今年是1987 年版電視劇《紅樓夢》開播30 周年。 其中的服飾， 多年來也始終是觀眾口中認定的精良製作部分。 作為描寫貴族生活的作品， 精美奢華的服飾自然是少不了的。 然而《紅樓夢》的確有其特別之處， 作者曹雪芹對服飾的描寫， 頗具有今天廣告人的思路， 每一幀畫面都在有目的地講故事。
許多讀過古典小說《紅樓夢》的人， 大概都有一種感覺—雖然不大明白曹雪芹寫了些什麼， 但覺琳琅滿目而不得入其門， 其中服飾部分尤為如此。 但要是以今天我們看待“時裝”的角度來入手， 就很好理解了。 中國古代的小說家， 不管將故事時間定調在唐宋元明清的哪個， 寫的永遠是自己所處時代的“時裝”。 好比說《金瓶梅》的背景是宋代， 但書中巨細靡遺的各種服飾描寫， 卻是明代中晚期的流行；而《儒林外史》這樣一部背景是明初的小說， 卻實實在在是清康熙年間的衣著打扮。
所以， 張愛玲就曾毫不矯情地說， 古代的讀者不過就是本著八卦的心態在看豪門秘辛罷了。 如此一來， 好看的衣服自然就很重要， 套用好萊塢製片人 David O.Selznick 在拍攝傳世名作《亂世佳人》時對服化道的要求， “必須讓鄉巴佬們看得目瞪口呆”！
拍攝 1987年版電視劇 《 紅樓夢》時王熙鳳的扮演者鄧婕的生活照
Ulyana Sergeenko 2017年春夏高級訂制系列
王熙鳳若是在今天， 大概會是穿著Ulyana Sergeenko高訂時裝的貴婦。
王熙鳳作為《紅樓夢》書中最重要的角色之一， 甫一出場便先聲奪人。 “阿鳳”要是在今天， 就是一個對物質十分講究且看重品牌的少婦。 書裡寫過她精緻的玻璃炕屏、西洋治頭疼的膏子藥“依弗那”， 還有在衣著上經常出現的洋緞與洋縐……古人說的“洋”不一定是舶來品， 但凡好的東西、頂級的上品， 就以“洋”字呼之。 洋緞是倭緞， 是福建漳泉一帶效仿日本織法的一種織物；而洋縐是湖縐， 縐比羅疏而比紗密， 其實是產自湖州的織物。 王熙鳳對自己的家當大概也是很自傲的。 平兒把她的一件舊衣服給了家境不好的邢岫煙， 大概就像送了一件自己用不上的二手衣，
拍攝1987 年版電視劇《紅樓夢》時薛寶釵的扮演者張莉
Nina Ricci 2017 年秋冬系列
品位高冷的寶釵多少會讓人想到亦舒《玫瑰的故事》裡那個愛穿白衣的蘇更生。
而與王熙鳳形成反例的是薛寶釵。曹雪芹說她不慕榮華，住的屋子沒太多擺設，在老太太眼裡看著像雪洞，套用今天的話講就是極簡主義的格調。但你以為她就完全不打扮了嗎?曹雪芹如果活在今天，大概很適合去做廣告策劃，他描繪的東西是搖擺於真實與虛構之間的。對他而言，每個人物的出場都必須是有姿態的。於是乎，賈寶玉去看薛寶釵時，她穿著半新不舊的衣服，蜜合色的棉襖和玫瑰紫的背心，這些都是偏冷調的色彩。第四十九回白雪紅梅，一群姑娘都穿著大紅羽紗的鶴氅或猩紅氈斗篷，唯有李紈和薛寶釵一個穿了青色，一個穿了蓮青（一種淺紫色）。可以說，薛寶釵在一眾少女當中非常特別，多少會讓人想到亦舒《玫瑰的故事》裡那個愛穿白衣的蘇更生，模樣高貴而冰冷，最愛的品牌卻是Nina Ricci。曹雪芹說寶釵“任是無情也動人”。她的不慕榮華當然不是寒酸相，而是比鳳姐那種大張旗鼓炫耀式的衣著更精心經營出來的一種低調。但有趣的是，哪怕是玫瑰紫，也是曹雪芹時代的流行色。用今天的眼光看，寶釵就是那種不必取悅于他人，永遠穿著最簡單，卻依然是人群裡最出挑最時尚的人物。
而另一位個性人物史湘雲則喜歡穿男裝。書裡說她穿皮草做小子打扮，“原比她打扮女兒更俏麗了些”。史湘雲的結局並不好，但作者也強調她“英豪闊大寬宏量”，並不是溫室裡的花朵。曹雪芹大概是中國作家中第一個意識到人的衣著選擇與本身性格有關的人了。
所以，與曹雪芹同時代的讀者看《紅樓夢》，肯定不會不理解。相反，作為“廣告狂人”的曹雪芹，很清楚自己的每幀鏡頭想要表達的是什麼，如何才能令讀者印象深刻，這是他的堅持與格調。
Nina Ricci 2017 年秋冬系列
品位高冷的寶釵多少會讓人想到亦舒《玫瑰的故事》裡那個愛穿白衣的蘇更生。
而與王熙鳳形成反例的是薛寶釵。曹雪芹說她不慕榮華，住的屋子沒太多擺設，在老太太眼裡看著像雪洞，套用今天的話講就是極簡主義的格調。但你以為她就完全不打扮了嗎?曹雪芹如果活在今天，大概很適合去做廣告策劃，他描繪的東西是搖擺於真實與虛構之間的。對他而言，每個人物的出場都必須是有姿態的。於是乎，賈寶玉去看薛寶釵時，她穿著半新不舊的衣服，蜜合色的棉襖和玫瑰紫的背心，這些都是偏冷調的色彩。第四十九回白雪紅梅，一群姑娘都穿著大紅羽紗的鶴氅或猩紅氈斗篷，唯有李紈和薛寶釵一個穿了青色，一個穿了蓮青（一種淺紫色）。可以說，薛寶釵在一眾少女當中非常特別，多少會讓人想到亦舒《玫瑰的故事》裡那個愛穿白衣的蘇更生，模樣高貴而冰冷，最愛的品牌卻是Nina Ricci。曹雪芹說寶釵“任是無情也動人”。她的不慕榮華當然不是寒酸相，而是比鳳姐那種大張旗鼓炫耀式的衣著更精心經營出來的一種低調。但有趣的是，哪怕是玫瑰紫，也是曹雪芹時代的流行色。用今天的眼光看，寶釵就是那種不必取悅于他人，永遠穿著最簡單，卻依然是人群裡最出挑最時尚的人物。
而另一位個性人物史湘雲則喜歡穿男裝。書裡說她穿皮草做小子打扮，“原比她打扮女兒更俏麗了些”。史湘雲的結局並不好，但作者也強調她“英豪闊大寬宏量”，並不是溫室裡的花朵。曹雪芹大概是中國作家中第一個意識到人的衣著選擇與本身性格有關的人了。
所以，與曹雪芹同時代的讀者看《紅樓夢》，肯定不會不理解。相反，作為“廣告狂人”的曹雪芹，很清楚自己的每幀鏡頭想要表達的是什麼，如何才能令讀者印象深刻，這是他的堅持與格調。