這才叫,
一眼萬年。
紅樓遺夢
1984年,
在《紅樓夢》劇組裡,
楊樹雲正在為陳曉旭化妝。
他先用眉鑷修整眉形,
過一會兒,
一種前高後低的八字眉,
就出現在陳曉旭臉上。
陳曉旭頓時驚叫:
“楊老師, 我不喜歡倒八字眉,
這讓我怎麼見人。 ”
楊樹雲拿起自己研究多日的成果, 向陳曉旭講述了自己對曹雪芹筆下林妹妹“一雙似蹙非蹙罥煙眉”的理解:
“罥煙”, 像極中國水墨畫裡掛在山腰的青煙, 曹公好友郭敏詩雲“遙看絲絲罥煙柳”, 說的也是那種意境;
再看《西京雜記》對卓文君“遠山眉”的記載······
《莊子》中對西施蹙眉的描述······
畫家改琦《紅樓夢詠》的描繪······
改琦畫作《紅樓夢詠》
楊樹雲的林黛玉設計手稿
“曉旭, 眉毛還拔嗎?”
“拔, 為了藝術。 ”
眉毛完成,
楊樹雲還為陳曉旭梳了頭,
換好戲服,
陳曉旭激動了:
“我終於找到角色的感覺。 ”
其實最初,
87版《紅樓夢》的化裝設計,
是王忠希,
但王忠希還忙著籌拍《西遊記》,
拍了一集《紅樓夢》之後,
劇組不得不另招高人。
身在甘肅的楊樹雲,
聽到消息之後,
立即前往北京面試,
跟他一起面試的,
還有13位寶玉候選人。
楊樹雲和歐陽奮強,
兩人一化一演,
呈現了一個完美的“寶玉”,
最後,
兩人一起進入紅樓夢劇組。
1987年,籌備了5年多的電視劇,
終於和觀眾見面。
一播出就引發熱議,
“太美了,角色完全像是書中走出來的。”
“完全符合我心中的紅樓夢。”
楊樹雲也憑藉這部劇,
獲得“飛天獎”最佳化裝獎。
87版《紅樓夢》之所以能成功,
其中一點,
就在於妝容與角色融為一體。
曹雪芹筆下共有421個人物,
從主子到小丫頭個個形象生動,
所以從一開始,
楊樹雲就不想簡單把人畫漂亮,
而是根據人物性格,
設計出不同的妝容。
黛玉的的孤傲,晴雯的靈巧,
迎春的懦弱,尤三姐的剛烈······
劇中眾多人物,
都讓觀眾過目不忘,
這些,
得益于楊樹雲的積累。
1941年,楊樹雲出生在中醫世家。
家裡人都是醫生,還是院長級別,
唯獨他搞另類,經常跑去看戲,
然後琢磨花枝招展的演員妝飾;
或者流連在畫店裡,
把各類畫作看入了神。
楊樹雲設計手稿
十四五歲時,
楊樹雲開始迷上《紅樓夢》,
雖有多處地方看不懂,
甚至連某些字都不識,
他卻硬是把裡邊的詩詞,
一一摘抄下來。
“特別美特別好。”
在古典文學的薰陶下,
楊樹雲決定走藝術道路。
上世紀六七十年代,楊樹雲先後加入了廣州軍區戰士話劇團,甘肅省話劇團和甘肅省歌舞團,做了好幾年演員;後來因為略顯洋氣的外貌不吃香,他只好退居幕後。
經常泡在排練場,演員化裝時,他就研究化裝藝術;演員排戲時,他就琢磨演員的神態,動作。
在他看來,演員和化裝師,有很多共同之處,演員用肢體和感情塑造人物,化裝師則是用化裝造型的手段服務演員。
“化裝不是千人一面,
要分析角色性格,
這也是有別于其他同行的地方。”
在《紅樓夢》之前,
楊樹雲已經有一部作品紅了,
就是舞劇《絲路花雨》。
這是他作為專職化裝師後,
首次接手的戲劇。
《絲路花雨》是關於唐朝敦煌的故事,
造型自然要符合唐朝風格。
劇組把他們帶到敦煌,
參觀洞窟,聆聽故事,
臨摹壁畫,研究史料,
還請來沈從文,
給他們講起了古代服飾課程。
現在楊樹雲不只是化裝藝術家,
也是敦煌文化研究員。
一個化裝師,
成了文化研究員,
就是從那幾年開始的。
《紅樓夢》籌備時,
劇組也請來了紅學專家日夜講課,
“大家每天談的除了《紅樓夢》,
還是《紅樓夢》。”
整個劇組的人,
都卯起一股兒勁對待電視劇:
“認真”。
雖然從小就看《紅樓夢》,
但楊樹雲還是不敢含糊。
那段時間,
他抱著巨著和各類紅學集刊,
不停地看,
然後給書裡的人物,
一個個做小卡片,
記下所有關於他們,
外在和在內在的描寫。
“黛玉進府”,楊樹雲給陳曉旭塗上無色指甲油
根據曹雪芹筆下的寶玉辮發而創作的造型
從妝容區分妻,陪房丫頭,妾,使喚丫頭
光王熙鳳一人,就有大妝、盛妝、宴妝、豔妝,病妝、死妝等等之分。在第十三回“協理甯國府”中,因為輩分問題,王熙鳳不用為秦可卿穿孝服,她合適的服裝搭配高聳髮髻,額前墜上珍珠,再畫上高挑的眉毛和雙眼,符合喪期打扮,威嚴中又有潑辣。
第六十八回“苦尤娘賺入大觀園”中,王熙鳳到花枝巷接尤二姐。當時賈家正處在國孝、家孝期間,本就禁止婚娶。
王熙鳳刻意穿孝裝,一身月白緞襖,青鍛披風,白綾素裙,加上素白的銀器發飾,顯得耀眼,有氣勢,“頭上根根銀簪都像是插向尤二姐的鋼刀,為她吞金埋下伏筆。”
全劇中,
王熙鳳有74套服裝,
每集至少更換兩套,
楊樹雲說,
“她有多少服裝,
我就有多少髮型和發飾跟上。”
為了凸顯古時女孩子含蓄內斂的眼神,
每個演員都拉吊著眼睛上方的頭皮,
特別難受,
甚至發炎,皮下充血,
在卸妝時,
楊樹雲會主動幫助按摩頭皮;
到演員拍戲了,
他本可以稍作休息,
卻跑去現場盯著鏡頭,
在演員補妝的時候,
給演員表演做一些小提示。
一段時間後,
楊樹雲對於演員的化裝信手拈來,
什麼場景化什麼妝梳什麼頭加什麼小動作,
他都熟悉得不得了,
整部劇結束,
“幾乎成了半個紅學家。”
30年後,
即使《紅樓夢》還有很多其他版本,
但定格在觀眾心中的角色和造型,
卻只有87版。
結束了《紅樓夢》,
楊樹雲又參與了幾部影視劇創作,
每一部都成經典。
包括《唐明皇》《上錯花轎嫁對郎》
95版《武則天》等。
電視劇《唐明皇》
電視劇《上錯花轎嫁對郎》
拍攝《武則天》時,
楊樹雲作為造型師,
和化妝師毛戈平一起,
把38歲的劉曉慶,
化成了14歲,
就連劉曉慶公司的工作人員,
都差點沒認出來。
每拍完一部劇,楊樹雲都會有很多研究心得,不管有沒有人約稿,他都會把內容寫成論文發表。
《從敦煌絹畫<引路菩薩>看唐代時世妝》《電視劇<紅樓夢>的化裝風格》《敦煌一三0窟<都督夫人禮佛圖>初探》等,其中《電影<楊貴妃>的髮式造型藝術》一文,還在2002年榮獲,中國電影電視技術學會化裝委員會頒發的論文一等獎。
現在的大多數古裝影視劇,
不符合史實,
不貼合原著,
又急功近利,
當年拍30集戲用了3年,
現在拍30集戲只用3個月。
知乎上有一個問題:
新版《紅樓夢》真的沒有87版藝術水準高嗎?
一個叫“語妍”的網友的回答,一針見血。
新版紅樓夢寶玉的扮演者上過某一期《天天向上》,主持人汪涵問他有沒有讀過原著,他支支吾吾說:“沒有,”然後很快又加上一句:“不過拍完戲之後我讀了。”
完全無法理解他拍完戲之後才去讀是為了什麼。他是不是心想:哎呀媽呀,我演了這大半年的戲,它到底是講滴啥故事呢?這要被人問到我答不來咋辦,不行我得翻書看看~
身在甘肅的楊樹雲,
聽到消息之後,
立即前往北京面試,
跟他一起面試的,
還有13位寶玉候選人。
楊樹雲和歐陽奮強,
兩人一化一演,
呈現了一個完美的“寶玉”,
最後,
兩人一起進入紅樓夢劇組。
1987年,籌備了5年多的電視劇,
終於和觀眾見面。
一播出就引發熱議,
“太美了,角色完全像是書中走出來的。”
“完全符合我心中的紅樓夢。”
楊樹雲也憑藉這部劇,
獲得“飛天獎”最佳化裝獎。
87版《紅樓夢》之所以能成功,
其中一點,
就在於妝容與角色融為一體。
曹雪芹筆下共有421個人物,
從主子到小丫頭個個形象生動,
所以從一開始,
楊樹雲就不想簡單把人畫漂亮,
而是根據人物性格,
設計出不同的妝容。
黛玉的的孤傲,晴雯的靈巧,
迎春的懦弱,尤三姐的剛烈······
劇中眾多人物,
都讓觀眾過目不忘,
這些,
得益于楊樹雲的積累。
1941年,楊樹雲出生在中醫世家。
家裡人都是醫生,還是院長級別,
唯獨他搞另類,經常跑去看戲,
然後琢磨花枝招展的演員妝飾;
或者流連在畫店裡,
把各類畫作看入了神。
楊樹雲設計手稿
十四五歲時,
楊樹雲開始迷上《紅樓夢》,
雖有多處地方看不懂,
甚至連某些字都不識,
他卻硬是把裡邊的詩詞,
一一摘抄下來。
“特別美特別好。”
在古典文學的薰陶下,
楊樹雲決定走藝術道路。
上世紀六七十年代,楊樹雲先後加入了廣州軍區戰士話劇團,甘肅省話劇團和甘肅省歌舞團,做了好幾年演員;後來因為略顯洋氣的外貌不吃香,他只好退居幕後。
經常泡在排練場,演員化裝時,他就研究化裝藝術;演員排戲時,他就琢磨演員的神態,動作。
在他看來,演員和化裝師,有很多共同之處,演員用肢體和感情塑造人物,化裝師則是用化裝造型的手段服務演員。
“化裝不是千人一面,
要分析角色性格,
這也是有別于其他同行的地方。”
在《紅樓夢》之前,
楊樹雲已經有一部作品紅了,
就是舞劇《絲路花雨》。
這是他作為專職化裝師後,
首次接手的戲劇。
《絲路花雨》是關於唐朝敦煌的故事,
造型自然要符合唐朝風格。
劇組把他們帶到敦煌,
參觀洞窟,聆聽故事,
臨摹壁畫,研究史料,
還請來沈從文,
給他們講起了古代服飾課程。
現在楊樹雲不只是化裝藝術家,
也是敦煌文化研究員。
一個化裝師,
成了文化研究員,
就是從那幾年開始的。
《紅樓夢》籌備時,
劇組也請來了紅學專家日夜講課,
“大家每天談的除了《紅樓夢》,
還是《紅樓夢》。”
整個劇組的人,
都卯起一股兒勁對待電視劇:
“認真”。
雖然從小就看《紅樓夢》,
但楊樹雲還是不敢含糊。
那段時間,
他抱著巨著和各類紅學集刊,
不停地看,
然後給書裡的人物,
一個個做小卡片,
記下所有關於他們,
外在和在內在的描寫。
“黛玉進府”,楊樹雲給陳曉旭塗上無色指甲油
根據曹雪芹筆下的寶玉辮發而創作的造型
從妝容區分妻,陪房丫頭,妾,使喚丫頭
光王熙鳳一人,就有大妝、盛妝、宴妝、豔妝,病妝、死妝等等之分。在第十三回“協理甯國府”中,因為輩分問題,王熙鳳不用為秦可卿穿孝服,她合適的服裝搭配高聳髮髻,額前墜上珍珠,再畫上高挑的眉毛和雙眼,符合喪期打扮,威嚴中又有潑辣。
第六十八回“苦尤娘賺入大觀園”中,王熙鳳到花枝巷接尤二姐。當時賈家正處在國孝、家孝期間,本就禁止婚娶。
王熙鳳刻意穿孝裝,一身月白緞襖,青鍛披風,白綾素裙,加上素白的銀器發飾,顯得耀眼,有氣勢,“頭上根根銀簪都像是插向尤二姐的鋼刀,為她吞金埋下伏筆。”
全劇中,
王熙鳳有74套服裝,
每集至少更換兩套,
楊樹雲說,
“她有多少服裝,
我就有多少髮型和發飾跟上。”
為了凸顯古時女孩子含蓄內斂的眼神,
每個演員都拉吊著眼睛上方的頭皮,
特別難受,
甚至發炎,皮下充血,
在卸妝時,
楊樹雲會主動幫助按摩頭皮;
到演員拍戲了,
他本可以稍作休息,
卻跑去現場盯著鏡頭,
在演員補妝的時候,
給演員表演做一些小提示。
一段時間後,
楊樹雲對於演員的化裝信手拈來,
什麼場景化什麼妝梳什麼頭加什麼小動作,
他都熟悉得不得了,
整部劇結束,
“幾乎成了半個紅學家。”
30年後,
即使《紅樓夢》還有很多其他版本,
但定格在觀眾心中的角色和造型,
卻只有87版。
結束了《紅樓夢》,
楊樹雲又參與了幾部影視劇創作,
每一部都成經典。
包括《唐明皇》《上錯花轎嫁對郎》
95版《武則天》等。
電視劇《唐明皇》
電視劇《上錯花轎嫁對郎》
拍攝《武則天》時,
楊樹雲作為造型師,
和化妝師毛戈平一起,
把38歲的劉曉慶,
化成了14歲,
就連劉曉慶公司的工作人員,
都差點沒認出來。
每拍完一部劇,楊樹雲都會有很多研究心得,不管有沒有人約稿,他都會把內容寫成論文發表。
《從敦煌絹畫<引路菩薩>看唐代時世妝》《電視劇<紅樓夢>的化裝風格》《敦煌一三0窟<都督夫人禮佛圖>初探》等,其中《電影<楊貴妃>的髮式造型藝術》一文,還在2002年榮獲,中國電影電視技術學會化裝委員會頒發的論文一等獎。
現在的大多數古裝影視劇,
不符合史實,
不貼合原著,
又急功近利,
當年拍30集戲用了3年,
現在拍30集戲只用3個月。
知乎上有一個問題:
新版《紅樓夢》真的沒有87版藝術水準高嗎?
一個叫“語妍”的網友的回答,一針見血。
新版紅樓夢寶玉的扮演者上過某一期《天天向上》,主持人汪涵問他有沒有讀過原著,他支支吾吾說:“沒有,”然後很快又加上一句:“不過拍完戲之後我讀了。”
完全無法理解他拍完戲之後才去讀是為了什麼。他是不是心想:哎呀媽呀,我演了這大半年的戲,它到底是講滴啥故事呢?這要被人問到我答不來咋辦,不行我得翻書看看~