曾是軍中文豪，上過央視專訪，70多歲老先生如何練就書法絕技

沒有性情注入的書法作品是沒有生命力的，也是打動不了人的。通過胳膊、筆管，然後落在筆鋒上，再注入到紙裡，再表現在平面上，感情不知不覺在字裡面流露出來。這就是書法藝術！

時光回到七十年前，在河南臨潁縣的一間鄉間私塾裡，年僅四歲的尤中會正手持筆墨，描摹著工筆小楷。

“一去二三裡，煙村四五家。亭台六七座，八九十枝花。”這首耳熟能詳的詩句，猶如一道炫目的書法藝術之光，在他的眼前陡然閃現。

從描紅到成為書法大家，尤中會先生已經寫了有六七十年了。祖父曾是光緒十八年的秀才。雖然祖父去世很早，但是他留下了幾十箱的書籍。這些書籍大部分都是用毛筆寫的手抄本。小時候的尤中會就經常將這些書拿出來翻一翻，看一看。這一翻一看就開啟了他走向書法之路的一條啟蒙路。

尤中會先生曾在部隊呆了二十年，這二十對年的生活對他的書法藝術產生了很大的影響。因為當兵的人一般都比較陽剛，而做學問的人一般比較陰柔。陽剛和陰柔的結合促成了他在書法藝術上的更高成就。

正好是軍人和文人兩個特點的一種注入和表達。

在部隊，尤中會先生主要研究經典的古典書法藝術作品。比如王羲之的《蘭亭序》，孫過庭的《書譜》，顏真卿的《爭座位稿》、《祭侄文稿》以及米芾的《苕溪詩卷》、《蜀素帖》。

長期臨摹大家的作品，使他對用指運腕感觸頗深。

他作書多以空藏側鋒入紙，以鋒毫之推拋翻轉，正側互用，節奏明快。他的作品融“二王”之雅逸，顏真卿之渾厚，孫過庭之峻鍵，米芾之灑脫。多年的轉益多師，使他不但實現了正楷向行書的演繹進化，也使他的字在莊重、正大的同時，產生了連綿清秀、飄逸跌宕之美。他是汲取大家作品之精華，再融入自我之情趣，從而冶鑄自我之書風。中國書法家協會主席張海評價：先與古人合，後與古人離。

在尤中會先生看來，書法藝術它是分三個層次不同的概念。第一層是寫字，第二層是書法，第三層才是藝術。開始寫字是比較簡單的，但是要用法來寫就難了。書法兩個字，書就是寫，法就是規矩。書法講究的是書法情性。要寫自己的情緒，思緒，心靈。再往後就是氣韻，看你的作品有沒有文學氣息，有沒有一種韻味在裡面。氣韻和氣息這是最高標準。

他在學書自序中這樣寫道：“室二王之雅逸，得米芾之灑脫，法虔禮之用筆，取魯公之蒼渾，然後熔而化之方朴拙厚重，血肉生焉。筆法豐富，意趣生焉。”

詞文書論皆成卷，箱墨丹青盡是詩。

思緒，心靈。再往後就是氣韻，看你的作品有沒有文學氣息，有沒有一種韻味在裡面。氣韻和氣息這是最高標準。

他在學書自序中這樣寫道：“室二王之雅逸，得米芾之灑脫，法虔禮之用筆，取魯公之蒼渾，然後熔而化之方朴拙厚重，血肉生焉。筆法豐富，意趣生焉。”

詞文書論皆成卷，箱墨丹青盡是詩。