 甚至有不少的比例交代了拼圖殺人魔佈局的過程， 以及其他角色支線的鋪陳， 不過在主要時間線上就是兩個人、一具屍體在一間廢棄廁所的恐怖過程，
電梯是現代人最容易碰到的聚集密室， 每一天我們都有可能和素未謀面的陌生人擠在小小的空間中，
還不是死侍的瑞恩·雷諾茲在 2010 年拍攝的《活埋》無疑是近期最讓人驚豔的密室電影， 嚴格說起來這根本不算密室， 而是“密箱”！萊恩飾演一名被裝進棺材、丟棄於伊拉克某個沙漠的人質， 身邊僅有手機、打火機、螢光棒、手電筒以及一支筆， 他必須在氧氣耗盡之前找到生機， 有強烈幽閉恐懼症的人千萬斟酌觀賞。
《狙擊電話亭》以紐約市的電話亭為背景， 卻強調出都市虛偽的白領階級， 主角科林·法瑞爾飾演一個高傲自大的公關人員， 靠著自己出色的三寸不爛之舌戲弄自己的員工以及在感情上不忠， 一個意外讓他被困在曼哈頓的電話亭當中， 同時被神秘的狙擊手瞄準著， 在這短短的幾個小時內， 他必須保存自己的性命， 也要誠實的面對自己腐敗的人生謊言。 這部片僅花了兩周就拍攝完畢， 出色的劇本讓電話亭猶如變身告誡室， 赤裸、坦承的重新認識自己。
如同片名， 這部電影就是以“防災空間”為主軸。 一名剛離婚的單親媽媽， 住進了一間高級公寓， 高級到裡面有一間防災避難房， 裡面有監視器、求生工具、避震、防火以及擁有大量有價債券的保險箱， 入住當晚一群歹徒企圖搶奪這些高額債券， 導演大衛·芬奇依舊展現他高超的場面調度， 整個故事不出這間豪宅， 但看得讓人手心冒汗！
鄧肯·鐘斯執導的首部作品《月球》並不像多數的密室電影為驚悚題材，這部以科幻片為底的作品，強調了“寂寞”的真諦，在與自己共處的情況下，該用什麼樣的態度才能重返光明？我們是不是在某些時刻，都被困在了一個別人看不見的地方走不出來？《月球》細膩同時感傷，似乎說出了多數人封閉已久的堅強。
除了驚悚、科幻，還有什麼故事適合發生在一個單一空間內呢？家庭鬧劇如何？由四位元奧斯卡等級的超強演員裘蒂·福斯特、凱特·溫絲萊特、克里斯多夫·沃爾茲以及約翰·C·賴利主演的《殺戮》透過四人精湛的演出，對當今中產階級下無聊制度進行極致諷刺，包括了婚姻、教育、虛偽的文學以及生活品味。
電影的劇本有多重要，看看《彗星來的那一夜》就知道！固定演員、同一個家庭式內、簡單的角色對話，絕妙的故事設定，即可拍出一部令人玩味的科幻作品，平行時空不再只是愛情浪漫的專屬，這部片在每一個簡單不過的鏡頭、臺詞中，營造發毛的詭譎感，不確定真相的爾虞我詐相繼堆疊！
一個看似生活美滿的建築工程領班，在接到一通電話之後開始崩解….《洛克》整部作品都在車上發生，由主角湯姆·哈迪一人撐起全場，不同角色透過不同電話互相影響、互相交織，最後展開連鎖反應，湯姆精湛同時“精准”的演出，豐富了刑事單一的敘事。
鄧肯·鐘斯執導的首部作品《月球》並不像多數的密室電影為驚悚題材，這部以科幻片為底的作品，強調了“寂寞”的真諦，在與自己共處的情況下，該用什麼樣的態度才能重返光明？我們是不是在某些時刻，都被困在了一個別人看不見的地方走不出來？《月球》細膩同時感傷，似乎說出了多數人封閉已久的堅強。
除了驚悚、科幻，還有什麼故事適合發生在一個單一空間內呢？家庭鬧劇如何？由四位元奧斯卡等級的超強演員裘蒂·福斯特、凱特·溫絲萊特、克里斯多夫·沃爾茲以及約翰·C·賴利主演的《殺戮》透過四人精湛的演出，對當今中產階級下無聊制度進行極致諷刺，包括了婚姻、教育、虛偽的文學以及生活品味。
電影的劇本有多重要，看看《彗星來的那一夜》就知道！固定演員、同一個家庭式內、簡單的角色對話，絕妙的故事設定，即可拍出一部令人玩味的科幻作品，平行時空不再只是愛情浪漫的專屬，這部片在每一個簡單不過的鏡頭、臺詞中，營造發毛的詭譎感，不確定真相的爾虞我詐相繼堆疊！
一個看似生活美滿的建築工程領班，在接到一通電話之後開始崩解….《洛克》整部作品都在車上發生，由主角湯姆·哈迪一人撐起全場，不同角色透過不同電話互相影響、互相交織，最後展開連鎖反應，湯姆精湛同時“精准”的演出，豐富了刑事單一的敘事。