1、寫楷書時發筆逆入時速度要快， 如驚蛇之入草;逆入作點後調鋒時宜慢一些， 所謂”遲回不進， 以成藏頭護尾之勢”。
2、筆與筆交換過渡時要快，
3、捺法宜抑揚頓挫， 一波而三折， 所謂”不徐不疾， 欲卷複駐， 得意徐乃出之”。
4、短撇要快， 銳而且速， 如鳥之啄物， 所謂”倉皇而疾掩”。
5、挑法宜遲， 仰筆鋒， 輕抬而進， 所謂”貴乎遲留”。
6、長撇宜悠揚， 貴險而勁， 意欲婉轉流暢， 筆力送到而勢有餘韻。
7、楷書當以沉靜為本， 即用筆精到細膩， 鋒勢備全， 筆形到位， 結字熨帖， 有雍容自如之態， 跡如前人所謂點畫如刻入縑素， 結構似天成鑄就， 增之不能， 減之不得， 故初學楷法， 當緩筆以定其形勢， 切勿以字小而忙行筆勢，
8、懸針宜徐， 徐則意足而態有餘妍。
9、垂露宜疾， 疾則力勁而筆能複逆。
10、點貴乎重， 其勢如高峰之墜石。
11、至於長畫中間之走筆當視其情況而定， 或逆勢澀進， 而中截略細。 毫內墨飽時用筆可略快，
12、就虛實而言， 按處皆實， 提處皆虛， 點畫是實， 就曲直而言， 楷法妙在曲勢中求直， 不平中求平， 或向或背， 或向中有背， 或背中有向， 或上平而下高拱， 如覆舟之狀， 有輕重徐疾， 有疏密虛實， 有曲直向背。 久而久之， 一一運用純熟， 用筆就會靈動起來， 而墨色亦會在靈動的筆法中產生濃淡枯潤的變化。
13、在書寫楷書時最忌寫一個字去蘸一次墨， 這樣永遠不會有枯筆， 有飛白， 有乾渴之筆。 最理想的楷書用筆是畫之當中濃， 兩邊枯， 不光而毛， 澀中自有無窮之韻味;最理想的用墨是枯中見潤， 即在筆酣墨飽的情況下依靠速度和中鋒、筆力和筆勢拉出來的枯筆， 有”乾裂秋風， 潤含春雨”之狀。 一幅楷書墨色有變化， 就會大大增強它的靈動性。
14、總之書寫楷書沒有絕對的快慢，就風格而言，有快節奏的楷書，所謂”作真如草”，故其作楷時肘下生風，有沉著痛快之狀。不論遲速，肥瘦，都貴於控制在”度”的範圍之內，過疾則筆即直過而意思淺薄，過遲則骨肉凝滯而筆力孱弱，太重則肥而露肉，太輕則瘦而露骨。
15、故作楷之法如閒庭之信步，有優遊自得之狀，緩以會心，疾以出奇，速以取勁，遲以取妍，能速而不速，謂之”賞會”，能速而速，謂之”入神”，賞會則含蓄蘊藉，入神則意外之筆流溢於紙上，此楷法用筆韻律之大略也。
14、總之書寫楷書沒有絕對的快慢，就風格而言，有快節奏的楷書，所謂”作真如草”，故其作楷時肘下生風，有沉著痛快之狀。不論遲速，肥瘦，都貴於控制在”度”的範圍之內，過疾則筆即直過而意思淺薄，過遲則骨肉凝滯而筆力孱弱，太重則肥而露肉，太輕則瘦而露骨。
15、故作楷之法如閒庭之信步，有優遊自得之狀，緩以會心，疾以出奇，速以取勁，遲以取妍，能速而不速，謂之”賞會”，能速而速，謂之”入神”，賞會則含蓄蘊藉，入神則意外之筆流溢於紙上，此楷法用筆韻律之大略也。