《二十二》不是漢字也不是數字 “慰安婦”不是稱呼而是歷史
我們來得太晚，她們走得太快。時間總是這樣，將一切變淡，直到忘卻。“天上下雨路又滑，自己跌倒自己爬，自己憂愁自己解，自流眼淚自抹幹。”如果有一天，她們也不在了，那過往就只能是塵封的歷史了。
這個世界在我們的眼中，始終是乾淨純粹的，它擁有著一切美好，也包納著一切污穢。從《三十二》到《二十二》，數字的減少並不代表罪惡的減少。時間或許會沖淡傷害的痕跡，但不會將這些曾經洗脫。
“這世界真好，吃野東西都要留著這條命來看。”她們只是一位位平凡的奶奶啊，如果可以，我想給她們一個擁抱，告訴她們，我像愛護自己的奶奶一樣，對她們有著同等的敬重。這樣一個記錄，撇開技巧，它本身承載的意義，遠大於電影本身。我們或許不是為了批判而陳述，但一定是為了記住而記住。
歷史之所以是歷史，是因為它有不被篡改的一面，真實發生的事情，永遠都無法抹殺。故事的拍攝，並沒有採用激烈的手法去渲染，因為平淡而克制的畫面，往往更具有震撼。當世界都願意用一顆輕柔的心去包容的時候，
“我想讓下一代看看，那些奶奶有多麼可愛。我也想讓國際上看看，我們沒有生硬地把一段歷史挖出來給你們看，而是看看我們中國人，是怎麼保護這些老人、尊重這些老人的。
和平是可貴的，我們沒有人希望戰爭，可是，有些事，
影片的劇情平靜又溫情，沒有波瀾壯闊的情節，也沒有催人淚下的話本，每一位老人，都像是這段歷史的引領者，帶著我們見證這段歷史。
“你別罵她，罵她做什麼，她不是出去學壞了，她是在山上被鬼子拿去了，難道你不曉得嗎？”
“窮得，一直窮，窮得沒人比。”
“苦的苦，想到苦，沒哪個比我更苦。”
“你將很快樂的，沒有，眼淚都是往心裡流的。”
“他逼我嫁給他，我就說好。表面說好，心裡想拿刀砍他。”
“我說完了，我不說了，我說了不舒服。”
“打的不打了，欺負的不欺負了，人家走了，我才回來。阿公說不嫌棄我，說是人家抓你去的，又不是你自己要去……”
什麼是嫌棄啊，為什麼樸實的幾句話，總讓我的眼淚止不住。
吃百家飯長大的片子，也都回饋著一些生活的本質。《二十二》的內容不是很多，節奏有種緩慢又沉重的步調。正如片尾所說，現在他們把自己的傷口揭開給人看，周圍人都知道了，甚至全國人。但是，也是為了抹掉灰塵去正視這段歷史，要讓她們的存在被人所知。影片結尾，一鎬一鎬的黃土鋪在老人的棺木上，堆起的墳頭，慢慢被白雪覆蓋。
“你別罵她，罵她做什麼，她不是出去學壞了，她是在山上被鬼子拿去了，難道你不曉得嗎？”
“窮得，一直窮，窮得沒人比。”
“苦的苦，想到苦，沒哪個比我更苦。”
“你將很快樂的，沒有，眼淚都是往心裡流的。”
“他逼我嫁給他，我就說好。表面說好，心裡想拿刀砍他。”
“我說完了，我不說了，我說了不舒服。”
“打的不打了，欺負的不欺負了，人家走了，我才回來。阿公說不嫌棄我，說是人家抓你去的，又不是你自己要去……”
什麼是嫌棄啊，為什麼樸實的幾句話，總讓我的眼淚止不住。
吃百家飯長大的片子，也都回饋著一些生活的本質。《二十二》的內容不是很多，節奏有種緩慢又沉重的步調。正如片尾所說，現在他們把自己的傷口揭開給人看，周圍人都知道了，甚至全國人。但是，也是為了抹掉灰塵去正視這段歷史，要讓她們的存在被人所知。影片結尾，一鎬一鎬的黃土鋪在老人的棺木上，堆起的墳頭，慢慢被白雪覆蓋。