錐畫沙、印印泥：唐禇遂良雲:"用筆當如錐畫沙,如印印泥。
"唐蔡希綜雲:"僕嘗聞禇河南(褚遂良)用筆如印印泥,思其所以久不悟。
後因閱江島平沙細地,令人欲書,複偶一利鋒,便取書之,險勁明麗,天然媚好,方悟前志,此蓋草正用筆,悉欲令筆鋒透過紙背,用筆如畫沙印泥,則成功極致,自然其跡,可得齊于古人。
" 在平坦的細沙地上用尖銳的錐子劃動寫字，
自然出現道道細深的劃痕，
而沙子在劃痕的兩側隆起，
形容善用中鋒，
筆毫雖軟但運使如錐，
雖筆劃細瘦但勁健爽利，
如用錐子畫沙。
印印泥就是古人寄送東西時，
在包裝盒封口上糊上一種特製的泥再在泥上蓋上章，
起到封條作用，
印蓋下去,自然把泥壓下去一定深度,呈現鮮明的印痕線，
書法線條是寫在紙上的,若筆力精到, 則筆劃有立體感，
線條邊緣爽利如割，
棱角分明，
如蓋印泥。
錐畫沙、印印泥是高層次中鋒筆法，
必須具備以下要素：中鋒運筆；主要運用筆毫前端部分；疾、澀二法精熟。
古代擅長此筆法的大家有張芝、鐘繇、二王、褚遂良、懷素等，
其中王羲之為最頂尖高手。
【懷仁集王字聖教序】鮮明地展現了王羲之錐畫沙筆法。
褚遂良書【雁塔聖教序】局部
懷素四十二章經局部
折釵股：姜夔【續書譜】雲：“折釵股欲其曲折圓而有力。
”釵是古代婦女用的首飾，
是用金屬所制，
一般用兩股簪子合成，
很有韌性不易折斷，
將釵用力彎折而不斷，
其彎折處略呈圓弧狀，
由於力的作用，
彎折內角處較金屬的其它部分變得扁薄。
折釵股形容筆劃在轉折處圓而遒勁，
一氣貫通，
表現出很強的力感美。
推而廣之，
所有遒勁的圓轉圓折筆劃皆可稱為折釵股，
這其實是錐畫沙筆法的局部表現而已。
王羲之【頻有哀禍帖】中的禍字，
右邊兩個折肩可謂折釵股。
王羲之【聖教序】中的洞字，
右部折肩可謂折釵股。
【聖教序】中的物字，
右部兜轉可謂折釵股。
屋漏痕（壁坼路）：懷素曾與顏真卿探討筆法，
素曰：“吾觀夏雲多奇峰，
輒常師之，
其痛快處如飛鳥出林、驚蛇入草。
又遇坼壁之路，
一一自然。
”真卿曰：“何如屋漏痕？”素起，
握公手曰：“得之矣。
”此比喻主要指章法。
古代房屋牆壁皆為磚砌，
錯落有致，
凹凸不平，
若牆壁漏水，
其下行痕跡必然是順牆壁之勢蜿蜒頓挫而下而非一貫直下。
壁坼路也同理，
牆壁的裂紋必然是順磚砌的縫隙參差錯落而行。
比喻每行的字與字之間，
從上至下要自然生動，
順勢而行，
而無排運算元之弊，
行與行之間的字也有錯落感。
有人認為屋漏痕專指豎畫垂露的末端，
如水滴下漏，
令人噴飯！若屋漏痕真如豎畫垂露之態，
真、素二公又何須討論？二公豈自喜於得此基本筆劃乎？！或有人認為屋漏痕是指某些頓挫枯澀的筆劃，
亦非。
聯繫素、真所論語境，
是指整體筆勢（主要指行草，
懷素專擅草書）包括章法而言，
若專指垂露或枯澀筆劃，
顯然與語境不合，
也過於低級。
當然，
不論屋漏痕還是壁拆路，
皆須自然而非刻意造作。
為何晉人（主要指二王）不論屋漏痕？蓋晉人崇尚超逸自然，
不論屋漏痕而屋漏痕自在其中也。
馮摹王羲之蘭亭序局部
不論屋漏痕而屋漏痕自在其中也。
馮摹王羲之蘭亭序局部
